3.2. Анализ мелодии
Типы мелодического движения: поступенное восходящее (44 – 45 т. у S и А), (4 – 5,49 – 50 т. у I S), (25 т. у Т), поступенное нисходящее (7 т. у Б и А), (8, 32 – 33, 35 т. у S), (17, 46 т. у Т), (42 т. у А), эпизодически встречается скачкообразное (16 – 18 т. у Б), (45 т. у Т), (31 т. у А). Ладовые признаки мелодии (диатоничность в I и II частях, хроматичность во II части, присутствуют задержания на протяжении всего произведения). Мелодическая кульминация совпадает с общей кульминацией (30 – 34 т.): высокая тесситура в партии сопрано, гармонически неустойчивые аккордовые последовательности (эллипсис), яркая динамика.
Схема проведения темы в полифоническом эпизоде:
3.3. Анализ метра и ритма
Размер непериодический переменный 3/4, 4/4, 2/4, 7/8, 12/8. простые размеры: 3/4, 2/4, сложные однородные размеры 4/4, 12/8, сложный смешанный 7/8 (3+2+3).
Метр неравномерный. Встречается внутридолевое пульсирование по 2 восьмые в одну метрическую долю и по 3 восьмые в одну метрическую долю. Пульсация внутридолевая восьмыми. Ритмический рисунок: встречаются четверти ( ), восьмые ( ), половинные ( ), целые ( ), четверть с точкой ( ), триоль ( ).
Анализ лада и тональности
Основной лад мажор, с эпизодическими отклонениями в минор (44, 11 т.).
Произведение является примером тонального мышления композитора.
Тональный план:
1-9т. 10 т. 11-18 т. 19-30 т. 31-42 т. 43 т. 44-47 т. 48-57 т. D-dur - d–moll- a-moll - G-dur - с-moll - C-dur с-moll - D-dur
Используются тональности первой и второй степени родства.
Композитор зачастую использует сопоставление мажоро-минора(d – moll / D-dur), что характерно для народно-песенной традиции. I и III часть D-dur, II часть G-dur, с-moll.
3.5.Анализ фактуры
Фактура произведения смешанная: в основном гомофонно-гармоническая, но присутствует полифонический тип фактуры, выражающийся в присутствии элементов подголосочности (11-13,42-43т.). Встречается «выключение» отдельных партий хора (чаще мужской группы) и их поочередное вступление (11 – 13 т.), использование звучание только женского хора.
3.6. Анализ гармонии
Подробный анализ гармонии (аккорды в партитуре под нижней акколадой) представлен в приложении I .
В партитуре используются эллипсисы (31 – 35 т.) – цепочка диссонирующих, неразрешенных аккордов, аккорды с побочными тонами, с неаккордовыми звуками. Задержания образуют проходящие созвучия, которые не всегда поддаются строгому определению с точки зрения классической гармонии. Присутствуют такие аккорды, как Т2, Т7 VI65 , II2, VII65, VI43, S43, S65, S7, VII2, IV7, IV7г, VI7г, S65г, S2, D64нат, II64г, УмDDVII7, SS6, D43н, УмDDVII2. Это все приводит к тому, что средняя часть является неустойчивой в гармоническом отношении, нет ощущения единого ладового центра. В крайних разделах присутствует ясная каденция, которая делает эти части логически завершенными. 42 т. – связующий эпизод, приводящий, подготавливающий тональность С - dur.Еще одной гармонической особенностью является опора на тонический и субдоминантовый бас в I и III частях произведения, приводящий к опоре этих разделов на тонический и субдоминантовый органный пункт.