КОНТРАБАС история и методика

Джованни (Иван Осипович) Ферреро(18171877)

Василий Александрович Жданов (18451910)

220

Густав Шпекин (1834-1889)

Владимир Николаевич Проскурнин

(1867-1952)

221

Сергей Александрович Кусевицкий (1874-1951)

222

Комическая сценка "После обеда у С. Кусевицкого в берлине". Слева направо: Р. Глиэр, Фернов, Ф. Шаляпин, Л. Блех, С. Кусевицкий, Р. Левенфельд, Л. Годовский

(фрагмент фотографии), 1910 г.

223

Иосиф Францевич Гертович (1887-1953)

224

Александр Андреевич Милушкин (1892-1938)

225

Леопольд Стоковский с группой контрабасистов Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио и телевидения. Слева направо: М. Шевандо, К. Ершов, Е. Пименов,

А. Уханов, А. Гущин, В. Хоменко, Л. Стоковский, Л. Андреев, Л. Раков

226

Запись в студии Дома звукозаписи Концерта для контрабаса с оркестром Э. Тубина. Исп. Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения. Солист Л. Андреев,

дирижер Н. Ярви

227

Группа контрабасов Государственного симфонического оркестра Союза ССР. Справа налево: концертмейстер Н. Дмитриенко, зам. концертмейстера Р. Азархин, зам. концертмейстера Ф. Панасенко, контрабасисты В. Ковтуненко, Н. Покровский,

Г. Фаворский, С. Ефремов, В. Перемитин, А. Гегин (1971)

228

ПОЗИЦИИ И ИХ СМЕНА, КООРДИНАЦИЯ НАЖИМОВ

ИДВИЖЕНИЙ ОБЕИХ РУК

Вэтом разделе мы рассмотрим вопросы, связанные с совместными действиями обеих рук. Хотя смена позиций, казалось бы, относится к сфере действий одной левой руки, на деле в этом процессе участвуют обе руки.

Гриф смычковых инструментов, для удобства логичной расстановки пальцев и чтения зафиксированной в нотах аппликатуры, условно делится на участки – позиции левой руки. Каждая позиция определяется количеством нот, охватываемых пальцами на одном месте грифа.

Однако иногда позиции могут рассматриваться не только как условное, вспомогательное методическое построение, но и как построение музыкальное. Примером могут служить однооктавная гамма, трезвучие, пассаж, музыкальная фраза или более развернутое построение, целиком укладывающееся в пределы одной позиции. Приведем примеры развернутых

музыкальных периодов, исполняющихся в одной позиции (первый из третьей части Концерта Диттерсдорфа, второй – из второй части Сонаты Левитина)1:

Первая позиция находится на расстоянии полутона от порожка (на контрабасе она иногда называется «первая полупозиция»). От нее по полутонам вверх ведется дальнейший счет позиций2. Расстояние между верхней и нижней границами позиции при нормальном (не расширенном и не суженном) положении пальцев – тон. Однако тоновая позиция не исчерпывает возможностей руки контрабасиста. Ведь в практике смычкового исполнительства, наряду с нормальным расположением пальцев, применяются также их расширения и сужения.

Следовательно, и позиции могут быть не только тоновые, но и полутоновые, полуторатоновые и т.д.3

Основой смен позиций, и вместе с тем точного интонирования, является слуховой контроль, координация слуховой и двигательной реакций, движений рук и силы их нажима на струны в различных темпах и нюансах. Все это находится в прямой зависимости от степени

1В примере указана реальная высота звучания флажолетов.

2Открытая струна ни в какую позицию не входит, находится вне сферы действия пальцев, а потому может быть присоединена к любой позиции.

3Если на нижней части грифа тоновые позиции обычно охватываются при помощи нормальной аппликатуры, то из-за сужения мензуры в середине, а тем более в верхней части грифа без особых усилий можно охватить в одной позиции уже значительно больший интервал. Если же применять на верхней части грифа широкий и сверхширокий охват пальцев, то можно взять в одной позиции малую, большую терции, кварту и даже квинту. Таким образом, наряду с системами тоновой, полутора- и двухтоновой позиции, здесь возможно построение и двухсполовинных, трех- и трехсполовинойтоновых позиций.

С другой стороны, используя ставку и возможности расширения всех пяти пальцев при игре на нижней части грифа (вплоть до полупозиции), можно и здесь строить и охватывать двух- и двухсполовинойтоновые позиции.

229