13. Полемика вокруг статьи Ленина «Партийная орг-ция и партийная лит-ра»

Написана в 1905. Полемика: Брюсов «Свобода слова», Мережковский «О свободе слова».

Ленин сформ. принцип партийной лит-ры (и жур-ки тоже):

1) партийность: лит-ра – это часть обществ. дела, «колесико и винтик» соц-дем механизма. Ж-ты выражают интересы народа, партии (б). «Долой литераторов беспартийный! сверхчеловеков!». Вся лит-ра должна быть подконтрольна парт. орг-циям. Все писатели должны быть членами партии.

2) независимость и свобода печати (в перв. очередь, от денег, как буржуаз. иск-во). «Кажд. волен писать и говорить все, что ему угодно». НО! большая зависимость от партии (т.е. писать можно то, что не расход. с интересами партии) – диктатура пролетариата. «Жить в общ-ве и быть свободным от общ-ва нельзя».

3) народность. Жур-ка должна служить народу. Жур-ка – ср-во воспитания. Нет оппозиции и многопартийности! Лит-ра должна служить всей нации, миллионам.

БРЮСОВ

Критикует статью, особенно отношение к свободе слова. «Нет истинной любви к свободе». "Св. сл. неразрывно связана со свободой суждения и с уважением к чужому убеждению". Все слова о св. сл. – лицемерие, соц-дем-ты добиваются свободы только для себя. «Есть слова, кот. запрещено говорить». Т.о. «книги, содержащие то же, что и Коран, лишние, содержащие иное, - вредны». Осуждает принцип «долой писателей беспартийных», т.к. беспартийность = преступление. Себя Б. считает беспартийным.

Ему (и прочей интеллигенции) чужд соц-дем. строй. Считает, что они враги прогресса.

МЕРЕЖКОВСКИЙ

Приводит историю свободы слова в России. Сейчас нет даже подобия св. сл.

Стеснение печати гибельно для самого гос-ва. Цензура как крепостное право – рабство народа, но не физич., а духовное. Уже есть свобода телесная, но нет духовной – вторая зависимость горше первой. Освобожд. от цензуры чуть ли не важнее освоб. от крепостнич.

Пропасть между образов. общ-вом и народом.

14. Сатирическая журналистика в период первой русской революции.

В 1905 г. появилось множество сатирических иллюстрированных изданий разной периодичности (исчислялись сотнями): «Жало», «Топор», «Зритель», «Бич», «Пулемет» Шебуева, «Сигнал» Чуковского, «Жупел» Гржебина, «Маски» Чехонина и др. Все они были ультрарадикальными, но с разной политической платформой: от революционных, социалистических до умеренно конституционных и реакционных, погромных. Многие были недолговечны.

Тематика: самодержавие, Манифест 17 окт, Николай II, Витте. Цветные рисунки и карикатуры дополняли стихи и прозу, широко практиковался жанр пародии.

Объем журналов колебался от 4—8 и более полос.

Авторы: Наряду с такими фельетонистами, поэтами, как О. Дымов, Н. Тэффи, В. Потемкин, в ряде журналов печатались А. Куприн, М. Горький, И. Бунин, К. Чуковский, В. Князев.

1) Шебуев «Пулемет»

Шебуев – потомственный дворянин, журналист. Сотрудничал в ряде газет и журналов, в тч в «Русском слове» и юмористическом журнале «Будильник». В 1905 г. работал в газете «Русь». Сатир.газ «Пулемет» вышла 13 нояб 1905 г. На последней странице обложки был изображен кровавый отпечаток ладони на тексте Манифеста 17 окт. Подпись под рисунком: «К сему листу свиты его величества генерал-майор Трепов руку приложил». Трепов заслужил особую славу своими действиями по усмирению Петербурга.

«Пулемет», прожил около 2 месяцев, делали 2 человека: текст и темы для рисунков давал Шебуев, а рисунки выполнял Грабовский. За издание Шебуев был заключен в крепость.

2) Сат.журн. «Жало», «Жупел». Участники: Горький, Бунин, Куприн, Бальмонт и др. Оформляли их художники из группы «Мир искусства» – Лансере, Перов, Билибин. На первый план выходила карикатура. Очень часто живописная часть формировала журнал, текст только дополнял рисунки.

3) А.Аверченко «Журнал сатирической литературы и юмористики с рисунками “Штык”» и его продолжение «Меч» - 1905 г. в Харькове.

4) в СПб – журнал «Стрекоза» уже НЕ пользовался популярностью. Поэтому сделали «Сатирикон». Издатель - Корнфельд, молодые художники Ре-Ми (Ремизов-Васильев), Радаков и Аверченко. 1 выпуск вышел 3 апр 1908 г.

Авторы: Саша Черный, Тэффи, Потемкин, иногда Андреев, Куприн, Толстой. Особо прославили журнал его художники, кроме постоянных карикатуристов Ремизова, Радакова, Яковлева и Юнгера, в оформлении принимали участие Бенуа, Кустодиев, Коровин, Добужинский, Бакст.

Издание приобрело огромное влияние. Материалы цитировали в Государственной думе. Журнал часто использовал своеобразный прием – выпускал тематические номера. Так, после убийства Столыпина, к деятельности которого журнал относился резко отрицательно, был выпущен «провокаторский» номер. Еще были «военный», «еврейский», «полицейский», «экзаменационный» номера. Текст и рисунок тесно увязывались между собой. Использовался прием рассказа в рисунках, где подписи поясняли карикатуры. В 1913 г. внутри редакции произошел раскол: вместе с Аверченко и Радаковым журнал покинули Ремизов, Потемкин и Тэффи.

5) бывшие сатириконовцы стали издавать «Новый Сатирикон», подчеркивая, что он является старым «Сатириконом». В новом журнале были сохранены самые острые отделы прежнего: «Волчьи ягоды» – сатира на злобу дня, «Перья из хвоста» – полемика с инакомыслящими и «Почтовый ящик».

Новые авторы: Бухов, Грин, Маршак, Маяковский. Фигура последнего, печатавшего в журнале свои «Сатирические гимны», надолго заслонила всех остальных авторов журнала. «Новый Сатирикон» вспоминали только в связи с участием там Маяковского.

Февральскую революцию сатириконцы приняли, но быстро почувствовали слабость и нерешительность Временного правительства и начали пропагандировать идеи сильного государства и порядка.

Октябрьскую революцию Аверченко и др восприняли как торжество анархии и насилия и начали борьбу с новыми порядками. Они выпускали специальные номера: «траурный», «исторический», «пролеткультовский», «марксистский» и специальное приложение «Эшафот» под редакцией Пильского. В 1918 журнал закрыт.