ЭкскурсияНижнийПарк

Наличие в Нижнем парке са­мостоятельных ансамблей создает богатую смену впечатлений.

Основой же художественного единства всего дворцово-паркового комплекса является регулярная планировка, для которой характерен принцип симметрии, продиктовавший создание фонтана "Адам", анало­гично фонтану "Ева",где мы сделаем следующую остановку.

ОСТАНОВКА у ФОНТАНА "ЕВА"

В первую очередь обратите внимание на художественный облик фонтана и окружающего его участка. Как и в решении фонтана "Адам", здесь в единую композицию включены архитектура, скульптура и рисунок водяных струй. Фонтан был создан в 1726 году по проекту архитектора Усова, автором скульптуры из карасского мрамора стал великий Д. Бонаццо.

В ХУШ веке аллеи радиально сходились к фонтану "Ева" сплошными зелеными стенами, замыкаясь у круглой площади трельяжными беседками, наподобие тех, которые поставлены у фонтана "Адам".

К юго-западу от фонтана "Ева" на живописном холме в конце 20-х годов ХУШ в. был устроен первый в России зеленый амфитеатр -затейливое парковое сооружение, типичное для регулярных садов ХУШ столетия. Холм амфитеатра террасами спускался к фонтану "Ева"; высокий шпалерник обрамлял покрыть гравием аллеи и площади зе­леных кабинетов.

К северо-востоку от фонтана обширный участок занимал лаби­ринт. Он представлял собой запутанную систему аллей, обсаженных шпалерником, общая площадь которых составляла около 200 метров.

Нужно отметить, что высокий уровень производства садовых работ был возможен благодаря большой культуре садового дела и хорошо подготовленному штату специалистов и садоводов.

В 1723 году по именному указу Петра I была основана садовая школа, одна из самых значительных, возникавших в I четверти ХУШ столетия при каждом крупном дворцово-парковом строительстве.

Возглавил ее первый садовый мастер петергофских садов Леонар фон Гарнихфельт, которого Петр вместе с другими специалистами пригласил на строительство в Петербург еще в 1710 году. При зак­лючении контрактов с иностранными специалистами, непременным условием их работы в России ставилось обучение своему мастерству русских учеников.

Неслучайным является тот факт, что к устройству Петергофских садов был привлечен садовый мастер не из Франции, а из Голландии,то есть из страны с климатом, аналогичным новой русской столице и ее окрестностям.

В садовой школе учили "садовым работам и чертежам, разрисо­выванию партеров и цветников, обсаживанию разными деревьями, со­держанию оранжерей и теплиц". В 1728 году при ведомости Гарних-фельта у него значилось 20 учеников и 25 садовников. Садовый мас­тер являлся главным лицом, отвечающим за состояние всего сада, оранжерей, парников.

Огромна и неоспорима роль садовых мастеров в создании ху­дожественного облика петергофского ансамбля. Так, в 1736 году са­довым мастером Бернардом Фоком, сменившим Гарнихфельта, были рас­планированы на площади перед Римскими фонтанами четыре заниженных партерных газоноцветника (буленгрина).

Садовое дело в ХУШ веке считалось делом первостепенной важ­ности. Для более слаженной бесперебойной работы петергофский ин­тендант в 1732 году даже предлагал построить при Петергофе "особ­ливую слободу" для садовых учеников, садовников, "дабы оные были вместе".

Из петергофской школы вышли видные русские садовые мастера I половины ХУШ века: Антон Борисов, Иван Федотов, выдающийся садовод ХУШ ст. Василий Башловский, внук ора­ниенбаумского огородника Федора Башловского. Службу он начал в 1736 году подмастерьем; после смерти Бернарда Фока в 1766 году был назначен Главным садовником Петергофа.

Говоря об огромной роли садоводов, необходимо подчеркнуть, что они являлись прекрасными хозяевами огромного доверенного им садового хозяйства, бдительно следящими за состоянием всех эле­ментов сада: дорогами, насаждениями, цветниками. Они содержали огромное натуральное хозяйство, состоящее из плодовых садов, opaнжерей и теплиц специального назначения, где выращивались тепло­любивые растения, продукты которых шли во дворцы к царском столу.

Характерным и наиболее распространенным видом зеленой архитектуры в регулярном парке стала шпалера.Она представляет собой ряд посаженных на близком рас­стоянии друг от друга (0,5м) растений, в результате чего проис­ходит переплетение, как крон, так и корней деревьев. Шпалера мо­жет быть древесная, состоящая из деревьев и кустарников, то есть иначе - живая изгородь. Считалось, что чем более в саду будет шпа­лер разных и разнообразных, тем лучше.

Если в петровское время большая часть шпалер доставлялась из-за границы, то уже в 40-е и более поздние годы основными по­ставщиками шпалер и штамбовых деревьев - лицы, клена - становится Копорский и Ямбургский уезды, а также "Дубки".

Основной работой по уходу за древесными шпалерами являлась стрижка и "кошение" шпалер. Именно эти термины встречаются в до­кументах 18 века. Стрижка шпалер должна была повторяться каждый год "неотменно" со всех сторон, так как вся красота шпалер "зави­сит от частого и прилежного стрижения".

В 30-х - 40-х годах ХУШ века вместо специальных трельяжных решеток сзади шпалеры устанавливались высокие колья и жерди, за­готавливаемые в лесах. К ним пригибались и привязывались все длин­ные сучья.

К наиболее характерным видам садовых работ, которым также придавалось большое значение, в ХУШ веке относилась одерновка. "Застилание" дерном применялось очень широко и касалось не только террас и цветников, но и больших площадей.

Мы всюду видим, что в оформлении летней резиденции Петра I сказалось влияние западно-европейской скульптуры и искусства. Новые веяния нашли отражение не только в паркостроении, но и в зодчестве.

Такой постройкой, новой не только по своему назначению, но и по архитектуре, является павильон Эрмитаж, где будет наша следующая остановка.

ОСТАНОВКА У ЭРМИТАЖА.

Эрмитаж – уникальный историко-художественный памятник пер­вой половины ХУШ века. Мы невольно обращаем внимание на местоположение Эрмитажа и его художественный облик. Подобно Монплезиру, Эрмитаж стоит на самом берегу моря и занимает западную радиальную аллею, идущую от Большого дворца.

Здание окружено глубоким и широким рвом, стенки которого вы­ложены из кирпича. Ров наполняется водой, а в первой половине 18 века через него был перекинут разводной мост, что еще усилило уединенный характер павильона и вполне соответствовало его назна­чению: Эрмитаж, в переводе с французского, обозначает "хижина от­шельника", "место уединения".

Эрмитажи были характерной принадлежностью французских регулярных парков ХУШ века и предназначались для вре­мяпрепровождения хозяина в тесном дружеском кругу. Петергофский Эрмитаж послужил образцом для последующих российских Эрмитажей, устроенных в 18 ст. в Петербурге и под Москвой.

Архитектура петергофского Эрмитажа привлекает изяществом пропорций и тонкостью декоративной отделки. Рустованные фасады его прорезаны широкими оконными проемами, застекленными в мелкую клетку. Пилястры коринфского ордена придают дворцу легкость и стройность. В 1716 по личному указу ПетраI архитектор И. Браунштейн создает проект, по которому ведутся работы, но особое своеобразие павильон получил после указа Петра I, который предписывал созда­ние б нем подъемного стола и кресла с подъемным устройством, что доставило немало забот строителям Эрмитажа. Большой овальный стол был рассчитан на 14 персон. В круглое отверстие, проделанное в полу зала, можно было опускать и поднимать среднюю часть стола, уставленную кушаньями и напитками. Сигнал о смене блюд подавался колокольчиком. Подъемный стол позволял вести серьезные дипломатические переговоры и развлекаться без присутствия слуг. Столь же затейным было и подъемное кресло - предок современного лифта. Стоит напомнить об исторических событиях, свидетелями которых бы­ли залы павильона.(Так, летом 1763 года в Парадном зеле Эрмитажа Д.И.Фонвизин, тогда еще мало известный комедиограф, читал Ека­терине П свою комедию "Бригадир", где она и получила путевку на императорскую сцену.

Несмотря на тяжелый урон, нанесенный войной, павильон Эрмитаж был первым из восстановленных петергоф­ских музеев. В 1952 году он принял послевоенных посетителей.

Однако в 1970-1972 гг. были проведены боль­шие и сложные работы по восстановлению стилобата и рва. При этом обнаружили огромные сваи из сосны, забитые в петровское время, и чугунные плиты, которыми в ХУШ веке был выложен настил стило­бата. На очереди восстановление механизма подъемного стола и скульптуры на северном и южном фасадах здания, что позволит окон­чательно вернуть Эрмитажу прежний облик.

Павильон Эрмитаж связан широкой аллеей с каскадом, который получил название Эрмитажный или Львиный каскад, туда и лежит наш путь.

ОСТАНОВКА У ЛЬВИНОГО КАСКАДА.

Рассказ о каскаде мы начнем с истории строительства. Хочу напомнить о том, что он расположен на том участке, где по проекту Микетти, утвержденном Петром 1, должен был быть построен каскад, который бы именовался "Моисеевой каскадой". Перед каска­дом был запроектирован большой фонтан с пятью водометами, оформ­ленными фигурами драконов и тритонов. Его назвали фонтан "Трито­нов". Но проект этот не был осуществлен, что нарушало логику ком­позиции Нижнего парка, в которой каждому дворцу соответствовал каскад и группа фонтанов. Этот пробел в планировке парка воспол­нил архитектор А.Н.Воронихин, по проекту которого в 1800 году был построен Эрмитажный каскад. Чертежи и рисунки того времени дают представление об облике созданного А.Н.Воронихиным 4 каскада Нижнего парка. Архитектор поместил его не на склоне гряды, а по широкой аллее, проложенной от южного фасада Эрмитажа. Это давало возможность обозревать сооружение со всех сторон. Каскад состоял из двух невысоких каменных стенок, возведенных по сторонам пло­щади, вымощенной путиловской плиткой. Стенки служили постаментом для 8 ваз, из которых поднимались невысокие толстые статуи. Со стороны, обращенной к Эрмитажу стенки соединялись двумя полукру­жными услупами, по которым вода ниспадала в бассейн. Справа и слева от каскада на пьедесталах стояли отлитые по модели Прокофье­ва бронзовые львы. Каскад был сооружен из любимого Воронихиным пудостского камня. Строительными работами руководил архитектор Броуэр. Устройством фонтанной проводки занимался Стрельников.

Лаконичность и монументальность архитектуры Эрмитажного кас­када, классическая ясность пропорций и скульптурного убранства делали его одним из лучших фонтанных сооружений начала XIX века. В 50-х гг. XIX века Эрмитажный каскад из-за сильного... раз­рушений пудостского камня был разобран, и на его месте по проек­ту архитектора А.И.Штакеншнейдера создали новый, за которым закре­пилось название "Львиный". Строительные работы были завершены к июню 1857 года.

В годы Великой Отечественной войны Львиный каскад был разрушен. Из 14 колонн устояли лишь пять. Уцелел гранитный цоколь. Две фон­танные чаши, бассейны с поврежденными мраморными поребриками, пье­десталы скульптур. Сами львы, как и скульптура "Нимфа Аганиппа" работы Толстого были утрачены.

Восстановление Львиного каскада растянулось на десятилетия. Лишь только в конце 1990-х годов работы велись активно. Каскад вос­создавался по проекту архитектора А.И.Штакеншнейдера польскими и рос­сийскими реставраторами. Куратором проекта реставрации Львиного каскада был А-Г.Леонтьев.

Каскад представляет собой высокую восьмиметровую колоннаду ионического ордера, напоминающую в плане букву "ГГ. Колоннада воз­вышается на массивном цоколе. Все сооружение имеет 30 метровую в длину и 18,5 метров в ширину. 12 высоких струй, взлетающих из мра­морных чаш, маскароны и львы Извергающие воду, великолепная статуя нимфы Аганиппы работы скульпторов-реставраторов Г.Михайловой и Э.Масленникова составляют декоративное убранство каскада. Фигуры львов отливали специалисты предприятия "П.И.Н.". Моделями им слу­жили львы "стерегущие" Елагин дворец, когда-то сделанные по петер- гофским образцам. Колонны и блоки цоколя вытесаны из темно-серого с синеватым отливом сердобольского гранита. Темный гранит хорошо сочетается с белым каррарским мрамором, использованным для архи-трава, капителей, баз, водопадных сливов и бассейна.

С открытием в августе 2000 г. Львиного каскада, завершилось восстановление Фонтанного убранства Нижнего парка. А неподалеку от Львиного каскада в ограде- Скамья, укра­шенная мраморной вазой заготовленной в мастерской Эр­митажа. Скамья находилась у Великокняжеского домика, по­строенного по проекту А.И.Штакеншнейдера в 1841-1847гг. В 1932 г. ока была перенесена б Нижний парк из п.Алек­сандрия. Б 2000 г. при реконструкции данного участка бы­ла размещена у Львиного каскада. Ансамбль украшает бюст Александры Николаевны (происходит из кабинета Александ­ры Федоровны в Коттедже) работы скульптора Витали. Примером полного возрождения всех компонентов регулярной планировки Нижнего парка является Марлинский участок.

Там мы сделаем 4 остановки:

На Марлинской аллее у Большого пруда.

Каскад "Золотая гора".

Земляной вал. (сад Венеры)

Дворец Марли.

ОСТАНОВКА У БОЛЬШОГО ПРУДА НА МАРЛИНСКОЙ АЛЛЕЕ.

Восстановление Марлинского участка - пример комплексной реставрации регулярного парка ХУШ века.

Нижний парк - один из немногих регулярных парков, сохранившихся в России. По генеральному плану здесь бу­дут восстановлены все сооружения, цветники, лабиринты, все худо­жественные элементы, украшавшие его в 18-19 вв. Осуществлением этого плана явилось открытие в I960 году полностью обновленного Марлинского участка. При разработке проекта восстановления в ка­честве основополагающих материалов были использованы проекты Н.Микетти, аксонометрические планы Сент-Илера, планы Неелова и Баженова.

Поэтому проекты восстановления утраченных во П половине 18 века малых форм и отдельных архитектурно-деко­ративных элементов и деталей Марлинского ансамбля разрабатывались на основе изучения первоначальных авторских проектов, фиксирован­ных чертежей, аналогий.

На участке была произведена полная замена старых деревьев на молодые, обновлены партеры и дорожки, отреставрированы стены бас­сейнов и водоемов, каскады, фонтаны, подпорная стена, сектораль­ные пруды.

В настоящее время Марлинский участок - один из немногих угол­ков Нижнего сада, передающий характер регулярных парковых компо­зиции периода их расцвета в русском садовом искусстве 1 половины 18 ст.

Так же как и в восточной части Нижнего парка б Западной час­ти был создай участок хозяйственно-практического назначения, яв­лявшийся примером образцовой дворянской усадьбы I половины ХУШ века.

ОСТАНОВКА У КАСКАДА "ЗОЛОТАЯ ГОРА"

История каскада восходит к 1721 г., когда Петр I приказал соорудить в западной части Нижнего парка такой не каскад, какой он видел в резиденции французского короля Людозика XIУ - Марли ле Руа, которая находится в 25 км от Парижа на реке Сене. Вот почему первоначально каскад называли Марлинским. Это же название перешло на дворец и на весь участок этой части Нижнего парка. Во время посещения Франции в 1717 году Петр 1 нес­колько дней провел в Марли, сделал зарисовки фонтанных сооруже­ний, но прежде всего он стремился не копировать, а взять главное -идею, принцип решения.

Проект каскада создал Микетти, претворивший в жизнь идею французского сооружения в условиях петергофского рельефа. Строительство каскада было начато в 1721 году архитектором Микетти. Петр лично давал указания, каким должно быть это сооружение. С 1724 года достройкой каскада руководит М. Земцов, который предложил упростить декоративное убранство ради быстрого завершения строительства. Но все равно оно было закончено лишь летом 1732года.

Постепенно складывался и пластический декор каскада, включающий 16 статуй и три маскарона. Подчеркнуть, что в скульптурном убранстве каскада преобладают копии 6О-х годов XIX века с древнегреческих и древнеримских оригиналов, но 6 фигур принадлежат резцу выдающихся венецианских скульпторов начала ХУШ века А.Тарсия, П.Баиатта и Д.3орзони. "Андромеда" Баратта, "Неп­тун" и "Нимфа" Тарсия. относятся к числу лидеров итальянской садо­во-парковой скульптуры начала ХУШ века.

У подножия Марлинского каскада установлены "Менажерные фон­таны". Возможно, под впечатлением именно этих фонтанов Тютчев напи­сал поэтические строки:

"Смотри, как облаком живым

Фонтан сияющий клубится,

Как пламенеет, как дробится

Его на солнце влажный дым..."

Художественный эффект достигается только силой, высотой и толщиной пенящегося столба, который вздымается посреди бассейна диаметром 25см.

Техническая основа этого эффекта - кон­струкции насадки выводного отверстия фонтанной трубы. Петр I сам сделал ее чертежи, и с той поры принцип действия Менажерных фон­танов остается неизменным. Б трубу вложен конус, и вода, про­ходя между ним и стенкой трубы, образует столб диаметром 30 см, полный внутри. Это создает впечатление небывалой мощности при небольшом расходе воды. В связи с этим, фонтаны получили название "Менажерные", что значит ''экономные" (от фр.слова "menager" - экономить). В ХУШ веке вершины струй поднимали золоченые, медные шары "яблоки", при выключении фонтанов опускавшихся в медную сетку.

Микетти, время их

автор проекта менажерных фонтанов - архитектор постройки 1724 год.

В годы ВОВ бассейны, трубопроводы и водоприемные устройства были разрушены. Чертежей, к сожалению, не сохранилось, и прежняя форма струй была получена путем экспериментов. Фонтаны реконструированы бригадой слесарей-фонтанщиков под руководством А.П. Смирнова и введены в действие в сентябре 1949 года.

Менажерные фонтаны и две мраморные скульптуры работы итальянс­ких мастеров начала ХУШ века "Земля" и "Воздух" оформляют подход к Марлинскому каскаду.

На фоне мощных "Менажерных" фонтанов выглядят почти миниа­тюрно четыре фонтана, получившие название - "Тритоны-колокола".

По первоначальному проекту Петра I на этой аллее в нишах должны были установить 4 фонтана на темы басен Эзопа. Но этот замысел не был осуществлен. В конце ХУШ века сюда были перенесены фигуры тритонов, снятые с Большого каскада. В 1954 года на основе сохранившихся фотографий скульптором А.Ф.Гурмием были выполнены модели, по которым были отлиты бронзовые фигуры Тритонов, взамен утраченных в годы Великой Отечественной войны.

Менажерные фонтаны и фонтаны Тритоны-колокола украшают не­большой партерный сад, который называли садом Бахуса.

Эта ошибочная версия, утвердившаяся з справочной литературе до недавнего времени, была опровергнута, благодаря исследователь­ской работе, проведенной В.А.Коренцвитсм.

В действительности сад Бахуса был разбит за ручьем, который протекал с западной стороны дворца Марли, и о котором пойдет речь после осмотра дворца.

Обратите внимание, что гармония планировки Марлинского участ­ка достигается симметричным по отношению ко дворцу размещением трех площадей: перед восточным фасадом дворца простирается обширный зеркальный пруд, подчеркивающий изящество здания и создающий ощу­щение простора. Слева от него расположен партер с фонтанами, а за ним на склоне каскад. На противоположной стороне находится аналогичная композиция сада-партера, носящая название "Сад Вене­ры", защищенного от моря валом и каменной стеной, туда мы и направимся.

ОСТАНОВКА У САДА ВЕНЕРЫ, ЗАМЛЯНОГО ВАЛА.

Входящий в ансамбль фруктовый сад Венеры был распланирован в I72I-I724 годах. От моря и холодных ветров его защищает земляной вал (земля для него взята из котлована Марлинс­кого пруда) и примыкающая к нему подпорная стена, протянувшаяся на четверть километра, высотой 3 метра. Контрфорсами она разделена на 76 полуциркульных ниш. Завершает каменную стену балюстрада

с вазами, прерванная в центре лестницей барочного рисунка, откуда открывается великолепная панорама Финского залива. В солнечные дни прекрасно видны очертания города Санкт-Петербурга и Кронш­тадта .

Подпорная стена - один из оригинальнейших декоративных элементов петергофского ансамбля. Прямоугольный в плане, вытянутый вдоль стены и пруда , Сад Венеры разделен про­дольной аллеей пополам, а поперечными дорожками - на 6 частей. Сад украшали плодовые кустарники и деревья, малина, клуб­ника, смородина, вишни разных сортов, яблони.

Обратите внимание на можжевеловую клумбу. Предположительно, в планировку саде клумба была включена по указу Петра I, но только после его смерти стала украшением парка. На аксонометри­ческом чертеже Сент-Илера, который датируется 70-тыми годами XVIIJ века, клумба уже отмечена.

До недавнего времени для украшения клумбы использовались местные сорта можжевельника, но они не очень хорошо прижива­лись. В настоящее время клумбу украшает кустарник, приобретен­ный в Голландии, который имеет форму свечи и может достичь вы­соты до 1 метра 70 сантиметров.

Необходимо рассказать о судьбе участка в годы Б.0.войны. Саду Венеры был нанесен серьезный урон. Его восстановление завершилось в 1980 году. Была проведена реставрация подпорной стены и возобновлены ведущие на зеленый вал каменные сестницы и окаймляющие их балюстрады. Воссоздание сада проходило по проекту архитекторов, садоводов В.С.Банигс, К.Д.Агапова, Э.В.Гарагашьян, М.Н.Микишатьева и др.

Итак мы убедились в том, что в Петергофе общеевропейский регу­лярный стиль приобрел особые черты. Б нем нашли отражение и творческое преломление черты старых русских садов допетровского периода и новые достижения европейского ландшафтного искусства.

Хочется подчеркнуть, что к созданию данного участка в петровское время приступили тогда, когда работы б Нагорном дворце, Монпле-зире и на окружающей их территории велись уже в больших масшта­бах и близились к завершению.

В 1719-20гг. по распоряжению Петра архитектор Микетти раз­работал проект больших пруде*; с фонтанами, между которыми на­метил построить парадный павильон. В августе 1720 г. Петр распо­рядился приступить к закладке фундамента под "палаты маленькие, которые впоследствии получили французское название "Марли".

Там – наша следующая остановка.

ОСТАНОВКА У ДВОРЦА МАРЛИ.

Начиная рассказ о дворце Марли, нужно подчеркнуть, что здание дверца расположено на перемычке между Марлинским прудом и Секто­ральными прудами. (Обойдя фасад дверца с западной стороны, мож­но увидеть 4 секторальных пруда).

Строительство прудов в Никнем парке объясняется не только необходимостью наличия их а регулярных парках. Пруды еще ХУ1 -ХУП вв. были непременной принадлежностью московских садов, где они украшали не только пейзаж и служили для увеселения, но и имели практическое назначение' в качестве садков для рыбы, их водой пользовались для поливки. Марлинский и Секторальные пруды также использовали для содержания в них рыбы, предназначенной для царского стола. Уже в 1724 году Петр 1 распорядился в "малые пруды насадить рыбы, а именно: плотвы, окуней, ягей к сделать колокольчик и подвесить у палат и приучить ее звоном хлеб есть". Водилась в прудах и привозная рыба: осетры, стерляди.

Обратите внимание на предельно сдержанную об­работку фасадов, где выделяются только балконы со скульптурными кронштейнами и железными узорами решеток, в черных изгибах ко­торых мерцают золотые завитки. Дворец Марли яв­ляется самым скромным из всех пригородных петергофских дворцов Нижнего парка. Он сооружен одновременно с прудами по проекту архитектора Браун штейна в 1720-1723 годах. Первоначально построенный одноэтажный, дворец по распоряжению Петра был повышен на «одно жильё», что придало его пропорциям удивительную уравновешенность. В строительстве и декоре дворца приняли участие каменных дел мастера Кардасье и Неупокоев, скульптор Пино, мастер-краснодеревщик Ж. Мишель и другие.

Интересная страница в биографии дворца Марли была вписана в 1899 году, когда архитектор А.Семе­нов со скурпулезностью реставратора обмерил и снял все подлин­ные детали отделки, разобрал здание до фундамента и вновь его возвел на прочном бетонном основании с такой точностью, что зда­ние не отличалось от первоначального.

В годы В.0.войны от обстрелов и взрыва мины замедленного действия дворец Марли получил тяжелейшие повреждения. В 1955 го­ду по проекту архитектора Е.В.Казанской были восстановлены фа­сады дворца, а в 1982 году дворец-музей Марли принял первых по­сетителей. Отделка интерьеров была воссоздана по проекту архи­тектора Гессена.

Дворец Марли является своеобразным ме­мориалом, связанным с именем Петра I. В интерьерах дворца, где издавна хранились книги, мебель, посуда и личные вещи Петра I.

В дворцовых комнатах вновь заняла свои места спасенная кол­лекция живописных полотен западноевропейских мастеров. Сохранив­шиеся и приобретенные в результате собирательской деятельности научными сотрудниками музея подлинные предметы бытовой обстанов­ки 18 века вернули комнатам стиль и дух своего времени.

После того, как Нижнему парку вернули его исторические гра­ницы, начались работы по его восстановлению, которые пока еще не

Эта территория, которая являлась состав­ной и органической частью всего Нижнего парка. Там – наша последняя остановка.

ОСТАНОВКА У ТЕРРИТОРИИ САДА БАХУСА.

Согласно описям и историческим планам Нижний парк имел про-тяженность 1200 сажень=2,5 км. С восточной стороны он граничит с парком Александрия и отделен от него каменной стеной.

Западная честь парка не заканчивалась бывшей современной границей по Безымянному ручью, протекающему за дворцом Марли, а доходила до Троицкого ручья, за которым находится старое Петер­гофское кладбище, т.е. от бывшей границы к западу еще почти 200 саженей, что составляет 422 метра. На этом участке, сразу же за ручьем на оси Марлинского дворца и был разбит сад, который назвали садом Бахуса. Сад Бахуса вместе с партером по другую сторону ручья сопоставим с Большим Марлинским прудом. Таким об­разом уравновешивалась композиция, в центре которой находился дворец Марли. К востоку от него Большой Марлинский пруд, а к за­паду Секторальный пруд, партер и сад Бахуса. С тех пор, как часть Нижнего перка за Марлинским ручьем была отрезана, композиция Марлинского ансамбля потеряла равновесие.

Дворец Марли оказался на самом краю Петергофского ансамбля. В 199о году было принято решение о возвращении парку его истори­ческих границ. Участок нижней береговой и верхней террасы между Фабричным и Троицким ручьями имеет огромную историческую значи­мость, которая определяется уже тем, что именно здесь в 1705 го­ду был основан Петергоф.