27. Советский дизайн 1950 –1970 –х.Г.

Форма организации дизайнерской профессии – это тоже история: от художников – конструкторов на предприятиях – к современным дизайн студиям рекламным агентствам.

Экспериментальный дизайн

В 1950г. была разработана серия экспериментальных моделей: 2 варианта микролитражек «Белка», а также автомобиль высшего класса «НАМИ-13», заново создана система службы Аэрофлота – со всеми графическими атрибутами, реконструированы аэропорты в Москве и Ленинграде.

Экспериментальные модели явились стимулом к созданию самодельных конструкций микролитражных автомобилей., появилась масса талантливых самодельных конструкций, собранных из разнообразных материалов. Все эти новинки демонстрировались на выставке советского дизайна в Варшаве, подготовленной ВНИИТЭ.

В 1962г. специальным постановлением Совета Министров ССР был создан всесоюзный научно – исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ). (Директором ВНИИТЭ был российский дизайнер Лев Кузьмичев).

На Институт возлагалась разработка и внедрение методов художественного конструирования, координация научно – исследовательских работ в этой области, обобщение и распространение лучшего отечественного и зарубежного опыта в дизайне., а также разработка массовых изделий машиностроения и товаров культурно –бытового назначения.

Вслед за ВНИИТЭ в течении 5 лет было создано более полутора десятка крупных дизайнерских организаций.

ВНИИТЭ занимался пропагандой дизайна, дизайнерским образованием и проектированием.

В 1976г. во ВНИИТЭ был разработан проект детского конструктора для сюжетно – ролевых игр. Это был первый конструктор , с помощью которого можно было моделировать осмысленные ситуации.

Реальная работа многих дизайнеров в Советском Союзе в 70-е годы зачастую представляло собой дизайнерское проектирование в строгих рамках отраслевых конструкторских бюро. Дизайнер превращался в простого служащего. Как своеобразный выход, а отчасти и протест сложившейся ситуации стало движение «Бумажное проектирование», «Бумажная архитектура», «Бумажный дизайн». Лидеры «Бумажной архитектуры» завоевали ряд наград на концептуальных международных конкурсах, как архитекторы , не имевшие возможности реализовать себя на практике.

В дизайне это нашло выражение в работах Сенежской студии. В 60 -70 годы в условиях учебно – экспериментальной студии, расположенной под Москвой на озере Сенеж, художники моделировали различные типы и группы потребителей, подразумевая их постоянное присутствие в своих проектах.

За более чем 2 десятилетия существования студии было выполнено множество перспективных проектов – это большие макеты городской среды из бумаги. Синежской студией демонстрировался синтез предметного творчества с архитектурой.

Широкую известность в 70 –е г. получили эксперименты советских дизайнеров, связанные с художественным осмыслением научно –технических достижений. Одно из таких направлений – создание кинетических композиций. Ярким представителем является архитектор Вячеслав Колейчук, член группы кинетического искусства «Движение», автор оригинальных вантово – стержневых конструкций.

Кинетизм – вид художественного творчества, в основе которой лежит идея движения формы, любого его изменения, трансформации – любой формы «жизни»произведения, как его созерцает зритель.

На рубеже 19-20-го века, на этапе становления и формирования дизайна как новой сферы творчества внимание акцентировалось на активном внедрением в различной области жизни продуктов индустриального производства, отказы от традиции в пользу нового, отказе от декоративности в пользу функциональности. В целом такой радикализм играл на этом этапе развития дизайна положительную роль.

Возникшие в 70-х годах экологический подход в дизайне явился реакцией на стихию научно техническую революцию. С этой точки зрения экологический дизайн – одно из направлений всемирного экологического движения, задача которого входит охрана и восстановление окружающей среды.

Основные принципы экологического дизайна: максимальная экономия природных ресурсов, использование энергетических ресурсов, достижения долговечности изделия.