Содержание курса Тема 1. Древнерусское хоровое искусство

Византийские истоки певческой культуры Киевской Руси ХIвека. Типы и жанры византийских песнопений. Проблемы происхождения знаменного роспева. Семиография и система русского осмогласия. Древнерусские певческие школы. Характеристика основных древнерусских роспевов.

Ранние формы многоголосия, сформированные на основе знаменного пения.

Догматические основы знаменного пения. Особенности исполнения древнерусских церковных песнопений. Основные литургические циклы православной службы.

Литература

1. Бражников М. Древнерусская теория музыки. Л., 1972.

2. Гарднер и.Богослужебное пение русской православной церкви. Сергиев Посад, 1998.

3. Гусейнова З. Русские музыкальные азбуки XV-XVI веков. Учебное пособие.- 2-е изд. 2003.

4. Кручинина А. Певческое наследие Древней Руси - история, теория, эстетика. СПбГК, 2003.

5. Мартынов В. История богослужебного пения. М., 1994.

6. Никитин К. Некоторые проблемы исполнения древнерусской хоровой музыки // Становление и развитие национальных традиций в русском хоровом искусстве. Л., 1982.

7. Николаев Б., прот. Знаменный распев и крюковая нотация как основа русского православного церковного пения. М., 1995.

8. Никольская-Береговская К. Русская вокально-хоровая школа : от древности до XXI века. М., 2003.

9. Памятники русского музыкального искусства. Вып. 3. М., 1974; Вып. 9. М., 1983.

10. Разумовский Д. Церковное пение в России // Музыкальная академия. 1998. № 1-3.

11. Успенский Н. Древнерусское певческое искусство. М., 1971.

12. Успенский Н. Образцы древнерусского певческого искусства. Л., 1968.

Тема 2. Формирование и развитие русского партесного кон- церта XVII – первой трети XVIII в.

Церковная реформа в России; сосуществование древнерусского знаменного письма и пятилинейной нотации. Переложение древнерусских крюков. Азбуки (теоретические руководства с практическими указаниями) инока Христофора, Алексея Мезенца, Иоанна Коренева, Тихона Макарьевского.

Влияние украинской и польской культур на развитие жанров хоровой музыки.

Партесное многоголосие и формирование стилевых направлений в музыке XVII–XVIIIвв. Возникновение партесного концерта и его признаки, сформировавшиеся в творчестве Н. Дилецкого. Разделение содержательной направленности партесных концертов кXVIIIв.

Влияние оркестровой музыки на русский хоровой концерт первой четверти XVIIIв. (русское барокко) на примере многохорных концертов В. Титова.

Литература

1. Владышевская Т. Партесный хоровой концерт в эпоху барокко // Традиции русской музыкальной культуры XVIII века: Сб. тр. ГМПИ им. Гне- синых. Вып. 21. М., 1975.

2. Герасимова-Персидская Н. Партесный концерт в истории музыкальной культуры. М., 1983.

3. Дилецкий М. Хоровi твори. Київ, 1981.

4. Ильин В. Некоторые особенности фактуры русских кантов // Становление и развитие национальных традиций в русском хоровом искусстве. Л., 1982.

5. Келдыш Ю. Проблема стилей XVI–XVIII вв. в русской музыке // Советская музыка. 1973. № 3.

6. Кикнадзе Л. О стиле русского хорового концерта // Вопросы русской и советской хоровой культуры: Сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 23. М., 1975.

7. Кикнадзе Л. Особенности стиля барокко в русской музыке // Традиции русской музыкальной культуры XVIII в.: Сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 21. М., 1975.

8. Памятники русского музыкального искусства. Вып. 2. М., 1973.

9. Русская хоровая музыка XVI–XVIII вв.: Сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 83. М., 1986.

10. Русский хоровой концерт конца XVII – начала XVIII века: Хрестоматия / Сост. Н. Успенский. М., 1976.

11. Скребков С. Русская хоровая музыка XVI – начала XVIII века. М., 1969.