1.7. Защитные покрытия
Защитное покрытие — это твердая пленка олифы или лака, которая покрывает поверхность живописи.
Процесс создания произведений станковой темперной живописи завершали нанесением слоя олифы или масляного лака, который, отвердевая, образовывал пленку, защищавшую живопись и левкас от паров воды и различных засорителей воздуха.
II практическая часть
Практическая часть данной работы состоит в выполнении декоративного панно в технике по левкасу с учётом всех приёмов данной техники.
Эскиз работы представлен в приложении 1.
В качестве основы была взята деревянная доска размером 210 Х 297 мм. Она была проклеена 3% раствором желатинового клея (97 мл воды на 3 г желатина) 3 раза. Каждый последующий слой наносился после полного высыхания предыдущего. Для заделки сучков была использована смесь 20% желатинового клея (5 г желатина на 25 мл воды) в сочетании с активированным углём, растёртым до порошкообразного состояния.
Далее на всю поверхность доски, включая торцы, наклеивалась паволока. В нашем случае мы использовали двухслойную марлю, ее мы приклеивали 12% клеем.
Затем был приготовлен левкас. Способ приготовления: ставим ёмкость с 6% раствором клея на водяную баню, в разогретый раствор клея засыпаем мел, пока он не перестанет оседать, то есть на поверхности клея должны быть видны островки мела. Затем размешиваем. Добавляем мед в зависимости от объёма приготовляемого грунта, льняное художественное масло. Предварительно мелко наструганное мыло смешиваем с небольшой частью левкаса и добавляем в общую массу, эти компоненты придают нашему грунту пластичность, а мед является антисемитическим средством и позволяет грунту не затухнуть в течение недели. Мыло, позволяет убрать нежелательную жирую пленку от масла, которая может проступить на поверхности наносимых слоев и затруднить наложение темперных красок. Щетинной кистью набираем левкас, отжимаем на поверхность доски и втираем рукой в пустые полости марли. Этот процесс еще в древности назывался побелкой. Ждём полного высыхания поверхности. Таким образом обрабатываем всю поверхность, включая торцы. Во время сушки заготовки левкас хранится в холодильнике: Хранить в холодильнике левкас нужно определённым образом, ёмкость с левкасом покрывают влажной тряпочкой сверху закрывают крышкой или полиэтиленом, для того чтобы левкас не засох и на его поверхности не образовалась корка. Приготовленный левкас хранят в холодильнике не больше недели и за это время нужно полностью его израсходовать. После этого срока есть вероятность его затухания. После застывания грунта, вынимаем его, отрезаем нижнюю часть приблизительно ¼. В нашем случае эта часть будет являться побелкой. В ней скопилась наибольшая часть осадка и для левкашения она не подходит. Побелку после растапливания на водяной бане втираем рукой в марлю 3 раза с последующей просушкой каждого слоя.
Оставшуюся часть левкаса наносим в холодном желеобразном виде на заготовку шпателем тонким слоем. Слои грунта должны быть очень тонкими, поэтому шпатель при работе следует крепко прижимать к доске. Чем тоньше слои левкаса, тем меньше возможностей грунту растрескаться. Грунт, наложенный толстым слоем, даёт трещины уже через несколько часов, так как его влага может испаряться только с одной стороны. Верхние слои грунта, быстро затвердевая, дают усадку, нижние же слои находятся ещё во влажном состоянии, отчего верхние слой растрескивается, и края трещин получают немного оплывшую, закруглённую форму.
После доску оставляем сохнуть в горизонтальном виде в течение суток, предохраняя её от пыли и сора. Необходимо нанести 10-20 слоёв. Есть ещё одно понятие как потянутый слой. Это происходит тогда, когда уже на подсыхающий слегка влажный слой наносится следующий происходит сцепление между подсыхающим и влажным свежим слоем, и движением шпателя эти слои сдвигаются, отслаиваются и на поверхности можно увидеть вздутия в местах отслоения. Это происходит и в самом процессе нанесения грунта шпателем, если провести по одному месту более чем 2-3 раза.
Неровности на конечном слое выравниваем шлифовальной бумагой № 500, 600, 800, 1000.
Далее переводим рисунок на поверхность доски. Обводим контуры чёрной каллиграфической тушью.
Наливаем рельефы тонкой беличьей кистью разогретым на водяной бане левкасом.
Наносим защитное покрытие на те участки, которые не будут подвергнуты золочению приготовленной смесью из желтка и воды в соотношении 1:2 (1 часть желтка, 2 части воды). Затем широкой плоской синтетической кистью поверхность покрываем тонким слоем лака, разведённым небольшим количеством уайт-спирита. При необходимости повторяем процедуру до получения глянцевого блеска поверхности.
В нашем случае золочение будет проводится без полимента, поэтому на те места, которые будут золотиться, наносим «мордан» — быстро сохнущий масляный лак.
Через 20 минут снимаем излишки лака. Повторяем процедуру ещё через 20 минут; на поверхности должен остаться тонкий слой мордана на который и будет приклеиваться тонкие металлические листы поталя.
Приступаем к золочению поталью. Тончайшие листки потали наклеиваем на гладко обработанный левкас в соответствии с прорисованным изображением.
Далее снимаем защитное покрытие, нанесённое ранее, скальпелем и приступаем к работе красками, предварительно наведя необходимые для живописи колера. В процессе работы колера смешиваются с концентратом, который состоит из уксуса и яиц. Способ приготовления: белок двух яиц аккуратно отделяется от желтка, энергично взбивается и, через некоторый промежуток времени, образовавшийся осадок процеживается через синтетическую ткань в банку с желтком. Всё тщательно перемешивается. Затем добавляется уксус в соотношении 1:1.
Процесс создания произведения станковой темперной живописи завершается нанесением слоя олифы и после полного его высыхания слоя лака.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Иконопись - это сложное искусство, в котором все имеет особый смысл: цвета красок, строение храмов, жесты и положения святых по отношению друг к другу.
В подходе к иконописи существует несколько направлений. Одни авторы сосредоточили все внимание на фактической стороне дела, на времени возникновения и развития отдельных школ. Других занимает изобразительная сторона иконописи, то есть ее иконография. Третьи пытаются прочесть в древней иконописи ее религиозно-философский смысл.
Не смотря на многочисленные гонения и уничтожение икон, часть из них все же дошла до нас и являет собой историческую и духовную ценность. Изучая технику и особенности написания икон, современники черпают вдохновение и продолжают работу наших предков, передавая их знания следующим поколениям.
История возникновения такого способа подготовки доски под живопись возникла в первые, в произведениях темперной живописи по левкасу на Востоке. А именно в Палестине, Египте, Сирии. В этих местах эта техника с использованием, в качестве основы, проклеенного дерева с паволокой и меловых грунтов считается традиционной. Так, например в Египте ещё за 3000 лет до Рождества Христова, многие саркофаги изготовлялись из дерева, оклеивались тканью, грунтовались и расписывались темперными красками. При этом, стоит упомянуть, что состав грунта, использовавшегося 5000 лет назад, почти не отличается от состава нынешнего грунта. Эти саркофаги в первые века христианства уже считались древней историей и мастера могли лично убедиться в надёжности и долговечности произведений, созданных с помощью такой живописной техники. Живопись, выполненная на этой основе способна сохраняться не одну сотню лет. Даже после изобретения техники масляной краски, темперная живопись по левкасу остаётся актуальной.
ПРИЛОЖЕНИЕ 1.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
-
М. Пассим Пластические искусства.. 1999 г.
-
И.Н. Стор «Основы живописного изображения» Москва, группа «Совьяж Бево», 2004 г.
-
Ю.Г. Бобров, Ф.Ю Бобров. Консервация и реставрация станковой темперной живописи. М.: ООО « Художественно- педагогическое издательство» 2008 г.
-
А.С. Кравченко, А.П. Уткина. Икона. М.: Издательская фирма « Стайл АЛТД» 1993 г.
-
В.М. Моисеивич Работа мастера-позолотчика Л-М.: Госстройиздат 1957 г.
-
Б. Сланский Техника живописи: Живописные материалы М.: Изд. Академии художеств 1962 г.
-
К. Верман История искусства всех времен и народов. – М.: ООО «Изд-во АСТ 2001 г.
-
В. В. Филатов Русская станковая темперная живопись, техника и реставрация. М.: Искусство 1961 г.
-
Л.Н. Миронова «Цвет в изобразительном искусстве», Минск «Беларусь», 2003 г.
-
О.Б Краснова Искусство средних веков и Возрождения. Энциклопедия. 2001 г.
-
Е.П. Рачеева Великие итальянские художники. М.: ОЛМА-ПРЕСС образование 2005 г
-
Трактат греческого живописца иеромонаха Дионисия Фурнаграфиота, 1701—1733 гг.
-
Г.М. Логвиненко «Декоративная композиция», Москва, «Владос», 2006
-
Е.А. Зайцев «Наука о цвете и живописи», Москва, «Искусство», 1986 г