Теория джазового строя Глена Т Мори

Наилегчайший строй для начинающих импровизаторов это блюзовый строй. Если вы экспериментировали с ним раньше, то наверное помните, как легко получить что нибудь интересно звучащее, используя его. Если же нет, то начинать обучение науке импровизации рекомендуем именно с блюзового строя, как наиболее лёгкого. В то же время появляется неожиданная трудность – нелегко придумать что либо новое в строе, который использовался уже столько времени и столько раз, хотя, надеемся, новичка это не должно обескуражить. Блюзовый строй не является ни мажорным ни минорным. Как и пентатоника в восточной музыке или какой либо другой этнический строй, это народный музыкальный строй, не возникший из западно – европейской практики мажорных или минорных тональностей. Тем не менее, он объединяется с мажоро – минорной тональной концепцией.

До блюзовый	m3	M2	m2	m2	m3	M2
	C	Eb	F	F#	G	Bb	C

Обратите внимание на полутонную секвенцию от кварты через тритоновую ступень к квинте, пониженную седьмую ступень, минорную третью и отсутствие второй ступени в этом строе. Все ноты звучат хорошо, отсутствуют нежелательные ноты. Стандартный аккорд для блюзового строя, это доминант септ аккорд, или до семь для до блюзового. Заметьте различие между мажорной терцией аккорда и минорной в строе. Этот контраст – один из наиболее характерных элементов блюзового строя, который используется в джазе. Качающаяся блюзовая терция в самом деле находится где то между мажором и минором, и, если вы играете на безладовом инструменте или поёте, это нужно иметь в виду. Также заметьте, что до семь с блюзовым строем не нуждается в разрешении в фа мажор, так как является тональным центром сам по себе. К этому строю можно добавить и большую седьмую ступень, или применить большую терцию вместе с малой. С другой стороны, в некоторых вещах, ориентированных на рок, тритон может быть исключён из строя. Применение этих изменений зависит от музыкального контекста. В минорных тональностях будет использоваться минорный септ аккорд. Симметричные строи: Симметричными называются строи, которые состоят из частей, повторяющихся в пределах октавы. Самый известный из симметричных – хроматический строй. Вероятно вы уже имеете представление о его конструкции, и здесь он упоминается потому, что один из способов импровизации – использовать хроматику. Превышая все аккордовые возможности, любой хроматизм может стать и аккордовым звуком, и проходящим между аккордовыми или проходящими тонами. Вы можете рассматривать каждый хроматизм в связи с его напряжением и окраской по отношению к аккорду. Например, над соль мажором нота ми имеет определённую окраску, которая очень сильно отличается от ми бемоль. Окраска и напряжение также изменяется от того, как используется нота. Ми бемоль может стремиться к разрешению в ми, или вниз в ре, она может предвосхищать фа диез семь в следующем такте, а может быть частью ми бемоль минорного аккорда, который сам является отклонением, ещё ми бемоль может быть частью секвентальной мелодии, которая поддерживается соль мажором, или в конце концов просто ми бемолем против соль мажора. Целотонный строй: Если вы сыграете каждую вторую ноту хроматического строя, вы создадите целотонный строй. Например, до целотонный строй это:

До целотонный	W	W	W	W	W	W
	C	D	E	F#	G#	Bb	C

Заметьте, что только семь тон, или шесть ступеней составляют этот строй, когда вы поднимаетесь на седьмую ступень, вы достигаете октавы. Другая интересная вещь, касающаяся целотонного строя это то, что их всего два. Транспонируйте на полтона строй из таблицы, и получаете второй.

До диез целотонный	W	W	W	W	W	W
	C#	D#	F	G	A	B	C#

Теперь попробуйте поднять строй из таблицы ещё на полтона, и вы имеете те же ноты, что и в до целотонном. Просто теперь корнем является ре, а не до, и третья ступень - фа диез, а не ми, а ноты одинаковые, так что, что бы играть целотонные во всех тональностях, достаточно выучить лишь две. Целотонный строй испытывает недостаток в лидирующих тонах на протяжении всей шкалы ( т е таких, как си для до, или ми для до миксолидийского ) и к тому же не имеет чистой квинты над тоникой ( соль над до ), которая увеличивала бы стабильность до как корня. Так же, из за его целых тонов его звучание открыто и однородно. По этой причине целотон звучит так, как будто вообще не имеет тоники, или тоникой является любая ступень. Строй может быть полезен в импрессионисстких стилях или для виртуальной потери тональности при модуляции. С другой стороны, если вы берёте до в басу и используете ми и си бемоль в аккомпанементе, целотон звучит как до семь с девятой ступенью ( ре ) , повышенной четвёртой ( фа диез ) и повышенной пятой ( соль диез ). Это неплохо, если следующим аккордом будет фа мажор, а всё вместе будет разрешением пятой ступени в первую. Уменьшенный строй : Уменьшенный строй использует последовательность целого и полутона, повторённые четыре раза на октаву. Например в до:

До уменьшенный	W	h	W	h	W	h	W	h
	C	D	Eb	F	Gb	Ab	A	B	C

Заметьте, здесь восемь различных ступеней, девять нот на октаву. Из за того, что принято только семь букв для обозначения нот, одна буква всегда будет повторяться дважды ( в предыдущем примере это ля и ля бемоль ). В строе присутствует девять нот на октаву, это происходит потому, что в октаве есть четыре полутона и четыре целых тона, тогда как в мажоре только два полутона и пять целых тонов. Аккордовые звуки для этого строя – это отдельные малые терции, выделенные из уменьшенного аккорда. По другому этот строй можно создать, связав два уменьшенных аккорда. Другими словами, взять до уменьшенный и прибавить к нему ре уменьшенный.

По причине повторения отрезков строя каждую минорную терцию, существует только три разных уменьшенных строя :

1	2	3	4	5	6	7	8	9
C	D	Eb	F	Gb	Ab	A	B	C
Db	Eb	E	F#	G	A	Bb	C	Db
D	E	F	G	Ab	Bb	B	C#	D
Eb	F	Gb	Ab	A	B	C	D	Eb

Когда вы доходите до ми бемоль уменьшенного строя, звукоряд становится таким же, как и в до уменьшенном. Таким образом вам нужно попрактиковаться только в трёх разных тональностях, а остальные ( терция, квинта и септима ) будут высчитываться по тонической шкале. Полутоновый уменьшенный строй: Если вы начинаете уменьшенный строй с полутонового шага, то вы получаете другой уменьшенный строй. Теперь в строе есть малая септа вместо большой и четвёртая ступень строя - это уменьшенная кварта, или большая терция. Поскольку он включает малую септиму и большую терцию, такой строй прекрасно работает с семейством доминантных гармоний и строёв. Такой строй называется полутоновый уменьшенный ( или доминантный восьминотный ), потому что он начинается с полутона, в отличие от обыкновенного уменьшенного, начинающегося с целого тона.

Полутоновый уменьшенный	1-2	2-3	3-4	4-5	5-6	6-7	7-8	8-9
	h	W	h	W	h	W	h	W

Другой метод построения строя – начать со второй ноты уменьшенного. Другими словами, полутоновый уменьшенный – это второй лад уменьшенного строя, точно так же, как дорийский лад – второй лад мажорного строя.

1	2	3	4	5	6	7	8	9
D	Eb	F	F#	G#	A	B	C	D
Eb	E	F#	G	A	Bb	C	Db	Eb
E	F	G	G#	A#	B	C#	D	E

Обратите внимание, как обозначены вторые и третьи ступени в таблице внизу:

тоника	Большая секунда	Увеличенная секунда	Малая терция	Увеличенная кварта	Чистая квинта	Малая секста	Малая септима	октава
D	Eb	E#	F#	G#	A	B	C	D
Eb	Fb	F#	G	A	Bb	C	Db	Eb
E	F	F##	G#	A#	B	C#	D	E

F## может даться нелегко, особенно когда вы практикуетесь на инструменте, но такая нотация согласуется с теоретической точкой зрения. В джазовой теории бемольная девятка и повышенная девятка доминантного аккорда могут заменяться мажорной девятой, и часто используются одновременно. Полутоновый уменьшенный строй состоит из корня, бемольной девятой, повышенной девятой, мажорной третьей, повышенной четвёртой ( или одиннадцатой), чистой пятой, большой шестой и малой седьмой ступеней. В практических целях вы можете, как и в случае с уменьшенным строем, наложить уменьшенный аккорд на уменьшенный. Так же как в случае с уменьшенным, третья модуляция строя будет иметь те же ноты, что и первая, и поэтому, с практической точки зрения существует только три полутоновых уменьшенных строя. Фактически, поскольку полутоновая уменьшенная шкала – это лишь лад уменьшенной шкалы, то упражнения в трёх уменьшенных гаммах перекрывают все возможные варианты и для полутоновой уменьшенной шкалы. Тем не менее, имейте в виду, что гармонические вовлечения для полутонового строя не являются симметричными тонами, в отличие от уменьшенного. Аккордовые звуки уже не первый, третий, пятый и седьмой как в уменьшенном строе, а первый ( корень ), четвёртый ( большая терция ), шестой ( чистая квинта ) и восьмой тон строя, наряду с пониженной и повышенной девятой. Можно попрактиковаться с полутоновым уменьшенным строем вместе с его близким родственником – суперлокрийским ладом. Оба они обладают доминантной функцией и оба взаимозаменяемы. Попробуйте поиграть их один за другим, и вы заметите, что оба они начинаются с пониженной, потом повышенной девятки, далее идут мажорная терция, увеличенная кварта и увеличенная квинта. С этой точки зрения суперлокрийский лад тяготеет к целотонному строю.

	корень			Малая терция	Ув кварта				октава
До полутоновый уменьшенный	C	Db	Eb	E	F#	G	A	B	C
До суперлокрийский	C	Db	Eb	E	F#	Ab Bb			C
До целотонный	C	D		E	F#	Ab Bb			C

Вот почему суперлокрийский лад так же называется уменьшенным целотонным строем, начинается он как полутоновый уменьшенный строй, затем, после прохождения мажорной терции и увеличенной кварты превращается в целотонный. С другой стороны, есть ещё один путь для построения суперлокрийского лада – взять целотонный строй, убрать вторую ступень и заменить её повышенной и пониженной девятой. Обратитесь к главе, посвящённой целотонным строям для построения ладов из целотонных гамм. Бибоповые строи: Бибоповые строи – это строи с добавленными проходящими тонами. Доминантный бибоповый строй добавляет большую септу к миксолидийскому ладу. В результате появляется неаккордовый звук между каждой парой аккордовых и, более того, секвенция из аккордовых и неаккордовых звуков вне зависимости от того, с какого места шкалы вы начали играть. Это особенно здорово работает когда вы начинаете с аккордового тона на слабую долю.

	1	2	3	4	5	6		7	8
Доминантный бибоповый	C	D	E	F	G	A	Bb	B	C

Мажорный бибоповый строй добавляет звук между пятой и шестой ступенью мажорного строя.

	1	2	3	4	5		6	7	8
Мажорный бибоповый	C	D	E	F	G	G#	A	B	C

Минорный бибоповый строй добавляет большую терцию между малой терцией и чистой квартой, привнося мажорное качество в звучание строя.

	1	2		3	4	5	6	7	8
минорный бибоповый	C	D	Eb	E	F	G	A	B	C

Причиной добавления звука в строй является то, что из гаммы, состоящей из восьми звуков, легко строятся мелодические линии, включающие в себя восьмые и шестнадцатые ноты. Это то, что вы можете играть, наблюдая контраст с семью нотами традиционных строёв, и слыша разницу, которую привносит дополнительный тон. Сыграйте до мажорный, миксолидийский и минорный строй, а затем сравните их с бибоповой версией каждого строя. Послушайте, как семинотные строи стремятся как бы остановиться, тогда как бибоповые версии наоборот заставляют вас желать продолжения. Глава третья: Строи, созданные из суперобложенных аккордов Построение строёв из суперобложенных аккордов: На строи и лады можно посмотреть с другой точки зрения, т. е. как на два аккорда, наложенных друг на друга ( вроде расширенного аккорда ) или бок о бок ( как битональный аккорд).

	септаккорд	Расстояние до следующего аккорда	Сверхобложенная триада	примеры
Мажор	Maj7	тон	m	CMaj7	Dm
Лидийский	Maj7	тон	M	Cmaj7	DMaj
Лидийский добавленный	Maj7#5	тон	M	Cmaj7#5	DMaj
миксолидийский	7	тон	m	C7	Dm
Лидийский доминантный	7	тон	M	C7	Dmaj
Суперлокрийский	dim7	полутон	m	Cdim7	Dbm
Дорийский	m7	тон	m	Cm7	Dm
Эолийский	m7	тон	o	Cm7	Do
Мелодический минор	mMaj7	тон	m	CmMaj7	Dm
Гармонический минор	mMaj7	тон	o	CmMaj7	Do
Фригийский	m7	полутон	M	Cm7	DbMaj
Локрийский	dim7	полутон	M	Cdim7	DbMaj
Локрийский #2	dim7	тон	o	Cdim7	Do
Уменьшенный	o7	тон	o7	Co7	Do7
Полутоновый уменьшенный	o7	полутон	o7	Co7	Dbo7

Гитаристы, которым приходится иметь дело больше с аккордовыми обращениями, чем со строями, могут найти этот способ мышления более концептуально лёгким. Другой выгодой этого подхода является облегчение при построении расширенных аккордов, таких как 11 и 13. Если вы уже знакомы с таким подходом, эти расширенные аккорды не только выглядят менее устрашающими, они становятся гораздо более доступными. Фокусировка на расширениях – это другой подход к импровизации и достижению нового звучания в вашей игре. Если вы уже знакомы с вашими строями и ладами, у вас нет необходимости строить суперобложенные аккорды, как показано выше. Например, вместо ре минорной триады над до семёркой, для получения миксолидийского лада вы можете построить си вводный семь, или фа мэйдж 7, которые дадут вам те же ноты, что и ре минор над до семь, но добавят другое звучание, потому что их гармонические функции и функции проходящих нот изменятся в согласии с родством аккордов, которые вы слышите в уме. Так же это может быть интересно гармонически в работе для биг – бэнда, вы ставите до семь для тромбонов, фа мэйдж в трубах и имеете саксофоновое частичное совпадение в си вводном. Глава четвёртая: Аккорды / Семейства строёв Характеристики тональности: Существует несколько основных групп или семейств аккордов и ладов. Каждая группа имеет основной звук, который определён в основном тональной характеристикой высоты. Любой аккорд и лад, который принадлежит к каждой группе, имеет тональную характеристику, определённую группой. То, что аккорды и лады часто взаимозаменяемы, обуславливает их объединение в семейства. Например, когда вам дан аккорд мэйдж 7, вашим первым выбором может стать мажорный строй. Но тем не менее вы можете заменить его лидийским ладом, и получить слегка другую окраску для работы с этим аккордом.

семейство	Характерные ноты	аккорды	Строи \ лады
мажор	Большая терция и большая септа	Мэйдж, мэйдж 7, мэйдж 6, мэйдж 9	Мажорный, лидийский, лидийский добавленный
		Те же что выше с #11	Лидийский, лидийский добавленный
доминанта	Большая терция и малая септа	7, 9, 13, 7b9, 7#9, 7#9#5	Миксолидийский, лидийский доминант, суперлокрийский, полутоновый уменьшенный, целотонный
		7#11	Лидийский доминантный, целотонный
минор	Малая терция и чистая квинта	m, m7, m6	Дорийский, эолийский, фригийский
		m, m6, mMaj7	Мелодический минор, гармонический минор
Полутоновый уменьшенный	Малая терция и уменьшенная квинта	Вводный 7	Локрийский, локрийский #2
уменьшенный	Уменьшенная квинта и уменьшенная септима	Уменьшенный 7	уменьшенный
целотонный	Большая терция и увеличенная квинта	7#5	целотонный