21. При «перекрестном показе» предпочитайте парные кадры непарным и симметричные углы зрения несимметричным.

П од «перекрестным показом» подразумеваются частые мгновенные переходы от одного неизменяющегося кадра к другому, например при статичной беседе двух человек. Если в таких эпизодах кадры непарные, то переходы окажутся очень заметными, будут раздражать зрителя и отвлекать его внимание. Если же они парные, то переход будет ненавязчивым и даже вообще незаметным.

Если углы зрения несимметричны, то создается впечатление, что беседующие не смотрят друг на друга и говорят в пространство. Если же углы симметричны, то на экране люди будут смотреть друг на друга.

37

Но неуместен переход

от этого к этому

Разницы нет

В. Вы можете сделать переход с крупного плана Х через плечо Y на крупный план Y через плечо Х, так как, хотя план остается прежним, угол зрения существенно меняется.

Но ни в коем случае не делайте перехода с плана Х и Y на аналогичный парный план Х и Y. В результате они у вас слегка подпрыгнут – и только.

Можно сделать переход

от этого к этому

Разный угол зрения

36

а также репортажам о крикетных матчах и т. п., когда камеру нередко помещают на крыше павильона.

13. При работе с очень широкоугольными объектива­ми, например с горизонтальным полем зрения более чем 40°, естественная перспектива может бытъ достигнута только в том случае, если камера занимает строго горизонтальное положение.

Очень широкоугольные объективы искажают перспек­тиву. Это искажение, незаметно, пока камера занимает строго горизонтальное положение. Но стоит ее чуть-чуть наклонить, и искажение становится очень заметным. Если необходимо, предположим, дать общим планом театраль­ную сцену, то лучше поместить камеру в бельэтаже, а не в верхних ярусах, а еще лучше расположить ее в партере.

Объедините это правило с правилом 9. При очень широкоугольном объективе камера должна быть гори­зонтальна и неподвижна.

Примечание. Хотя искажение перспективы широкоугольными объективами и нежелательно, все же при особых обстоятельствах оно может быть весьма полезным. Очень широкоугольный объектив на обращенной высоко вверх камере, особенно на такой, которая только что была обращена вниз, именно благодаря подобному иска-жению может дать сильный и драматический, хотя и гротескный эффект.

14. Для любого плана, кроме крупного портретного и тех, где интересующие вас объекты расположены в одной плоскости, следует выбирать объективы с горизонтальным полем зрения более 20°.

Объективы с меньшим полем зрения искажают, уменьшают перспективу и, следовательно, относительные размеры предметов, расположенных на разных расстояниях.

Нарушение этого правиле возможно лишь для кадров «через плечо», например крупный план А через плечо Б. При этом объектив с полем зрения в 15° будет уве­личивать и подчеркивать лицо А, которое важно в дан­ный момент, по сравнению с не представляющим интереса затылком Б. Поэтому хотя изобра-жение опти­чески неверно, оно оправдано эмоционально. Однако

21

д аже в этом случае употребление объектива с еще мень­шим полем зрения даст заметное и нелепое искажение.

Помните, кроме того, что относительная величина изо­бражения А и Б зависит от расстояния между ними: чем больше это расстояние, тем больше эта разница. Поэтому, хотя объектив с полем зрения 15° годится, когда А и Б находятся в пяти футах друг от друга, он даст неприятное искажение, если между ними всего два фута.

Вот изображение людей, стоящих друг от друга на расстоянии примерно трех-четырех футов, полученное с помощью трех разных объективов.

Фиг. 1.

Вид сверху

Вид сбоку

22

Можно сделать переход

от этого к этому

Разница в объекте

Но не уместен переход

от этого к этому

Разницы нет

Б. Вы можете сделать кнопочный переход с крупного плана X, Y, Z к среднему плану X, Y, Z, так как размеры изображения разные. Но ни в коем случае не делайте кнопочного перехода с крупного плана X, Y, Z на аналогичный крупный план X_,Y, Z.

Можно сделать переход

от этого к этому

Разница в размерах

35