- •Перевод с английского л. Бороздиной Под редакцией а.Ремнёва Рисунки: Алексей Ремнёв, Максим Пидяш
- •Послесловие
- •25В. Помните, что вы работаете не для монитора в аппа-ратной, а для домашних телевизионных приемников.
- •25А. Помните о том, что не только изображение, но и звук обладает перспективой и они должны соответствовать друг другу.
- •25Б. Обдумывая действие, помните о возможностях осветителя.
- •Правила ведения телевизионных передач
- •В начале пути
- •Телевидение и кино
- •24Б. При кадрах через плечо следите, чтобы голова одного собеседника не заслоняла лицо другого.
- •24В. Камера должна по возможности стоять прямо против лица человека.
- •24Г. Не разрешайте исполнителю смотреть прямо в объектив, кроме случаев, когда нужно создать впечатле-ние, что он обращается непосредственно к зрителю.
- •24А. Крупные планы должны быть свободны от посторон-них предметов.
- •Цель правил
- •Правила и искусство
- •Свод правил
- •1. Переход кнопкой — мгновенный переход от одной камеры к другой — употребляют в том случае, если действие непрерывно во времени, если не надо указывать на временной разрыв.
- •2. Переход через расфокусирование или микшер.
- •3. Переходы через затемнение.
- •4. Правая и левая стороны.
- •24. Основной объект не должен при монтажном переходе перепрыгивать с одной стороны изображения на другую. Если он находится, скажем, слева, то в следующем кадре он также должен быть слева.
- •Правила, советы и рекомендации
- •1А. Сменяйте титры с такой скоростью, чтобы их можно было не спеша прочесть вслух.
- •16. Титр на экране никогда не должен противоречить тому, что говорит голос за кадром. Звук и изображение всегда должны помогать друг другу, а не мешать.
- •1В. При наложении титра на изображение буквы и фон должны быть контрастных тонов.
- •2. Переходите от одного кадра к другому всегда в соответствии с ритмом музыки, а не вопреки ему.
- •22Б. Если несколько актеров одновременно смотрят на предмет, находяшийся за кадром, добивайтесь, чтобы все рни смотрели точно в одном направлении.
- •3. Микшировать музыку можно только в конце музы-кальной фразы, но не в середине.
- •4. Избегайте быстрого микширования изображения — оно некрасиво и не имеет никакого смысла. Микширование должно занимать не менее двух секунд, а лучше — три.
- •5. Никогда не делайте кнопочного перехода от одной движущейся камеры к другой (особенно, если они панорамируют) или от движущейся камеры к неподвижной.
- •6. Не микшируйте при переходе от одной движущейся камеры к другой, особенно если они панорамируют, или при переходе от неподвижной камеры к движущейся, и наоборот.
- •7А. Делая монтажный переход на диалоге, не обязательно связывайте его с окончанием реплики.
- •8. Никогда не меняйте изображения кнопочным перс-ходом, микшированием, панорамированием, наездом или отъездом, камеры, если это не оправдано действием или звуковым сопровождением.
- •8А. Не думайте, что неудачный кнопочный переход можно исправить микшированием.
- •Определение
- •22. Ни в коем случае не располагайте камеры так, чтобы человек в первом кадре смотрел влево, а в последующем — вправо, и наоборот.
- •8Б. Хотя главное в телевидении — это крупный план, не забывайте и об общих планах.
- •8В. После перехода к новой сцене необходимо как можно скорее показать ее общим планом.
- •8Г. После появления нового действующего лица или возвращения уже известного, но некоторое время отсутствовавшего персонажа при первом удобном случае покажите его крупным планом.
- •8Д. Показывая одного и того же человека, старайтесь избегать перехода с очень общего плана на очень крупный.
- •9. Нельзя панорамировать, делать наезд или отъезд камерой с объективом, дающим горизонтальное поле зрения более 40°.
- •10. Нельзя использовать для наездов и отъездов камеру с длиннофокусным объективом, дающим горизонтальное поле зрения менее 20°.
- •21. При «перекрестном показе» предпочитайте парные кадры непарным и симметричные углы зрения несимметричным.
- •14. Для любого плана, кроме крупного портретного и тех, где интересующие вас объекты расположены в одной плоскости, следует выбирать объективы с горизонтальным полем зрения более 20°.
- •19А. Не злоупотребляйте движением камер.
- •20. Никогда, ни при каких условиях не делайте перехода с одной камеры на другую, если они дают почти одинаковое изображение. Делайте монтажный переход, только если:
- •18. Избегайте быстрого панорамирования.
- •15Г. Старайтесь, чтобы кадр не был слишком широк для изображаемого действия, и самым решительным образом избегайте слишком узких кадров, в которых действие не умещается.
- •16. Избегайте кадров, в которых изображение людей, показываемых в фас или в полупрофиль, оказывается обрезанным вертикальным краем рамки.
- •16А. В групповых кадрах композиция должна иметь глубину, не быть плоской.
- •17. Если актеры неподвижны, не панорамируйте только ради того, чтобы перейти от одной интересной детали к другой. Панорамируйте только вместе с движущимся человеком или предметом.
- •16Б. Избегайте распологать исполнителей так, чтобы персонаж, несущественный для данного кадра, оказавшись на заднем плане, былнаполовину закрыт кем-то из находящихся на переднем плане.
- •16В. Соблюдайте композиционное равновесие в пределах рамки. Не заставляйте актеров тесниться в центре, когда края кадра свободны, или – что еще хуже – распологаться по краям кадра, когда центр пуст.
- •16Г. В очень общих планах желательно давать какой-либо предмет на переднем плане.
- •16Д. Строя композицию в перспективе, учитывайте глубину резкости.
22. Ни в коем случае не располагайте камеры так, чтобы человек в первом кадре смотрел влево, а в последующем — вправо, и наоборот.
Это самая, грубая ошибка, которую может совершить режиссер на телевидении. Впечатление полу-
40
ной ошибки другой. Если кнопочный переход плох, то микширование обязательно будет еще хуже. Если действие непрерывно во времени, возможен только кнопочный переход. Если нужно показать, что между двумя, событиями прошло или могло пройти какое-то время, применяется микширование. Это непреложное правило, полностью исключающее возможность выбора. Если монтажный переход обещает быть неудачным, измените положение камер или выберите для него другой момент. Не тешьте себя иллюзией. что он может «проскочить» незаметно.
Помните, что микширование гораздо заметнее мгновенного переключения, так как в течение какого-то времени зритель видит пустой затуманенный экран. Кнопочный же переход совершается мгновенно и абсолютно незаметен, если момент для него выбран правильно.
Существует мнение, что микширование лучше проходит на музыке, но это лишь еще одно заблуждение. Микшировапие всегда навязчиво и_не может остаться незамеченным; кнопочный переход, сделанный правильно и вовремя, практически невидим.
Мы можем заверить всех вновь приходящих на телевидение, что кнопочный (мгновенный) переход и микширование не имеют никаких преимуществ друг перед другом. Каждый прием уместен при определенных обстоятельствах, каждый имеет свое особое значение.
Неуместное микширование сбивает зрителя с толку, и тем самым применение приема теряет всякий смысл. Это один из признаков плохой, непрофессиональной работы.
8Б. Хотя главное в телевидении — это крупный план, не забывайте и об общих планах.
Kpупный план производит более сильное впечатление, чем любой дpyroй, все же слишком большое число крупных планов раздражает и сбивает с толку. Глазу необходимы перемены и отдых от крупных планов, и поэтому следует перемежать их общими планами, тем более что это увеличивает эффективность последующих крупных планов и делает их более приятными для зрителя.
Кроме того,. без общих планов зритель не чувствует «топографии» места действия и взаимного расположения действующих лиц.
17
Очень полезно время от времени напоминать зрителю об окружающей обстановке с помощью общих планов. Выход, уход и вообще значительные передвижения действующих лиц — вот наиболее удобные моменты для перехода на общий план.
8В. После перехода к новой сцене необходимо как можно скорее показать ее общим планом.
Это сразу дает зрителю возможность понять, где происходит действие, и помогает ему ориентироваться.
8Г. После появления нового действующего лица или возвращения уже известного, но некоторое время отсутствовавшего персонажа при первом удобном случае покажите его крупным планом.
Когда появляется новый персонаж, то публика, естественно, хочет знать, как он выглядит. Удовлетворите это желание.
При возвращении отсутствовавшего персонажа полезно дать его крупным планом, чтобы напомнить публике, как он выглядит: кроме того, в кадре, данном общим планом, его могут вообще не узнать.