- •Гансон Андрей “Монтаж как ремесло” м. Журн. “625” Опубиковано в Интернете: www.Avdata.Ru
- •Монтаж по крупности
- •Монтаж по географии
- •Монтаж по центру внимания
- •Монтаж по массе движения
- •Гойдин Роман “нужен ли монтаж?” ( источник: www.Pinnacle.Ru)
- •1. Кодировка изображения
- •Горюнова н.Л. Художественно-выразительные средства экрана (Изд. Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещагия. Москва, 2000)
- •(...) Временные отношения
- •(...) Динамическая связь кадров
- •1. Формально-описательный монтаж. Самая распространенная форма монтажа, которая позволяет изложить тему связно, последовательно и внутри одного эпизода, и между отдельными монтажными фразами.
- •Монтажные переходы
- •Ритмические закономерности монтажных построений
- •Демин Виктор “Документальное кино вчера сегодня завтра…” по материалам международных симпозиумов в Юрмале 1977-1989г.Г.
- •Монтаж. Информативность
- •Монтаж. Перебивка. Деталь
- •Монтаж. Связь эпизодов
- •Изволов Николай “Что такое кадр?” Опубиковано в Интернете: www.Videoton.Ru
- •Каминский Александр “орфография монтажа”. Опубиковано в Интернете: www.Videoton.Ru
- •Приемы монтажа-1
- •Монтажный язык
- •Приемы монтажа -2
- •Приемы монтажа -3
- •Монтажный принцип
- •Приемы монтажных переходов
- •Каминский Александр. “монтаж: язык склейки” (статья опубликована в журнале “625”, №№ 3, 9, 10/2001г. )
- •Князев а. “основы тележурналистики и телерепортажа”. Учебное пособие. Бишкек. Крсу.2001г.
- •Панорамы и "наезды-отъезды"
- •Кузнецов г.В. “журналистские профессии на телевидении”. Изд. Московского Университета “Высшая школа”, м. 2002г
- •Лотман Юрий “Семиотика кино и проблемы киноэстетики.”. Изд. “Ээсти Рааьат”, г. Таллин, 1973 г.
- •(...) Кадр - символ
- •Монтаж изображения музыки и ткста
- •Три логики и детали
- •Диалектическая логика
- •От детали к аттракциону деталей
- •Аттракционные детали эйзенштейна
- •От детали характера к детали-системе характера
- •Герой хроники
- •Хроника
- •Печенкин Павел. "время в документальном кино". Опубиковано в Интернете: www.Videoton.Ru
- •3. Экранное время - это время трансляции нелинейного времени в линейное. Время, определенное продолжительностью фильма.
- •Пудовкин Всеволод. “Время крупным планом” Опубиковано в Интернете: www.Tokman.Ru
- •Романовский Игорь “Без права на дубль” м. Искусство, 1986г.
- •Ромм Михаил “Возвращаясь к монтажу” cб.Статей , опубиковано в Интернете: www.Kinocafe.Ru
- •Ромм Михаил “Уроки последних фильмов”, cб.Статей, опубиковано в Интернете: www.Kinocafe.Ru
- •2 Марта 1967 г.
- •22 Сентября 1971 г.
- •Соколов Алексей “монтаж”. Изд. "625" м.2000 г.Г
- •Виды монтажа
- •Тарковский Андрей. Сборник “Мир и фильмы Андрея Тарковского”, м., Искусство, 1991.
- •Тарковский, Андрей: “о сценарии”, учебное пособие, изд. М.Вгик,1993 г.
- •Эйзенштейн Сергей (По книге р. Юренева “эйзенштейн о монтаже” Изд. М. Вгик. 1998г.)
- •1. Монтаж метрический.
- •Монтаж тональный.
- •Монтаж обертонный.
- •Интеллектуальный монтаж.
- •Вертикальный монтаж
- •1. Монтаж метрический.
- •2.Монтаж ритмический.
- •3. Монтаж тональный.
- •4. Монтаж обертонный.
- •Эйзенштейн Сергей. “ Монтаж”. Изд: "Сергей Эйзенштейн" (избр. Произв. В 6 тт) "Искусство", м., 1968
- •Эйзенштейн Сергей “монтаж аттракционов”. (По книге р. Юренева “эйзенштейн о монтаже” Изд. М. Вгик. 1998г.)
- •Глава 6
- •(...) Кинохроника
(...) Кинохроника
Расфазировка здесь используется не просто чтобы дать зрителю возможность подробнее рассмотреть ту или иную значимую деталь, она имеет систематический характер, придавая всему хроникальному пласту отчасти ирреальный облик. Перед нами проплывают в неестественно замедленной пластике странные крупнозернистые тени прошлого. Резким изменением ритма движения старая хроника отчуждается от новой, предстающей в виде нейтрального языкового пласта, по контрасту как бы более непосредственно связанного с реальностью, чем видения военных лет.
В документальном кино стало традицией отчуждать старую хронику от современных кадров. Для этой цели обыкновенно используется естественно сложившаяся разница в скорости съемки в эпохи немого и звукового кино. Истерическая сверхдинамичность немых лент часто специально подчеркивается. Тем самым на репортажные, как бы максимально достоверные съемки прошлых лет, искусственно набрасывается вуаль ирреальности.
Старая хроника подается как эквивалент воспоминаний (хроника-память). Замедленные движения, крупное зерно изображения как бы обозначают отношение данных кадров к области видений, воспоминаний. Но в общей художественной системе фильма такое соположение двух языков создает точку отсчета, от которой отмеряется достоверность современного кинометариала. Широкое использование старой хроники в современном документальном кино придает ей обыкновенно двойственный статус. С одной стороны, хроника обладает аурой подлинности, с другой стороны, ее выделенность на фоне иного, более привычного, нейтрального жизненного материала, придает ей оттенок ирреальности. Такая двойственность является продуктом постоянного использования старой хроники в инородном языковом контексте, предельно искажающем естественный режим ее восприятия.
Но эта сознательная "эклектизация" современного документального фильма помогает сегодняшнему киноматериалу самоутверждаться в своей подлинности, как бы отстраняясь от хроники, "высасывая" из нее собственный эффект реальности и тем самым ослабляя ее непреложную, даже как будто мифологическую документальность.
© Словарь медиа терминов
Lightbox jQuery Plugin (balupton edition)
Нажмите чтобы закрыть