МУСИН

поворотом лучезапястного сустава по оси вправо. Вторая доля показывается таким же образом, но после нее следует движение вверх. Этот вид тактирования отличается некоторой резкостью, концентрированностью движений и незначительной амплитудой. Практикуется в дирижировании музыкой энергичного, остро ритмованного, маршеобразного характера.

Дирижируя в музыке легкого, скерцозного характера, оживленного темпа, можно применять такой вид схемы, в котором также отсутствует рефлекторное движение после первой доли, а вторая обозначается почти без предваряющего ее движения.2 Первая доля показывается легким движением почти одной кисти (или даже только палочкой) вниз, вторая - обратным движением кисти вверх.

Вподобном способе дирижирования начало звучания второй доли совпадает с верхней точкой движения руки (рис. 17).

Впрактике дирижирования встречаются и другие виды 2-дольных схем тактирования. Некоторые из них весьма своеобразны. Они могут применяться в частных случаях, но не годятся в качестве типовых, так как не отличаются «нейтральностью», которая позволяла бы видоизменять их в соответствии с задачами исполнения. Любой витиеватый рисунок, пригодный для некоторых частных случаев, служит помехой для всех других. Запутанность рисунка тактирования затрудняет процесс его трансформации в какой-то иной вид.

Вот некоторые из них (рис. 18):

Первый приближается к типовому виду, отличаясь тем, что вторая доля, показываемая движением «извне», несколько отделяется от первой. Его основное предназначение - обособить вторую долю такта, выделить ее. Если же движение, предшествующее второй доле, далеко отходит вправо, то рисунок становится похожим на 3-дольную схему. Еще менее оправдан второй вариант подобной схемы.

Третий вариант имеет резкие, жесткие черты, доли не связываются друг с другом. Назойливое подчеркивание точки, одновременно являющейся местом определения первой и второй доли, обедняет выразительность дирижирования. При наблюдении сбоку (именно так воспринимается жест дирижера большинством. исполнителей) различие между первой и второй долями оказывается мало заметным; поэтому данный вид не может достаточно ориентировать оркестр.

Четвертый вид наиболее запутан (рис. 19, вверху). Большое количество «петляющих» движений отяжеляет жест, придает ему расхлябанный вид. Он не может быть оправдан и субъективностью манеры дирижера, а потому ero лучше не применять.

2 Леонид Шульман называл этот приём «дирижирование без ауфтактов» — [P.S.]

Трёх­дольная схема тактирования

Трёх-дольная схема тактирования применяется в дирижировании размерами 3/2, 3/4, 3/8, а также 9/4, 9/8, когда они обозначаются тремя ударами. Первая доля тактa показыается прямым движением вниз (или с некоторым наклоном влево), вторая - дугообразным движением вправо, третья, как и все последние, - небольшим дугообразным движением влево, с направлением вверх.

Структура схемы тактирования па 3 обеспечивает естественные соотношения долей в такте как сильной, более слабой и самой слабой.

При отрывистых и сильных ударах (а также в очень быстрых темпах) углы рисунка становятся более острыми и наоборот - в легатном жесте линии приобретают плавный характер, углы смягчаются, закругляются вплоть до полного стирания долевых точек.

Схема 3-дольного размера, благодаря наличию движений, направленных в стороны, предоставляет дирижеру вначительно большие выразительные возможности, чем 2-х дольная. В частности, позволяет придать жесту характер смычкообразного движения (рис. 21).

Вместе с тем движение в сторону (ко второй доле) таит в себе возможность серьезных ошибок, ведущих к неточности ритма. Они заключаются в том, что линия дугообразного движения снижается не в момент показа второй доли, а значительно ранее (где-то в первой половине движения к ней), вследствие чего она обозначается движением снизу вверх.

На рисунке заметно, что начало второй доли не внизу, а в середине движения, предваряющего третью долю. Таким образом движение к третьей доле оказывается как бы преждевременным; это может ввести оркестрантов в заблуждение и заставить несколько ускорить наступление третьей доли. По той же причине и дирижер невольно сокращает длительность движения к третьей доле. В результате конец такта комкается, исполняется неровно. То же происходит и в том случае, когда дирижер показывает вторую долю не вниз, а движением в сторону - вверх: третья доля тоже оказывается лишенной полноценного, предваряющего ее движения.

Показывая вторую долю движением снизу вверх дирижер, кроме того, лишается возможности завершить его ударом. Энергичный жест вызовет в данном случае лишь чрезмерно ускоренное движение, что также отразится на точности ритма.

Схемы 3-дольного размера для придания им большей выразительности подвергаются всевозможным трансформациям. Укажем лишь на те, которые в практике иногда рассматриваются как типовые, хотя на самом деле таковыми не являются.

Третья доля показана кругообразным движением, что укрупняет, выделяет и отделяет движение к ней. При этом линия движения ко второй доле обычно укорачивается, что может повести к сокращению ее длительности. Как частный случай дирижирования — при внимательном отношении к ритмической точности движения — такой рисунок можно применять, но как вид типовой схемы тактирования он не годится.

Часто можно встретить и другую схему тактирования, в которой третья доля также заметно выделяется благодаря более протяженному движению (см. 23а). Положительная сторона данного вида заключается в том, что движение ко второй доле не укорачивается, как в предшествующем. Схема эта обладает известными выразительными качествами, но тем не менее и она не может быть принята как типовая.

Четырёх­дольная схема тактирования

Четырёх-дольная схема тактирования применяется при дирижировании размерами 4/2, 4/4, 4/8, 12/8, и для размера 2/4, если темп исполнения медленный.

К данной схеме относится все, что было сказано о схеме З-дольного метра. Точно так же то, что говорилось о второй и третьей долях 3-дольной схемы, соответственно касается последних двух долей 4-дольной.

.

Шести­дольная схема тактирования

Шести-дольная схема тактирования применяется при дирижировании размерами 6/4, 6/8, 6/16, (состоящими из двух 3-дольных тактов). Она образуется на основе 4-дольной путем дублирования первой и третьей долей.

Стрелки, не связанные дугой, обозначают повторный удар в ту же точку

Как любая сложная схема с большим количеством ударов в такте, она должна обозначаться особенно ясным и четким рисунком; в противном случае дирижер может запутаться и сбить с толку исполнителей. Может быть из-за этого дирижеры обычно страраются не применять каких-либо отклонений. Конечно, нельзя считать отклонением некоторые варианты обозначения второй и пятой доли такта, вызываемые чаще всего потребностями исполнения. Так например, вторая доля показывается дирижером не в точке расположения первой доли, а несколько левее ее.

Пятая доля может обозначаться так же, как шестая, то есть не вправо, а вверх. Однако это ведет к некоторой неясности рисунка тактирования (образуются как бы две последние доли), поэтому применять его следует весьма осмотрительно.

Другой вид 6-дольной схемы - тактирование «на два» - применяется в дирижировании размерами 3/2 и 3/4, если они обозначаются шестью ударами. Схема образуется на основе 3-дольного рисунка тактирования путем дублирования каждой его доли.

Необходимо отчетливо представить себе различия между сложным 6-дольным тактом 6/8, 6/4 и тактом в 3/2, дирижируемом также на шесть. Сложный 6-дольный такт состоит из

сочетания двух 3-дольных тактов; сложный 3-дольный (3/2) состоит из трех 2-дольных. В более быстром темпе первый из них тактируется на 2, второй – на 3.

Часто в партитурах молодых авторов можно встретить указание размера 6/4, хотя музыка написана «на два». Дирижер должен внимательно относиться к обозначениям подобных размеров и, в случае необходимости, поправлять композитора, исходя из действительного метрического склада музыки.

Третий вид 6-дольной схемы занимает некоторое промежуточное положение между первым и вторым. В нем нет заметного подразделения на 2 (l-й вид) или 3 (2-й вид) звена, а более всего выделяются первые и последние доли. Остальные равномерно заполняют такт (рис 28).

Такой схемой, например, удобно дирижировать «Облака» из Ноктюрнов Дебюсси.

Восьми­дольная схема тактирования

Восьми-дольная схема тактирования пpименяется в дирижировании размерами 8/4, а также 4/4 и 2/4, если последние обозначаются восемью ударами.3 Образуется она из 4- дольной путем дублирования каждой доли.

При остром стаккатном жесте каждый второй удар дублированного рисунка про изводится в основных точках 4-дольной схемы. При легатном жесте, для придания рисунку большей плавности и связности, дублирующий удар дается на некотором расстоянии от первого с тем, чтобы применить дугообразное движение. Однюко и в этом случае необходимо, чтобы основная 4-дольная схема была хорошо заметна.

3 Метр 4/4: Вебер, увертюра к опере "Оберон»; Россини, увертюра к опере "Севильский цирюльник»; Шостакович, Пятая симфония, начало; Бетховен, Девятая симфония, III ч.

Метр 2/4: Дворжак, Девятая симфония, начало.

Девяти­дольная схема тактирования

Девяти-дольная схема тактированияприменяется в дирижировании размерами 9/4, 9/8 и 9/4, если они обозначаются девятью ударами.4 Она образуется из рисунка 3-дольной схемы, путем троекратного повторения каждой доли. Так же как и в предыдущей схеме, движения могут быть острыми и даваться по три в одной точке, или смягченными и показываться в разных точках. Здесь необходимо сохранять ясность основного 3-дольного рисунка, обозначая его движениями руки, дублированные же доли – движениями кисти.

Двенадцати­дольная схема тактирования

Двенадцати-дольная схема тактирования применяется в дирижировании размером 12/8. Она образуется из 4-дольного рисунка тактирования путем троекратного повторения каждой доли.

Все сказанное о предшествующих двух схемах относится также и к 12-дольной.

Рисунки тактирования смешанных размеров

Несимметричные, или смешанные такты образуются из нескольких простых, различных по размеру: 2+3, 2+3+2, 4+3 и т. д. В зависимости от темпа или исполнительских задач несимметричные такты могут дирижироваться двумя cпособaми, что находит отражение и в образующихся при этом метрических схемах тактирования.

В первом способе, применяющемся главным образом в умеренных и медленных темпах, каждая метрическая доля такта обозначается одним ударом.

Во втором, применяющемся в быстрых темпах, одной счетной долей обозначается несколько метрических долей. Иначе говоря, каждая счетная доля показывает один простой такт, входящий в состав сложного. Так как сложный такт состоит из нескольких простых тактов, не равных по количеству долей, то при дирижировании сокращенные рисунком счетные доли по длительности оказываются не равными друг другу, что и отличает эту форму тактирования. Схемы находятся в прямой зависимости от структуры сложного такта и количества входящих в него простых тактов. 2-, 3-, 4- и 5-частные сложные такты дирижируются соответствующими схемами.

4 Римский Корсаков, .«Царская невеста», 112; Даргомыжский, Русалка», трио (1 д.).

Например:

2+3 на дирижируется «на два», 2+3+2 или 2+2+3 дирижируется «на три»,

2+3+2+2 дирижируется «на четыре» и т. д.

Прежде всего рассмотрим первый способ обозначения смешанного размера.

5­дольная схема тактирования.

5-дольный такт является двух-частным тактом и образуется из соединения двух простых тактов — 2-дольного и 3-дольного, или 3-дольного И 2-дольного. Последовательность простых тактов в 5-дольном также может меняться (2-3, 3-2).

Дирижирование 5-дольным размером допускает применение двух вариантов схем тактирования:

впервом [слева] метрический рисунок тактирования образуется из сочетания рисунков 2-

и3-дольного тактов в последовательности, сообразной метрике такта. [жирная линия – первое колено; пунктирная – второе]. Будучи более наглядным и простым, этот вариант в практике дирижирования имеет большее распространение, чем второй. Применение его позволяет легко осуществлять переход на сокращенный рисунок тактирования в случае ускорения темпа. Он удобен и при частичном сокращении рисунка, применяемом с целью выразительности дирижирования, для придания жесту большей связности, плавности и т. п. В последнем случае обычно видоизменяется двухчетвертной раздел такта, который дирижируется как бы «на раз» (т. е. без ауфтакта во 2-й доле).

Некоторым недостатком первого варианта является то, что в такте оказываются как бы две сильные доли, обозначаемые одинаковыми движениями вниз. Это в какой-то степени затрудняет отсчет исполнителями паузирующих тактов. Кроме того, перемежающаяся последовательность разных размеров, создающая наличие в одном сложном такте двух «первых» долей, может привести к тому, что молодой дирижер начнет ощущать данный размер как чередование двух простых разнометричных тактов, в результате чего может легко запутаться и сбиться. Наконец подобная трактовка метрики смешанного такта не совсем правильна, так как дробит единый такт на два.

Однако все эти недостатки легко устранимы. Каждый из первых разделов такта смешанного размера следует дирижировать несколько большим рисунком, благодаря чему становится ясным соподчиненное значение второго раздела; первая доля такта выделяется как основная, делаясь более заметной, чем создается правильное ощущение метра в том смысле, что здесь имеется один сложный такт, а не чередование двух простых.

Приведенный способ тактирования удобен как для дирижера, так и для исполнителей оркестра: они всегда ясно видят, где находится первая доля такта.

Второй вариант 5-дольной схемы тактирования в основе имеет рисунок 4-дольного такта, в котором дублируется первая или третья доля:

Известное преимущество указанной схемы в том, что она выделяет только одну сильную долю в такте (первую). Поэтому использовать ее целесообразно для передачи всего такта в виде цельного пятичетвертного размера (т. е. как такт, имеющий одно ударение).

Однако схема эта не удобна, например при переменной метрике, когда 2- и 3-дольные размеры меняются местами. В этих случаях приходится дублировать то первую, то третью долю, что требует от дирижера усиленного внимания. Такое же неудобство возникает и при чередовании этой схемы со схемами 4-дольного или 6-дольного размеров: здесь однотипность рисунков является значительной помехой как для дирижера, так и для исполнителей (трудность в том, что первая или третья доля то дублируется, то не дублируется) .

Семи­дольная схема тактирования.

Семидольный такт является 3-частным и образуется из трех простых тактов в 2, 2 и 3 доли. Он может иметь три формулы строения: 2-2-3, 2-3-2, 3-2-2.

В практике можно встретить большое количество схем тактирования 7-дольных размеров, наиболее логичными из которых нужно признать следующие:

Как видим, в таблице имеется три варианта схем. Рисунки тактирования первого варианта образуются в результате сочетания рисунков 4- и 3-дольного тактов в последовательности, сообразной метрической структуре сложного такта (два 2-дольных такта для удобства дирижирования объединяются в 4-дольную схему). Схема эта, в силу своей наглядности и простоты, используется наиболее часто. Она удобна для дирижера и ясна для исполнителей оркестра. 5 Образованная из двух рисунков, допускающих наибольшую выразительность жеста, она отвечает всем задачам дирижирования и позволяет применять любую амплитуду движений. Она удобна и в случаях, когда происходит изменение метрической структуры такта, или имеются сочетания 7-дольного такта с тактами других размеров.6

Вместе с тем эта схема не лишена некоторых недостатков, что и побуждает дирижеров искать иные способы обозначения 7-дольного размера. Первый недостаток – наличие в одном такте двух сильных долей, обозначающихся одинаковыми ударами вниз.

Недостаток этот устраняется тем же способом, что и в 5-дольной схеме тактирования. Гораздо существеннее второй дефект, заключающийся в том, что составленная из двух рисунков схема эта разделяет такт на две части, что не совсем соответствует его 3-частной структуре.

Схемы тактирования второго варианта образуются из рисунка такта в 3/2 с добавлением еще одного удара (после второй, или четвертой, или шестой доли). Схема эта в наибольшей степени соответствует 3-частной структуре. Она позволяет с гораздо большей

5Подобную же характеристику указанной схеме дает Берлиоз: «Такты в пять или семь долей будут гораздо понятнее для оркестра, если их обозначить: один, как состоящий из тактов трех и двух дольного, а другой из четырех и трехдольного». (Г. Берлиоз. Дирижер оркестра. Изд. Юргенсона, М., 1912, стр. 10.)

6Метрическая формула такта 2 3 2 при первом варианте схемы тактирования может быть передана последовательностью 2 , 3 и 2 дольных тактов. Схема эта мало выразительна, так как распадается на три не связанных друг с другом звена. По этой причине она затрудняет отсчет тактов исполнителями, в особенности когда встречается длительная последовательность этого размера.

легкостью переходить на 3-дольный сокращенный рисунок в моменты изменения темпа. При переходе же с сокращенного (3-дольного) рисунка на полный (7-дольный), этот вариант схемы является единственно удобным для дирижера и исполнителей.

Однако и эта схема имеет ряд недостатков. Построенная на принципе дублирования долей (как на 8, 9 и 12), она несколько монотонна и мало динамична. Дублирование долей производит впечатление топтания на месте. Необходимость обозначать побочные (дублированные) доли такта движениями значительно уменьшенными по сравнению с основными, не позволяет применять широкий, большой жест. Кроме того, эта схема мало удобна и тогда, когда метрическая структура такта меняется, так как весьма затруднительно показывать третий, дополнительный удар то в одной, то в другой части такта. Эта же причина затрудняет использование указанной схемы, если имеется сопоставление 7-дольного размера с размерами 3/2. Однотипность рисунков лишает дирижирование наглядности и ясности. При метрической структуре такта 2-3-2 данная схема является единственно возможной.

Схемы третьего варианта образуются на основе рисунка 8-дольного такта, с пропуском одной из долей (после 3-й или 7 -й доли такта). Преимущество их перед схемами первого варианта в том, что они монолитны и не делят такт на две части; преимущество перед схемами второго варианта в том, что их рисунок более динамичен и не препятствует выразительности жеста; они ясны по контурам и удобны для дирижера.

Две схемы этого варианта не одинаковы. Первая имеет тот недостаток, что является 4- частной и не позволяет осуществлять постепенный переход на сокращенный рисунок тактирования при ускорении темпа. Этот недостаток отсутствует во второй схеме. 4- дольность ее лишь кажущаяся, а по существу в ней происходит лишь незначительное видоизменение третьей схемы второго варианта за счет некоторого пере носа третьего удара влево. Это способствует ее динамизации. Вместе с тем удар может быть перенесен правее, «на свое место», и тогда схема позволяет легко сделать переход на сокращенный рисунок 3-дольного такта. Вторая схема третьего варианта из-за положительных качеств заслуживает внимания и может применяться как замена соответствующих схем первых двух вариантов.

Несимметричные такты в 8, 9, 10 и 11 долей

Несимметричные такты в 8, 9, 10 и 11 долей в медленных темпах почти не встречаются, в быстрых же дирижируются сокращенным рисунком. Дирижируя этими размерами в медленных темпах, можно пользоваться схемами, образованными на основе принципов и схем 7-дольного такта. При этом нужно руководствоваться следующими метрическими формулами: 8-дольный такт, имеющий структуры 3-2-3, 2-3-2 и т. Д., требует 3-дольной схемы тактирования; 9-дольный со структурой 2-2-2-3 и т. Д. Требует 4-дольной схемы; 10-дольный с вариантами 4-4-2, 3-3-4 и т. Д. Требует соединения трех соответственных схем; 1l-дольный такт со строением 4-4-3 требует соединения трех соответствующих схем.

Дирижирование смешанными тактами не является чем-то принципиально новым и при условии равенства счетных долей не вызывает затруднений. При этом все же необходимо учитывать, что при смене метрических рисунков дирижеру каждый раз приходится соответственно изменять направление движения руки ко второй доле и тем самым резко