Билет 6

№1. Романтизм – возник в 1790-е, Германия Англия Франция. Зародился в качестве реакции на рационализм классицизма и философию Просвещения. Возвышенные устремления и идеалы, мечтательность, желание создать совершенный мир. Принцип - «искусство для искусства» (ценность творчества). Эстетика человеческой свободы, культ природы, чувств, естественного чела. Специфика в России: начало с опозданием, развитие тогда, когда в др. странах уже оформился. ЭТАПЫ: предр.(герой – созерцатель, мистик. Жук. – «поэтич. дядька чертей и ведьм»), высокий р.(байронический. герой – бунтарь. Вершина - Лермонтов «Демон», Пушкин «Цыганы»,), постромантизм (вт.пол.19 в – Тютчев, Фет), гражданский р.(декабристы).

Основные признаки: Антипросветительская направленность (разочарование в Великой Фр.революции, протест против пошлости, обыденности и прозаичности); Принцип двоемирья (разлад идеального и реального мира, мечты о жизни), парадокс (недостижимый идеал – выражает Лермонтов-Парус), вера во всемогущество духа человека, «местный колорит» (близость с природой).

ЖАНРЫ: элегия (основа – плачи. тема мимолетности жизни. Жуковский «Сельское кладбище», «Море», «Вечер»), баллада, фант. повесть, лиро-эпич.поэма, медитативная лирика, измененная ода. ЭТАПЫ: разрушение кл., смешение жанров, появление новых. Выделяют 2 ветви рус р:(связано с началом 19 в и касается поэтов допушкинской поры, т.к. в тв-ве Пушкина и последующих эти 2 ветви объединились)-Революционный (гражданский) р. - активный, с тв-во поэтов-декабристов: Бестужев, Рылеев, Одоевский, Кюхельбекер; -Элегич (психологич, созерцательный) р. - пассивный: Жуковский, Батюшков, Козлов. Романтики обращались к прошлому, впитывали его дух, опыт и во многом подготовили базу для реалистов.

№2. Проблема «маленького» человека: «Станционный смотритель» и «Записки сумасшедшего» или «Невский проспект». Невский проспект – повесть Гоголя. Входит в цикл петербургские повести. Написана в 1833 – 1834.

Невский проспект.

Два молодых человека — поручик Пирогов и художник Пискарев — ухлестывают вечером за гуляющими по Невскому проспекту одинокими дамами. Художник следует за брюнеткой, лелея на ее счет самую романтическую влюбленность. Они доходят до Литейной и, поднявшись на верхний этаж ярко освещенного четырехэтажного дома, оказываются в комнате, где находятся еще три женщины, по виду которых Пискарев с ужасом догадывается, что попал в публичный дом. Небесный облик его избранницы никак не соотносится в его сознании ни с этим местом, ни с ее глупым и пошлым разговором. Пискарев в отчаянии выбегает на улицу. Придя домой, долго не мог успокоиться, но лишь задремал, как в дверь стучит лакей в богатой ливрее и говорит, что дама, у которой он только что был, прислала за ним карету и просит немедленно быть у нее в доме. Пораженного Пискарева привозят на бал, где среди танцующих дам всех прекраснее его избранница. Они заговаривают, но ее куда-то увлекают, Пискарев тщетно ее ищет по комнатам и… просыпается у себя дома. Это был сон! Отныне он теряет покой, желая увидеть ее хотя бы во сне. Опиум позволяет ему обрести возлюбленную в своих грезах. Однажды ему представляется его мастерская, он с палитрой в руках и она, его жена, рядом. А почему бы нет? — думает он, очнувшись. Он найдет ее и женится на ней! Пискарев с трудом отыскивает нужный дом, и — о чудо! — именно она открывает ему дверь и мило сообщает, что, несмотря на два часа дня, только проснулась, поскольку ее лишь в семь утра привезли сюда совершенно пьяной. Пискарев говорит семнадцатилетней красавице о пучине разврата, в которую она погружена, рисует картины счастливой трудовой семейной жизни с ним, но она с презрением отказывается, она смеется над ним! Пискарев бросается вон, где-то бродит, а вернувшись домой, запирается в комнате. Через неделю, выломав дверь, находят его с перерезанным бритвой горлом. Хоронят беднягу на Охтинском кладбище, и даже его приятеля Пирогова нету на похоронах, поскольку и сам поручик, в свою очередь, попал в историю. Малый не промах, он, преследуя свою блондинку, попадает в квартиру некоего жестянщика Шиллера, который в этот момент, будучи сильно пьян, просит пьяного же сапожника Гофмана отрезать ему сапожным ножом нос. Помешавший им в этом поручик Пирогов, наткнувшись на грубость, ретируется. Но лишь для того, чтобы, вернувшись наутро, продолжить свое любовное приключение с блондинкой, оказавшейся женой Шиллера. Он заказывает жестянщику сделать себе шпоры и, пользуясь случаем, продолжает осаду, возбуждая, впрочем, в муже ревность. В воскресенье, когда Шиллера нет дома, Пирогов является к его жене, танцует с ней, целует ее, и как раз в этот момент является Шиллер с другом Гофманом и столяром Кунцом, тоже, кстати, немцем. Пьяные рассерженные ремесленники хватают поручика Пирогова за руки, за ноги и сотворяют над ним нечто столь грубое и невежливое, что автор не находит слов, чтобы это действие описать. Лишь черновая рукопись Гоголя, не пропущенная в этом месте цензурой, позволяет нам прервать свои догадки и узнать, что Пирогова — высекли! В бешенстве поручик вылетает из дома, суля жестянщику плети и Сибирь, по меньшей мере. Однако по дороге, зайдя в кондитерскую, съев пару пирожков и почитав газету, Пирогов охладился, а отличившись вечером у приятелей в мазурке, и вовсе успокоился. Такое вот странное, непонятное происшествие. Впрочем, на Невском проспекте, под обманным, неверным светом фонарей, уверяет нас автор, все — именно таково…