Светотень

Световой поток, исходящий от одного источника в каком-либо направлении, падает обыкновенно не на одну, а на множество разнообразных по форме и окраске поверхностей, располагающихся к тому же под разными углами по отношению к лучам света и поэтому оказывающихся по-разному освещенными. В результате возникает весьма сложная картина распределения света и теней.

Понятие светотени относится как к реальному предметному миру, так и к его изображению, что свидетельствует о наличии света и их отражении в искусстве. Но закономерности природного освещения интерпретируются в изображении соответственно творческому замыслу художника и необязательно выступают в картине, как адекватные природным, тем не менее представляется важным рассмотреть различные условия освещения, определяющие характер светотеневых отношений. Допустим, что белый шар находится в комнате, все стены и пол которой окрашены в черный цвет, и свет падает через единственное окно. В этом случае мы не будем видеть шар полностью, а только его освещенную половину, потому что зона тени на шаре сольется с чернотой фона.

Такой концентрированно направленный свет разрушает форму предмета, шар теряет свой основной признак – «круглоту». Подобный принцип светотени использовали Караваджисты. Вследствие этого тени в их картинах лишены глубины и прозрачности, и освещенная часть предметов выступает изолированной от затемненной.

Обычно же мы имеем дело с такими ситуациями, когда затененные части предметов освещены отраженным светом, а световой поток не бывает столь сильным и направленным. В этом случае и в освещенной и затемненной частях предметов возникают световые градации, а зона света и зона тени оказываются связанными между собой, переход от одной зоны к другой будет постепенным.

Светотень, распределяющаяся по поверхности какого-либо одного предмета, служит основным средством объемно-пространственной моделировки формы. В зависимости от распределения по поверхности светотени предмет может выглядеть или более плоскостным или более объемным.

Свет и тень, блик и рефлекс расположены в натуре на предмете симметрично относительно зоны, называемой полутенью. Самое светлое место в освещенной части предмета – блик, самое светлое место в тени – рефлекс, который никогда не бывает светлее блика. Выраженность блика и рефлекса зависит от фактуры поверхности: более гладкая и блестящая поверхность делает их резко очерченными, шероховатая же заметно уменьшает их ясность.

Полутень включает в себя неограниченные участки зон света и тени и является той частью поверхности, которая дает наиболее верную информацию о светлоте и цвете поверхности. Именно поэтому полутень, часто называемая также полутоном, признавалась многими художниками основой для построения правильных световых и цветовых отношений.

Падающая тень

Мы привыкли говорить – «тень падает», хотя в действительности наличие тени свидетельствует не о чем ином, как об отсутствии или недостатке в данном месте света. «Падающую» тень отличает от «собственной» то, что ее отбрасывает какой-либо предмет на какой-либо фон. Обычно она имеет достаточно четкие границы, часто повторяя очертания предмета, от которого она образуется, например, тень от руки на стене. Но падающей тенью, очевидно, следует считать, строго говоря, любой затененный участок пространства – то, что в обиходе принято называть просто тенью: «Пойдем посидим в тень».

Изображение падающей тени возникло в живописи тогда, когда была понятна роль источника освещения. По свидетельству античных авторов, первым, кто начал изображать падающую тень был Аполлодор Афинский, работавший в V веке до н.э. Падающая тень почти не встречается в искусстве средневековья. Начиная с эпохи Возрождения тень начинает выступать в живописи в более реальной форме, в то же время падающая тень утрачивает свое символическое содержание и становится главным образом средством выражения эффектов освещения и глубины пространства.

В отличие от собственной падающая тень не принадлежит самому предмету, а является, как бы его обязательным и постоянным спутником в условиях направленного освещения.

Если основной функцией собственной тени в живописи является пластическая моделировка объемной формы, то падающая тень служит дополнительным средством построения пространственной среды. Она так же может выступать и как прием усиления образной, эмоциональной содержательности живописного произведения.

Падающая тень в зависимости от расположения источника освещения может иметь различную конфигурацию, начиная от повторения силуэта предмета и кончая пятнами весьма причудливых очертаний, которые ничего общего не имеют с формой того предмета, который отбрасывает данную тень.

Между предметом, отбрасывающим тень и источником света имеется геометрическая связь, которая и определяет построение падающих теней по правилам линейной перспективы. Перспектива теней, как специальный раздел, обычно содержится в учебных пособиях по перспективе. Рисунок падающей тени, четкость ее очертаний и интенсивность зависят от величины вида и положения источника.

Рассмотрим несколько типичных ситуаций на примере с освещенным кувшином и тенью, которая падает от него на вертикальную поверхность (фон).

1. Точечный источник света расположен достаточно близко к предмету. В этой ситуации тень будет довольно большой по размеру и будет иметь четкие очертания.

2. Тот же самый источник удален на значительное расстояние. Падающая тень в этом случае значительно уменьшится, и вместе с тем уменьшится четкость ее очертаний.

3. Если источник большой и расположен довольно близко к предмету, то тень в этом случае получает двойное очертание: более темная средняя часть окружена более светлой каймой. Падающая тень служит одним из замечательных средств пространственной характеристики изображения. Вот, например, вертикальная линия, проведенная на листе бумаги, и изображение будет двухмерным.

Стоит однако, лишь провести другую линию, более светлую и положенную под углом к основанию первой, как изображение получает черты трехмерности, возникает ощущение изображенной горизонтальной поверхности, уходящей вдаль, с расположенной на ней перпендикулярно к ней вертикалью от которой падает тень. Пространство воспринимается еще более конкретным, если тень получает излом.