Пересечение границ реальной боли

Когда кого-то обидели по-настоящему, шоу превращается в драму. Комедия не имеет дело с реальными последствиями оскорбительных действий. Кого-то можно обидеть, но не по-настоящему, это больше похоже на мультяшную обиду. Вспомните, когда вы видели, как кто-то нелепо падал, и вы начинали смеяться. Затем вы понимали, что тому человеку больно, прекращали смеяться и спешили помочь. Зрители реагируют так же. Если они чувствуют, что кому-то больно по-настоящему, они перестают смеяться.

Это же действует и в вымышленных ситуациях. Если вы притворяетесь, что бьете собаку в своей шутке, они могут гудеть от неодобрения. Странно, правда?

Это же касается и вас. Если в вашем выступлении идут бомбы, и вы чувствуете боль в данной ситуации, они будут жалеть вас. Потом они захотят, чтобы вы ушли со сцены, чтоб прекратить боль, которую они чувствуют по отношению к вам.

Еще одна мысль. Линия боли может перемещаться. То, что больно для одной аудитории, в другой может оказаться смешным. Вот почему вы должны считывать информацию с ваших зрителей и интерпретировать материал специально для них. Некоторые залы покупаются на низкий материал, в то время как другие хотят, чтобы все было приятно и легко. Это ваша работа – чувствовать эти тонкости и подгонять материал соответственно потребностям.

Работа с критиканами

Критиканство – это болезнь зала. Быть безжалостно раскритикованным – это третий самый распространенный страх, связанный с работой в комедийном жанре. Сама мысль о критиканах отпугивает начинающих комиков от сцены, потому что они не знают, смогут ли с этим справиться. Но, как и во все другом, реальность не настолько страшна, как наши фантазии. Когда работаете с критиканами, ваша цель – остаться самим собой и удержать свое выступление.

Секрет №14 Большинство критиканов думают, что помогают сделать ваше шоу лучше.

Большинство критиканов дезориентированы, а не злобны. Вы им нравитесь, и они хотят вам помочь, поэтому выкрикивают комментарии, которые, как они думают, сделают шоу смешнее. Они не знакомы с такими понятиями, как плавный переход одной шутки в другую или построение единого ритма выступления. Для них неведомо, что их ремарки могут разорвать те функции, о которых знает только комик. Все, что они понимают, - это то, что они сделали комментарий и заработали смех, а затем комик вернулся к своему выступлению, и смех стал еще громче. «Эй, да мы – команда!»

Умение эффективно работать с критиканами – это навык, который приобретается только с большим сценическим опытом. В то же время, существует несколько полезных хитростей, которые могут предотвратить бедствие.

Игнорируйте комментарии

Это может вас удивить, но если вы оставите без внимания первые две ремарки, критиканы обычно начинают смущаться и замолкают, или же их друзья пихают их, чтобы те замолчали. Это был самый трудный урок, который я должен был выучить. Как начинающий артист, я всегда придерживался мнения, что если во время выступления слышался хоть какой-нибудь писк, я пошучу над ним, чтобы вернуть контроль над ситуацией. Это всегда превращалось в конфронтацию. Но один раз я настолько устал, что проигнорировал комментарии, и они прекратились. Как только критикан понял, что я не собираюсь обмениваться с ним ремарками, он просто сдался. Это было намного легче, и выступление прошло намного ровнее, потому что, чтобы справиться с критиканом, вам необходимо прервать выступление, сделать то, что вы должны сделать, затем попытаться выстроить ритм выступления заново. Если вы проигнорируете их, у вас больше шансов просто продолжить выступление.