2. Музыкально- теоретический анализ

Форма cтрофическая, музыка по сути основана на варьированных повторениях одного материала. Автор не ставит перед собой цель выстроить классически стройную форму, он скорее идет за текстом, делит его на смысловые отрезки, и музыкальный материал распределяет соответствующим образом. Тем не менее, в произведении присутствуют такие формообразующие принципы, как четкое членение на строфы, повторность музыкального материала, продуманный тональный план.

Произведение состоит из нескольких разделов:

Раздел «А». т. 1-17. Состоит из двух предложений, 10+7. Задается вопрос

« Кто ны разлучит от любве Божия?». Музыка носит спокойный характер.

Раздел «В». т. 18-42. Два предложения, 13 +10, варьированный повтор 1-го раздела. Развитие темы. Перечисление всего, что не сможет нас разлучить от Божьей любви. («Скорбь ли, теснота, гонение и глад…»)

Раздел «С», т. 43-73. Развитие, приводящее к кульминации. Утверждение основной мысли : ничто в этом мире не сможет нас разлучить с Богом. Кода: т. 74-79. Соло сопрано на фоне выдержанных на весь такт аккордов сопровождающей группы.

Таким образом, форма произведения схематично выглядит так:

А	В	С	coda
Т. 1-17	Т. 18-42	Т. 43-73	Т. 74-79
10т.+7т.	13т.+10т.	31такт	6 тактов

Характеристика мелодии.

Мелодия у партии сопрано. Она плавная, ритмически несложная, распевная:

Пример 1

В мелодии нет больших скачков. Максимальный скачок-на кварту в такте 39:

Пример 2

Первое сопрано ведут мелодическую линию. Вторые сопрано - подголосочная функция, практически на протяжении всего произведения звучат в терцию с верхним голосом. Первый альт - гармоническая функция (заполнение вертикали). Второй альт - функция опоры.

Темп умеренный (moderato). Темповых отклонений, кроме замедления в конце, не наблюдается. Замедление происходит в такте 71, непосредственно перед кодой, после яркой кульминации.

Пример 3

Обусловлено необходимостью более плавного спада динамики (от ff к pp). В основном же произведение должно быть выдержано в едином умеренном темпе, для создания молитвенного настроения у слушателей.

Тональный план:

1-2 т. f-moll

3-11 т. As-dur, модуляция через побочную доминанту(VIIн=D)

12-18 т. f-moll, модуляция через ум 7

19-23 As-dur, модуляция через побочную доминанту(VIIн=D)

24-50 f- moll, As=III

50-57 As-dur, модуляция через побочную доминанту(VIIн=D)

57-79 f-moll, As=III

Ладовая основа произведения - гармонический минор (не считая ре бекара в такте 35- показатель мелодического минора).

Гармонический анализ

Гармоническая схема произведения такова:

Раздел «А»:

t-D t-D –> III=T T D43-3 T6 D2 T6 D64 T D T6 D65 3-4 ( c нижней квартой) T T64 T64 S II6 K D T T=III ум7 D7-3 t64 D t64 D t фа-до-соль-си (нетерцовая структура) t64-s-t64-II6 K D D2 t6-5

Раздел «В»:

t64 D t64 VIIн=D->III(As)=T T D65 T D T D T6 II-5 T D43->VI6 =t6 s K64 D7 K64 D t D65 t D t64 D7-3 t64 D53 t64 D53 обороты на тонической квинте фа-до D7-3 t64 D53 t64 D53 до-ре-фа (нетерцовая структура) D2 t6 II53-5 t6 VII7 t6 II53-5 t6 II65 t6 D43-3 t t VII64н II6 III6-5 II64 K64 D D2 t6-5

Раздел «С»:

D t t64 D D(с задержанием) t VII=D D T(As) T D D7 T64 T T=III D43 t D7->s s t64 t64 D7 t II2-5 t D2->s D->s s D65->s D--D53--D2 ->s6 D43->s D65->s D53->s II65 K64-D7-VI2-II6 K64 D D2 t6 + coda: t64 s6 t64 D65 t D43 t

Как мы можем наблюдать, несмотря на кажущуюся простоту и однообразность гармонии, всё же она изобилует неполными аккордами, аккордами нетерцовой структуры:

Пример 4 Пример 5 Пример 6

Это вытекает из преобладания линеарности над вертикалью, из-за многочисленных проходящих оборотов и поступенности мелодического движения. Но гармония в целом воспринимается как классическая, так как нетерцовые аккорды возникают благодаря плавному голосоведению и линеарности мелодической линии.

Основная тональность произведения - фа минор. Присутствуют модуляции в As-dur (тональность III ступени, первая степень родства), отклонения в b-moll(первая степень, субдоминанта). В целом нет неожиданных гармонических ходов, как и модуляций в далёкие степени родства.

Характеристика метроритма

Размер 4/4, темп умеренный. К минусам такого темпа вкупе с характером произведения в целом относится затягивание, «зависание» на половинных нотах и торможение внутреннего движения. Для преодоления этой трудности в начале разучивания следует петь с пульсацией восьмыми, затем - четвертями.

Преобладает равномерное движение четвертями или половинными. Для того, чтоб выразительно подчеркнуть слово, композитор использует паузы. Особенно интенсивно он прибегает к этому приёму в наиболее развивающейся и выразительной средней части:

Пример 7

В среднем разделе (С) есть пунктирный ритм в тактах 48, 54, 56 в связи с нарастанием напряжения, которое приведёт к ff в 67 такте. Вместе с тем, пунктиром в виде задержания автор подчёркивает торжественность этих слов, которые утверждают нас, что ничто в мире не сможет разлучить нас с Богом:

Пример 8

Динамический план

Произведение «Кто ны разлучит» выдержано преимущественно в тихой, спокойной динамике «p», что соответствует настроению и содержанию произведения. Однако, к середине произведения наблюдается небольшое усиление динамики до mp (такты 25-60), далее- стремительный переход сначала в mf, через 2 такта на f, и наконец кульминация в такте 67 на ff, что выразительно подчёркивает слова, в которых заключается основная мысль произведения: «не возможет нас разлучити от любве Божия».

Кода звучит на рр(74-77), и два последних такта- уход на ррр, «растворение» фа-минорного аккорда в воздухе:

Пример 9

Таким образом, схематично динамический план выглядит так:

такты	1-24	25-60	61-63	64-66	67-73	74-77	78-79
динамика	р	mp	mf	f	ff	pp	ppp

Кульминация подчёркнута скачком первых сопрано на кварту:

Пример 10

Фактура изложения музыкального материала- гомофонно-гармоническая, аккордового склада, типичная для русской духовной музыки.