- •Художественные произведения и литературно-критические статьи Русская литература 40-60-х гг. XIX века
- •Список текстов для заучивания наизусть
- •«Поэма о россии и русском народе» (стихотворение н.А.Некрасова «железная дорога»).
- •Поэма «кому на руси жить хорошо» – вершина поэтического мастерства в творчестве н.А.Некрасова.
- •Поэма н.А. Некрасова «кому на руси жить хорошо»: анализ художественного текста
- •Роман и.Гончарова «обломов».
- •Идейные и нравственные позиции «отцов» и «детей» в романе тургенева «отцы и дети».
- •«Записки охотника» и.С.Тургенева – книга о России и русском человеке
- •Историческое и вечное в романе и.С.Тургенева «Рудин»
- •Проблема героя и времени в романах и.С.Тургенева «Дворянское гнездо», «Накануне», «Отцы и дети»
- •Тема «горячего сердца» в пьесе а.Н.Островского «гроза».
- •Драма а.Н.Островского «Бесприданница». Проблематика, система образов.
- •Коллоквиум по русской литературе Драматическая трилогия а.В.Сухово–кобылина «Картины прошедшего» («Свадьба Кречинского», «Дело», «Смерть Тарелкина»).
- •Вопросы к зачету история русской литературы середины XIX века (50 – 60 -е ) годы. (отделение журналистики)
- •Примерные темы курсовых работ по русской литературе середины х1х века (50 – 60 -е) годы
Тема «горячего сердца» в пьесе а.Н.Островского «гроза».
Смысл названия пьесы; пейзажные ремарки, песенная стихия и их роль в раскрытии образа Катерины. Жанр (трагедия-песня»).
Катерина – самобытный русский характер (анализ основных сцен драмы «Гроза»).
Образ Катерины в оценке Н.А.Добролюбова и Д.И.Писарева.
Сценические «версии» характера Катерины. Какая из них вам ближе? (Обратить внимание на исполнение роли Катерины русскими актрисами: Л.П.Никулиной-Косицкой, Г.Федотовой, М.Н.Ермоловой, П.Стрепетовой; знать концепцию пьесы, предложенную Н.П.Охлопковым, раздумья о пьесе и героях В.П.Пашенной и Б.А.Бабочкина.
ЛИТЕРАТУРА:
Островский А.Н. Гроза (любое издание) – На занятии иметь текст пьесы!
Драма А.Н.Островского «Гроза» в русской критике. – Л.,1990. (Н.А.Добролюбов. Луч света в темном царстве. Д.И.Писарев. Мотивы русской драмы).
Анастасьев А. «Гроза» Островского. – М., 1975, с.6 – 13, 21-22, 29-30, 51-64, 77-90, 91-94, 95-98.
Журавлева А.И. А.Н.Островский. // В кн.: История русской литературы Х1Х века. Вторая половина. Под редакцией Н.Н.Скатова. – М., Просвещение, 1987, с.248-260.
Журавлева А.И., Макеев И.С. Александр Николаевич Островский. Серия «Перечитывая классику». – М.: изд-во МГУ, 1998 (гл.4)
Лебедев Ю.В. О поэтичности «Грозы», народной трагедии. // Лебедев Ю.В. В середине Х1Х в. – М: Просвещение, 1988.
Ревякин А.И. «Гроза» А.Н.Островского. 2 изд. – М., 1962, гл.4, 5, 10, - выборочно.
Русская трагедия: пьеса А.Н. Островского «Гроза» в русской критике и литературоведении. СПб, 2002.
Штейн А.Л. Три шедевра Островского. – М., 1967, гл.1. Или: Штейн А.Л. Мастер русской драмы. Этюды о творчестве Островского. – М., 1973, гл.4. (эта книга есть только в обл. библиотеке им. Н.А.Добролюбова).
Практическое занятие № .
Драма а.Н.Островского «Бесприданница». Проблематика, система образов.
Социальные и нравственные проблемы пьесы.
Литературоведческая интерпретация и оценка образов Ларисы, Паратова, Карандышева, Кнурова и Вожеватова. Найти материалы литературоведческой полемики.
Почему фильм Э.Рязанова назван «Жестокий романс»: Романсовая стихия в пьесе и фильме. Как связан сценарий фильма с литературным первоисточником? Какие эпизоды фильма оправданы, какие резко нарушают логику образов-характеров? Герои Островского на экране, новые смысловые границы образов.
Как вы относитесь к свободному творческому переосмыслению классики на сцене и на экране?
ЛИТЕРАТУРА:
Островский А.Н. «Бесприданница».
Штейн А. Легенда о «Бесприданнице»//Штейн А. Три шедевра А.Островского. – М.: Сов. писатель, 1967. Или Штейн А.Л. Мастер русской драмы: Этюды о творчестве Островского – М., 1973.
Костелянец Б. «Бесприданница» А.Н.Островского. – Л.: Худож.лит., 1973 (др. издания монографии)
ДОПОЛНИТЕЛЬНО:
4. Оснос Ю. Бесприданница.// Оснос Ю. В мире драмы – М.: Сов.писатель, 1971.
Коллоквиум по русской литературе Драматическая трилогия а.В.Сухово–кобылина «Картины прошедшего» («Свадьба Кречинского», «Дело», «Смерть Тарелкина»).
Комедия «Свадьба Кречинского». Проблемы, сюжет, система образов (Михаил Кречинский, Расплюев, семейство Муромских, Нелькин).
Сатирическая драма «Дело» – вызов российской государственности. Бюрократическая машина в изображении Сухово-Кобылина: система образов, судьба Муромского.
Трагикомический фарс «Смерть Тарелкина». Тема полицейского и бюрократического произвола. Фантасмагорические, гротесковые сдвиги в сюжете и структуре образов. Метаморфозы в характерах и судьбах Расплюева, Тарелкина, Варравина.
Смысловое и эстетическое единство трилогии.
ЛИТЕРАТУРА:
1. Сухово-Кобылин А.В. Драматическая трилогия. (любое издание).
2. Бессараб М.Я. Сухово-Кобылин. – М., 1981, с.160-169, 181-182, 190-192, 208-213, 226-234, 242-252.
3. Туниманов В.А. Драматическая трилогия А.В.Сухово-Кобылина. // В кн.: История русской драматургии II пол. XIX в. – нач. ХХ века. Л., Наука, 1967.
4. Рудницкий К. А.В.Сухово_Кобылин: Очерк жизни и творчества. М., 1957. Или Сухово-Кобылин // Краткая литературная энциклопедия. Т.7. – М., 1972. С.280-283.
Клейнер И. Драматургия Сухово-Кобылина. – М., 1961.
Основин В.В. Русская драматургия II пол. XIX века. – М., 1980, с.16-19.
История русской литературы XIX века. (учебник под ред. Н.Н.Скатова) – М., 1987. С.43-46.