214

Эта тема не раз в различном вариационном изложе­ нии встречается в квартете р является лейтмотивом той душевной трагедии, которая пронизывает все произведение и которую испытывал сам Григ в дни, когда писал квартет.

Оркестровые и драматические произведения

Оркестровое наследие Грига сравнительно неве­ лико. Крупных, монументальных произведений для оркестра, например, симфоний он не писал. Можно оказать, он вообще но писал в чисто симфонических жанрах, так как, обратившись к его оркестровым со­ чинениям, увидим, что большинство из них является драматической музыкой или обработками для орке­ стра своих песен, фортепианных пьес и народных ме­ лодий.

215

Но это отнюдь не умаляет значительности его про­ изведений для оркестра, и многие из них пользуются огромной популярностью.

Среди симфонических сочинений Грига «на темы собственных песен», как называл их автор,— кон­ цертная увертюра «Осенью», «Две элегические мело­ дии» («Раны сердца» и «Последняя весна»), «Две норвежские мелодии». К числу оркестровых обрабо­ ток произведений, написанных для фортепиано, отно­ сятся «Старонорвежский романс» и две пользующие­ ся неизменной любовью слушателей сюиты: «Нор­ вежские танцы» и «Лирическая' сюита». Переложе­ ния их для оркестра сделаны не Григом, но второе и з. них — сюиту пьес из пятой лирической тетради — автор сам отредактировал и дополнил, так что зву­ чание этой музыки несет на себе основные черты ор­ кестрового письма автора.

К тем же произведениям примыкают «Симфони­ ческие танцы» Грига, но здесь замысел куда шире, так что можно говорить о своеобразном претворении композитором народно-танцевального жанра в форме симфонии. Взяв в качестве тем народные мелодии. Григ создает на их основе цикл, который по всем признакам можно отнести к четырехчастному со­ натно-симфоническому произведению. Излюбленные Григом приемы свободного варьирования мелодий, неожиданные контрастные сопоставления тем, импро­ визационная естественность музыкального развития, многообразие гармонических красок — все придает «Симфоническим танцам» ту особую, известную нам по лучшим произведениям композитора, прелесть.

Но в добавление к этим знакомым нам чертам особо привлекает в них и тембровое звучание орке­ стра. Оркестр у Грига всегда звучит тепло и про-

216

зрачно; сравнивая композитора с живописцем, можно сказать, что он пользуется несмешанными чистыми красками: каждая группа инструментов, любой из от­ дельных тембров слышатся ясно, незаглушенно.

Оркестр Грига по аналогии с его фортепианными пьесами и всем характером его творчества стоит на­ звать «лирическим оркестром». Раскрывал ли Григ драматический замысел произведения, передавал ли взволнованность человеческой души или описывал мир природы — всегда классически простой, тщатель­ но подобранный состав инструментов необыкновенно удачно служил композитору.

Пришедший в музыку после, например, такого преобразователя оркестра, как Берлиоз, младший со­ временник Листа и Вагнера, к концу жизни познако­ мившийся с произведениями Р. Штрауса, Эдвард Григ никогда не был склонен к использованию мону­ ментального, грандиозного оркестрового звучания: в этом сказалось то, что художник следовал соб­ ственным устремлениям, складу своего таланта...

Интересным замыслом — создать стилизацию ста­ ринной музыки на норвежской основе — отмечена струнная оркестровая сюита «Из времен Хольберга», то есть из времен XVIII века, когда жил Хольберг — крупнейший датско-норвежский просветитель, писа­ тель и деятель театра. Григ демонстрирует в этой сюите тонкое проникновение в дух старины, любов­ ное отношение к традициям, послужившим истоками для современного музыкального языка.

Большое место в творчестве Грига занимает му­ зыка на драматические сюжеты и связанная так или иначе с театром. К таким сочинениям относятся со­ зданные в содружестве с Бьёрнсоном музыкально­ драматическая сцена «У врат монастыря», деклама­

217

ция с оркестром «Берглиот», сцены из неоконченной оперы «Улаф Трюгвасон». В этих произведениях ор­ кестровые номера перемежаются с сольными и хоро­ выми эпизодами. (Кстати сказать, Григом написано немало музыки для хоров различного состава.) Не­ редко в концертах можно услышать оркестровую сюиту «Сигурд Юрсальфар» из музыки к одноимен­ ной пьесе Бьёрнсона (иначе— «Сигурд Крестоносец»).

Но, конечно, выдающимся, ни с чем не сопостави­ мым в оркестровом творчестве Грига произведением является музыка к «Перу Гюнту» Ибсена.

Велика известность этого создания Грига, и из­ вестность эта более чем заслуженна. Но, к сожале­ нию, только тем, кто знакомится хотя бы в концерт­ но-сценическом исполнении со всей пьесой Ибсена, удается одновременно услышать в полном объеме и музыку, написанную Григом для постановки «Пера Гюнта». Дело в том, что тесная связь, а в некоторых случаях и неразрывность связи музыки с действием привели композитора к решению выбрать из двадцати трех номеров партитуры «Пера Гюнта» лишь неко­ торые и составить из них две оркестровые сюиты. В первой сюите четыре номера: «Утро», «Смерть Озе», «Танец Анитры», «В пещере горного короля». Вторая состоит из пяти номеров: «Жалоба Ингрид», «Араб­ ский танец», «Возвращение Пера Гюнта на родину» (носит подзаголовок «Бурный вечер на берегу»), «Песня Сольвейг» и «Пляска».

Эдвард Григ — певец природы и тонкий лирик; Григ — выразитель подлинно-норвежского и общече­ ловеческого; Григ — веселый и трагичный; Григ — миниатюрист и драматург — все стороны его дарова­ ния раскрылись в музыке «Пера Гюнта» и, если хо­ тите, даже в этих девяти номерах оркестровых сюит.

218

Вот рассказывает он нам о троллях Доврского деда, и мы, слушая музыку, погружаемся в мир фан­ тазий:

Вот в скорбной песне наступают последние ми­ нуты Озе, и мы будто слышим, как жизнь покидает тело старой женщины, всегда страдавшей, но всегда доброй и любящей:

Поет свою песню бессмертной верности золотово­ лосая Сольвейг. А где-то далеко за морем танцует пе­ ред ее возлюбленным Анитра, и чуть приметной гру­

219

стью в музыке танца слышится, как далекий Север зовет и манит Пера на родину:

А вот, как сказал сам Эдвард Григ, «настроение утренней природы, где, как мне кажется, при первом же forte солнце прорывается сквозь облака»:

Кого из нас, любящих свой край — будь то Норве­ гия или Россия — оставит равнодушным эта картина солнечного восхода над пробуждающейся землей? Кого из нас, любящих музыку, оставят равнодушным творения Эдварда Грига — его «Пер Гюнт», его песни

илирические пьесы, его инструментальные сонаты? Любовь к Григу объединяет всех, кому дороги в

музыке искренность, жизнелюбие, красота и ясность. Будем же всегда с этой музыкой. Пусть продолжают­ ся наши встречи с Эдвардом Григом.