- •Министерство культуры республики беларусь
- •История русской хоровой музыки
- •Пояснительная записка
- •Тематический план
- •Содержание курса Тема 1. Древнерусское хоровое искусство
- •Литература
- •Гарднер и.Богослужебное пение русской православной церкви. Сергиев Посад, 1998.
- •Тема 2. Формирование и развитие русского партесного кон- церта XVII – первой трети XVIII в.
- •Литература
- •Тема 3. Русский классический хоровой концерт xviiIв.
- •Тема 4. Возникновение русской оперы. Особенности хоровых сцен в операх русских композиторов доглинкинского периода
- •Тема 5. Хоровая драматургия в русской опере хiх–хх вв.
- •Литература
- •Тема 6. Хоровая драматургия опер м. Глинки «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила»
- •Протопопов в.Полифония в русской музыкеXvii– начала хх в. // Исто-рия полифонии. Вып. 5. М., 1987.
- •Тема 7. Роль а. Даргомыжского в развитии русской хоровой музыки
- •Даргомыжский а.Избранные письма. М., 1959.
- •Тема 8. Опера «Князь Игорь» а. Бородина
- •Литература
- •Тема 9. Хоровые сцены в сказочно-эпических операх н. Римского-Корсакова
- •Тема 10. Хоровые сцены в исторических операх н. Римского-Корсакова. Кантаты и хоровые сочинения a cappella
- •Тема 11. Хоровой речитатив в русской музыке хiх–хх вв.
- •Ментюков а. Декламационно-речевые формы интонирования в музыке хх века: Опыт типологического анализа. М., 1986.
- •Тема 12. Особенности драматургии хоровых сцен в операх м. Мусоргского
- •Хубов г.М. Мусоргский. М., 1969.
- •Тема 13. Драматургическая роль хора в операх п. Чайковского
- •История русской музыки: в 10 т. Т. 8. М., 1994.
- •Тема 14. Многообразие использования фольклорных[ жанров в русской хоровой музыке
- •Тема 15. Многообразие жанров в русской хоровой музыке a cappella конца XIX – начала XX в.
- •Тема 16. Вокально-симфоническое творчество русских композиторов
- •Тема 17. Хоровая фактура и особенности хоровых сочинений a cappella c. Танеева, с. Рахманинова
- •Алексеев а.С. В. Рахманинов: Жизнь и творчество. М., 1954.
- •Тема 18. Разнообразие принципов многохорности в русской хоровой музыке
- •Литература
- •История русской хоровой музыки
Тема 6. Хоровая драматургия опер м. Глинки «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила»
Композиционная структура и типы музыкальной драматургии (сквозное развитие и эпическая картинность). Связь народных и профессиональных жанров (песня и фуга). Мелодическая сущность хорового многоголосия (интонационные истоки, особенности голосоведения, фактуры, метроритма, гармонии).
Тембровая хоровая драматургия опер.
Оригинальные хоровые сочинения М. Глинки. Характеристика духовных хоровых сочинений («Боже сил», «С небес услыши», «Херувимская песнь», «Ектения первая», «Да исправится молитва моя»).
Литература
Асафьев Б.М. И. Глинка. Л., 1977.
Барсов Ю. Вокально-исполнительские и педагогические принципы М. Глинки. Л., 1968.
Глинка М. Литературные произведения и переписка. Т. 1, 2. М., 1975.
Ефимовская Е. «Варварские стихи» или «одушевленное слово»: еще раз о либретто «Жизни за царя»// Музыкальная академия. 2004. № 2.
Коловский О. О мелодической сущности хорового многоголосия М. Глинки // Критика и музыкознание: Сб. ст. Вып. 2. Л., 1980.
Левашев Е. Традиционные жанры древнерусского певческого искусства от Глинки до Рахманинова // Традиционные жанры русской духовной музыки и современность. Вып. 1. М., 1999.
Левашева О. М. И. Глинка. Кн. 1, 2. М., 1987.
Протопопов В. «Иван Сусанин» Глинки. М., 1961.
Протопопов в.Полифония в русской музыкеXvii– начала хх в. // Исто-рия полифонии. Вып. 5. М., 1987.
Рыцлина Я. Оперное творчество М. И. Глинки. М., 1979.
Стасюк С. От эпоса древности – к эпосу русской оперы (к проблеме драматургии опер М. Глинки) // Русская опера XIX века: Сб. тр. ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 122. М., 1991.
Тетерина Н. Принципы античного театра в драматургии оперы Глинки «Руслан и Людмила» // Музыкальная академия. 2004. № 2.
Тема 7. Роль а. Даргомыжского в развитии русской хоровой музыки
«Натуральная школа», борьба западников и славянофилов, критический реализм в 40-е гг. XIXв. Общеславянское направление в русской музыке на основе взаимодействия восточнославянской песенной и западнославянской танцевальной культур. Народная песня в опере А. Даргомыжского «Русалка» как источник и материал для свободной обработки. Драматургические функции хора в опере «Русалка»: воссоздание народно-бытовой обстановки, введение фантастического элемента и использование хора как фона для усиления психологической драмы.
Формирование концертного светского хорового репертуара а cappella в России. «Петербургские серенады» Даргомыжского как первый хоровой цикл для камерного ансамбля, его жанровое разнообразие.
Литература
Асафьев Б. Избранные труды. Л., 1978.
Даргомыжский а.Избранные письма. М., 1959.
Машевский Т. Вокальное исполнение и педагогические принципы А. С. Даргомыжского. Л., 1976.
Медведева И. А. С. Даргомыжский. М., 1989.
Пекелис М. Даргомыжский и его окружение. М., 1973.
Протопопов В. Полифония в русской музыке XVII – начала ХХ в. // Исто-рия полифонии. Вып. 5. М., 1987.
Тема 8. Опера «Князь Игорь» а. Бородина
Жанр эпической оперы. Принципы неконфликтной музыкальной драматургии (фресковая статичность, различные типы пове- ствовательности, портретные характеристики героев).
Драматургическая роль хоровых сцен и трактовка образов народа (Древняя Русь и Восток) в опере «Князь Игорь».
Особенности музыкального языка хоровых сцен (ориентальные черты, гармония, подголосочная полифония, контрастно-составные формы). Типы хоровой фактуры.
Камерно-вокальное творчество Бородина.