206

«Старая мать» так широко распространилась на его

родине, что стала считаться народной...

Сочинения крупных форм

Из инструментальных произведений крупных форм Концерт для фортепиано с оркестром занимает в творчестве Грига выдающееся место. В некотором смысле концерт даже стоит особняком, потому что ряд черт, характерных для этого сочинения компози­ тора, мы не найдем больше ни в каком другом из его произведений. В частности, таковы виртуозность, блеск, присущие музыке концерта.

Необычен для Грига размах выраженных здесь чувств. Он поражает уже с первых тактов концерта:

Необычно п то, что в этом концерте Григ не столь­ ко делится с нами своим настроением (доверитель­ ность, интимность григовской манеры нам хорошо знакома по большинству его произведений), сколько решительно вовлекает нас в широко раскрытый мир

207

меняющихся ощущений. При этом смена состояний происходит тоже достаточно быстро, решительно, но удивительно то, что самые неожиданные изменения строя чувств воспринимаются нами как должное! Вот отзвучало приведенное выше вступление, и почти сразу же возникает главная тема, но уже иного, сдер­ жанного характера (первые четыре такта), без вся­ кой подготовки переходящая в мелодию нежную, окрашенную чуть приметной грустью (вторые четы­ ре такта):

208

А эта светлая грусть сменяется виртуозным эпи­ зодом безоблачной, «бездумной» легкости, которая исчезает столь же неожиданно, как и появилась...

Разнообразие настроений и тематическое богат­ ство концерта, особенно в первой части, поразитель­ но: здесь и раздумье, и лирическое признание, и от­ ражение мира природы, и восторг перед могучими силами жизни, и радость — возвышенная радость че­ ловеческого бытия. При таком обширном круге чувств и, соответственно, обширном музыкальном материале Концерт, с одной стороны, ничуть не выглядит фраг­ ментарным, а с другой — написан очень экономно, ясно, нигде не бывает затянут или невнятен: все в нем живет естественным, свободным дыханием. Гово­ рят, создавать настоящее произведение искусства — значит идти по тонкой нити, балансируя между тем, как сказать и что сказать. Иными словами, художник не должен потерять равновесия, больше увлекшись формой выражения своего замысла, или же, увлек­ шись замыслом, не найти ему единственно подходя­ щего выражения. Часто, например, мы можем наблю­ дать, как техника, блеск, виртуозность живут в му­ зыке сами по себе, и эту музыку можно слушать с интересом или удовольствием, но без большого волнения.

209

Концерт для фортепиано Грига служит редким образцом музыки, равно увлекающей слушателей яр­ кой виртуозностью, красочным колоритом фортепиан­ ного и оркестрового звучания, и при всем этом — искренностью, глубиной, человечностью.

К крупным инструментальным произведениям Грига следует отнести и «Балладу» для фортепиано.

«Баллада» — сочинение, в котором наиболее ярко выразилась одна из характернейших черт композито­ ра: склонность к вариационному развитию музыкаль­ но-тематического материала. Вариационные измене­ ния темы у Грига всегда эмоционально оправданны, никогда не выглядят надуманными. Это особенно свойственно «Балладе», написанной в форме вариа­ ций на народную тему:

Четырнадцать изменений этой темы — непрерыв­ ная цепь изменений в трагических состояниях. Вот одно из звеньев этой цепи:

210

Эдвардом Григом написано пять сонат: форте­ пианная соната, три сонаты для скрипки и форте­ пиано и соната для виолончели и фортепиано.

Фортепианная соната — самое раннее из крупных сочинений Грига. Это единственное четырехчастное произведение в его сонатных циклах. Классическая стройность, единство общего музыкального замысла заметны в этой сонате не меньше, чем присущие мо­ лодому Григу порывистость, приподнятый романти­ ческий пафос и светлая мечтательность. Сочетание четкой композиционной завершенности отдельных эпизодов с непосредственностью высказывания и де­ лают сонату столь любимой слушателями и исполни­ телями. Как часто бывает у Грига, уже первые такты говорят о главном, несут основную мысль произведе­ ния. Начало сонаты звучит мужественно, с деклама­ ционной выразительностью:

Соната для виолончели с фортепиано в какой-то степени напоминает фортепианный концерт Грига. В этом сходстве можно усмотреть противоречивые стороны. С одной стороны — соната красочна, вир­ туозна и эффектна, страстна и мечтательна, как и кон­ церт для фортепиано. С другой — нельзя не заметить неких тематических и интонационных отзвуков, слы­ шанных у Грига прежде. Соната и по общему ко­ лориту «концертна», то есть звучит скорее не как

211

камерное, а как масштабное оркестровое произве­ дение.

Тем не менее, виолончельная соната Грига поль­ зуется постоянной любовью слушателей и инструмен­ талистов и часто исполняется на концертной эстраде.

Три скрипичных сонаты — три прекрасных ступе­ ни инструментального творчества Грига. Безусловно, третья из сонат достойно венчает его камерное твор­ чество. Проследим еще раз на ее примере, как кон­ трастно строил композитор свои трехчастные сонат­ ные циклы. Вот первая, открывающая сонату глав­ ная тема, появляющаяся в вихре движения:

Теперь послушаем остро-танцевальный финал:

212

И между первой и заключительной частями непрерыв­ ного движения, быстрой смены ритмов, взлетов и па­ дений звучности — как волшебный храм покоится возвышенная мелодия средней части:

213

Стоит особо сказать о том, каковы обычно бывают у Грига средние части его крупных циклов или даже небольших произведений, построенных на основе трехчастности.

Если вы начали слушать незнакомое или давно не слышанное сочинение Грига и захвачены его му­ зыкой, знайте, что впереди вас обязательно ждет еще большая радость: впереди вас ждет средняя — мед­ ленная часть.

В медленных «анданте», «адажио», «ленто» Григ умел выражать самое сокровенное, то «григовское», чему нет точного объяснения и что прежде всего дру­ гого любим мы в его музыке...

Особым достижением композитора в камерном жанре высится квартет для двух скрипок, альта и виолончели. Квартет этот поразителен по своей экс­ прессии, мужественному борению страстей и той мощи, с какой они воплощены в звучании четырех струнных инструментов: