- •Гансон Андрей “Монтаж как ремесло” м. Журн. “625” Опубиковано в Интернете: www.Avdata.Ru
- •Монтаж по крупности
- •Монтаж по географии
- •Монтаж по центру внимания
- •Монтаж по массе движения
- •Гойдин Роман “нужен ли монтаж?” ( источник: www.Pinnacle.Ru)
- •1. Кодировка изображения
- •Горюнова н.Л. Художественно-выразительные средства экрана (Изд. Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещагия. Москва, 2000)
- •(...) Временные отношения
- •(...) Динамическая связь кадров
- •1. Формально-описательный монтаж. Самая распространенная форма монтажа, которая позволяет изложить тему связно, последовательно и внутри одного эпизода, и между отдельными монтажными фразами.
- •Монтажные переходы
- •Ритмические закономерности монтажных построений
- •Демин Виктор “Документальное кино вчера сегодня завтра…” по материалам международных симпозиумов в Юрмале 1977-1989г.Г.
- •Монтаж. Информативность
- •Монтаж. Перебивка. Деталь
- •Монтаж. Связь эпизодов
- •Изволов Николай “Что такое кадр?” Опубиковано в Интернете: www.Videoton.Ru
- •Каминский Александр “орфография монтажа”. Опубиковано в Интернете: www.Videoton.Ru
- •Приемы монтажа-1
- •Монтажный язык
- •Приемы монтажа -2
- •Приемы монтажа -3
- •Монтажный принцип
- •Приемы монтажных переходов
- •Каминский Александр. “монтаж: язык склейки” (статья опубликована в журнале “625”, №№ 3, 9, 10/2001г. )
- •Князев а. “основы тележурналистики и телерепортажа”. Учебное пособие. Бишкек. Крсу.2001г.
- •Панорамы и "наезды-отъезды"
- •Кузнецов г.В. “журналистские профессии на телевидении”. Изд. Московского Университета “Высшая школа”, м. 2002г
- •Лотман Юрий “Семиотика кино и проблемы киноэстетики.”. Изд. “Ээсти Рааьат”, г. Таллин, 1973 г.
- •(...) Кадр - символ
- •Монтаж изображения музыки и ткста
- •Три логики и детали
- •Диалектическая логика
- •От детали к аттракциону деталей
- •Аттракционные детали эйзенштейна
- •От детали характера к детали-системе характера
- •Герой хроники
- •Хроника
- •Печенкин Павел. "время в документальном кино". Опубиковано в Интернете: www.Videoton.Ru
- •3. Экранное время - это время трансляции нелинейного времени в линейное. Время, определенное продолжительностью фильма.
- •Пудовкин Всеволод. “Время крупным планом” Опубиковано в Интернете: www.Tokman.Ru
- •Романовский Игорь “Без права на дубль” м. Искусство, 1986г.
- •Ромм Михаил “Возвращаясь к монтажу” cб.Статей , опубиковано в Интернете: www.Kinocafe.Ru
- •Ромм Михаил “Уроки последних фильмов”, cб.Статей, опубиковано в Интернете: www.Kinocafe.Ru
- •2 Марта 1967 г.
- •22 Сентября 1971 г.
- •Соколов Алексей “монтаж”. Изд. "625" м.2000 г.Г
- •Виды монтажа
- •Тарковский Андрей. Сборник “Мир и фильмы Андрея Тарковского”, м., Искусство, 1991.
- •Тарковский, Андрей: “о сценарии”, учебное пособие, изд. М.Вгик,1993 г.
- •Эйзенштейн Сергей (По книге р. Юренева “эйзенштейн о монтаже” Изд. М. Вгик. 1998г.)
- •1. Монтаж метрический.
- •Монтаж тональный.
- •Монтаж обертонный.
- •Интеллектуальный монтаж.
- •Вертикальный монтаж
- •1. Монтаж метрический.
- •2.Монтаж ритмический.
- •3. Монтаж тональный.
- •4. Монтаж обертонный.
- •Эйзенштейн Сергей. “ Монтаж”. Изд: "Сергей Эйзенштейн" (избр. Произв. В 6 тт) "Искусство", м., 1968
- •Эйзенштейн Сергей “монтаж аттракционов”. (По книге р. Юренева “эйзенштейн о монтаже” Изд. М. Вгик. 1998г.)
- •Глава 6
- •(...) Кинохроника
Каминский Александр “орфография монтажа”. Опубиковано в Интернете: www.Videoton.Ru
Что монтируется, а что не монтируется?
… монтируется все, если знаешь, почему “клеишь” именно эти кадры и именно в таком порядке. Т.е. если в склейке заложен некий смысл. А значит, она соответствует монтажному принципу.
Более того, самый, с точки зрения элементарной грамотности, “правильный” монтаж, но сделанный без учета монтажного принципа соотнесенности кадров, неосмысленно, выглядит на экране страшно корявым, склейки получаются “дергаными”. Все это соответствует принципам нормального человеческого мышления: бессмысленная фраза, как бы грамотно она не была выстроена, бессмыслицей и останется. В то же время сознательное нарушение филологической правильности и даже орфографии сплошь и рядом используется в литературе для достижения определенных эффектов и придает ему и живость, и художественное своеобразие. Но – только если служит какой-то цели, а не идет от неумения или желания пооригинальничать.
В общем же случае мы все же пользуемся общими правилами стилистики и орфографии языка. Такая же “общая грамотность” существует и в монтаже. Основные правила “чистого” монтажа настолько просты, их достаточно перечислить:
Легче и чище монтируются кадры, снятые в “восьмерке”. Только нужно внимательно следить, чтобы в оба кадра не попал какой-либо запоминающийся объект. Если это произойдет – никакая “восьмерка” не спасет и кадры монтироваться не будут.
Так же внимательно нужно относиться и к оптике. Кадры снятые резко отличной оптикой (широким и узким объективами или углами трансфокатора), вне зависимости от их крупностей и углов, монтируются очень плохо. Между ними лучше поставить кадр или два, снятых “средней” оптикой (F=50...75).
Сильное смещение композиционного центра в соседних кадрах дает скачок (“держок”), очень неприятно действующий на зрение. Для того, чтобы смонтировать общ. пл. с кр. или даже деталью, совершенно не обязательно вставлять между ними средний. В большей степени чистота склейки зависит от углов съемки, оптики и освещенности объекта.
Даже при сильной смене крупностей, кадры одного объекта, снятые с одной точки и даже одного направления монтируются плохо. Чем сильнее смещена точка, тем меньшее изменение крупности требуется для чистой склейки. В этом случае, иногда крупность можно вообще не менять.
В соседних кадрах при монтаже нужно учитывать не только направление движения объекта, но и его темпо-ритм. Несовпадение темпо-ритмов приводит к разрушению движения или его невнятности. Скорость движения объекта в кадре зависит не только от его собственной скорости, но и от скорости панорамирования, расстояния до объекта, крупности съемки и угла объектива (вспомните вид из окна поезда). Скорость панорамирования неподвижных объектов так же надо соотносить с крупностью плана и оптикой камеры. Не монтируются кадры с резкими контрастами по светам, расположению источника света и цветам (особенно холодной гаммы с теплой). Панорамы обрывать нельзя.
Разрезанный и повторенный план какого-либо объекта чаще всего выглядит на экране как тавтология.
Никаких правил совпадения или несовпадения звука с изображением не существует. Все зависит от конкретной задачи. Но в общем случае небольшой “захлест” начала звука или изображения относительно друг друга делает склейку мягче.
Несоотносимость изображения со звуком, соседних кадров в склейке или звуков – опасный, но сильный прием.
И наконец, для достижения определенных акцентных художественных эффектов все эти правила спокойно нарушаются. Только нужно знать – для чего, когда и как. Но это уже тема другого и очень объемного разговора.