3. Микшировать музыку можно только в конце музы-кальной фразы, но не в середине.

Когда музыка обрывается посередине музыкальной фразы, это производит крайне неприятное впечатление.

Такая ошибка типична для коммерческого телевидения, где в конце программы звук зачастую отключается для введения рекламы раньше, чем закончится музыкальная фраза. Это уродливо и лишает передачу профессиональной отточенности.

Из этого правила можно сделать два исключения:

1) в случае, если музыка затихает постепенно и мягко — под диалог или какой-либо иной звук, так, что зритель не замечает, когда она кончается;

2) в случае, если музыка сразу заглушается каким-либо более громким и мощным звуком.

4. Избегайте быстрого микширования изображения — оно некрасиво и не имеет никакого смысла. Микширование должно занимать не менее двух секунд, а лучше — три.

Быстрое микширование в телевидении вообше неуместно, если не считать некоторых случаев перехода от одного титра к другому. Оно абсолютно бессмысленно, так как не указывает на разрыв во времени, а именно в этом смысл всех видов наплыва. Быстрое микширование воспринимается как нечетко выполненный кнопочный переход.

5. Никогда не делайте кнопочного перехода от одной движущейся камеры к другой (особенно, если они панорамируют) или от движущейся камеры к неподвижной.

Такой переход производит очень неприятное зрительное впечатление. Он некрасив, сбивает с толку и слишком заметен.

Исключение из этого правила допустимо лишь в тех случаях, когда обе камеры панорамируют в одном и том же направлении с одинаковой скоростью. Можно, например, сделать кнопочный переход с панорамируемого кадра едущего по дороге автомобиля к аналогичному кадру другого автомобиля, едущего с той же скоростью в том же направлении, или с общего плана едущего ав-

13

томобиля на крупный план того же автомобиля. Дело в том, что в этот момент камера, по сути дела, не панорамирует. Она панорамирует только по отношению к фону, который не имеет значения и почти незаметен, тогда как по отношению к главному объекту — автомобилю — она неподвижна.

Другое возможное исключение — кнопочный переход на панорамирующую камеру при показе быстрого движения. Это увеличивает темп и напряжение. Однако прибегать к такому приему можно только при этих особых условиях. Никогда, ни при каких обстоятельствах нельзя делать кнопочный переход с панорамирующей камеры. Это допустимо лишь в случае, описанном в предыдущем абзаце.

6. Не микшируйте при переходе от одной движущейся камеры к другой, особенно если они панорамируют, или при переходе от неподвижной камеры к движущейся, и наоборот.

Микширование при переходе от одной движущейся камеры к другой производит очень неприятное впечатление: у зрителя начинает кружиться голова. Чем быстрее движение, тем это ощущение заметнее.

Здесь допускается то же исключение, что и при переходе кнопкой (см. правило 5), и по тем же причинам. Микширование возможно, если обе камеры движутся в одинаковом направлении с одной и той же постоянной скоростью.

Это правило часто нарушается в кинофильмах. Большая величина экрана скрадывает неприятный эффект, к тому же в кино панорамирование и передвижение камеры происходит довольно медленно и очень равномерно, чего очень трудно добиться в суматохе «живого» телевидения.

Но и в кино далеко не все считают этот прием хорошим с художественной точки зрения.

Хотя принято думать, что микширование возможно только при переходе от одной неподвижной камеры к другой, этот прием все же следует по возможности «оживлять», то есть в нем должно быть движение. Однако для этого лучше передвигать объект, а не рамку кадра.

14

Фиг. 10.

Неправильно

Неправильно

Правильно

Правильно

43

Фиг. 9.

Возьмем другой типичный пример. Предположим, вы показываете двумя камерами играющего в концертном зале пианиста. Камера № 1. дающая общий план, и ка­мера №2А, дающая крупный план, расположены по обеим его сторонам, как показано на фиг. 10.

И опять, так как мы «пересекли линию», получается, что на первой камере он смотрит вправо, а на второй — влево, и если сделать кнопочный переход с первой на вто­рую, то покажется, что он одним прыжком повернулся на 180°.

Но если мы проведем воображаемую линию от пианиста к роялю и установим обе камеры (№ 1 и № 2Б) по одну сторону от нас, то на обоих камерах он будет смот­реть в одном и том же направлении.

Правда, когда режиссер ведет передачу непосредственно из концертного зала, он не всегда имеет возмож­ность поставить свои камеры там, где ему хотелось бы.

42

7 . По возможности всегда делайте кнопочный пере­ход на движении — когда человек садится, встает, пово­рачивается, а не тогда, когда он неподвижен. Даже при крупном плане выбирайте для такого перехода момент, когда голова находится в движении.

Движение объекта делает кнопочный переход менее заметным, практически невидимым. Подобный переход от одного неподвижного предмета к другому гораздо более бросается в глаза.

Решающее значение имеет выбор момента. Часто при­ходится наблюдать мгновенный переход, сделанный слишком рано. — как раз перед тем, как движение нача­лось, или слишком поздно, когда оно уже закончилось. В обоих кадрах должна быть показана хотя бы часть этого движения.

Если, например, вы показываете общим планом, как человек идет к креслу и садится, а затем хотите дать его крупным планом, то нужно общим планом показать, как он начинает салиться, и крупным планом, когда он за­канчивает это Движение. Точно так же, когда он встает, надо показать начало движения крупным планом, а конец — общим. Не следует делать кнопочный переход на общий план до того, как человек поднимется. В момент монтажного перехода обе камеры должны быть непод­вижны. Они не должны панорамировать в момент, когда он садится или встает. Иначе получится переход во время панорамирования, что совершенно недопу­стимо.

Мгновенный монтажный переход возможен также на «взгляде», что тоже в какой-то мере является движением. Человек сидит за письменным столом. Мы слышим какой-то звук — человек поднимает глаза. Мы делаем кнопочный переход на то, что он видит, кто-то появ­ляется в дверях. Хотя в этом случае движение чрезвы­чайно мало, возможно всего лишь движение век, тем не менее монтажный переход настолько оправдан настолько отвечает нашим ожиданиям, что приходит совершенно незамеченным.

Когда движение не может быть решающий фактором, например во время диалога, или когда движения вооб­ще нет, связывайте монтажный переход с текстом, показывайте говорящего, подчеркивайте реакцию на его сло­ва или подготовляйте ожидаемую реакцию. Однако по

15

возможности всегда делайте переход на движении или «на взгляде», потому что тогда он будет гораздо менее заметен.