7А. Делая монтажный переход на диалоге, не обязательно связывайте его с окончанием реплики.

П ри показе действия кнопочный переход нужно делать по возможности в движении. При монтажном переходе во время диалога при показе говорящих сим­метричным парным крупным планом или крупным пла-ном через плечо движений очень мало или нет вовсе, и поэтому необходимо найти какой-то другой принцип. Этот принцип очень прост — отдавайте предпочтение то­му объекту, который наиболее важен в каждый данный момент. Обычно наиболее важным объектом является говорящий, но далеко не всегда. Иногда он менее важен, чем реакция на его слова. В этом случае показывайте того, кто слушает.

Чересчур частые переходы с камеры на камеру уто-мительны для зрения, поэтому не делайте их при каждой реплике. Несколько слов, сказанных за кадром, ничему не помешают. Всегда отдавайте предпочтение человеку, который сообщает зрителю нечто наиболее важное — словами или мимикой.

8. Никогда не меняйте изображения кнопочным перс-ходом, микшированием, панорамированием, наездом или отъездом, камеры, если это не оправдано действием или звуковым сопровождением.

Любая смена изображения, любой формальный при­ем отвлекают внимание зрителя от содержания. Поэтому вводится следующий кадр только в том случае, когда он дает что-то новое, необходимое для, раскрытия содержа­ния, помогает зрителям лучше разобраться в проис-ходящем.

Никогда не меняйте кадров ради самой перемены -это только рассеивает внимание зрителей.

8А. Не думайте, что неудачный кнопочный переход можно исправить микшированием.

Существует ошибочное мнение, будто плохой и навяз­чивый кнопочный переход можно исправить, заменив его микшированием. На самом деле это просто замена од-

16

чается ошеломляющее и нелепое. На первый взгляд может показаться, что это невозможно, на деле же это проще простого.

Рассмотрите схему на фиг. 8.

Фиг. 3.

А и Б разговаривают. Камера № 1 с широкоугольным объективом показывает обоих средним планом, выделяя А. Камера № 2 с длиннофокусным объективом дает одно­го А крупным планом. Если бы мы сделали переход с камеры № 1 на камеру № 2, то А на изображении внача­ле смотрел бы вправо, а затем — влево, словно в момент перехода он вдруг повернулся.

Правило здесь заключается в следующем: проведите воображаемую линию между А и Б и следите за тем, что­бы обе камеры были по одну сторону от нее.

Как вы можете убедиться на следующей схеме (фиг. 9), обе камеры находятся по одну сторону от вооб­ражаемой линии между А и Б, и поэтому на обоих кад­рах А смотрит вправо.

41

Определение

Парными называются такие кадры, в которых размер объекта (относительно рамки) одинаков. Желательно, чтобы одинаковой была также степень освещенности фо­на и лиц. Это легко в кино, но трудно осуществимо в жи­вом телевидении. Однако самое важное — это размеры. При кадрах через плечо необходимо сохранять одну и же перспективу. Поэтому для обоих кадров используйте одинаковые объективы и с одинакового расстояния.

Симметричными углами называются такие, при кото­рых направление взгляда обоих актеров смещено по отношению к объективу на одни и тот же угол, хотя и в противоположных направлениях.

Иначе говоря, вообразите прямую линию, соединяющую двух людей, которые разговаривают, глядя друг на друга. При симметричных углах показа каждая камера будет повернута к этой линии под одним и тем же углом. Только в этом случае собеседники на экране будут смотреть друг на друга.

Некоторые новички утверждают, что подобные парные планы через плечо в телевидении неосуществимы, так как камеры попадут в поле зрения друг друга. Это, разумеется, не так, поскольку обе камеры обязательно окажутся по одну сторону воображаемой линии, соединяющей оба объекта (см. правило 22). На фиг. 4 показано, как нужно расположить камеры для получения такого кадра Они не попадают в поле зрения друг друга.