Геометрические гротески

Лучшее, что есть в геометрических шрифтах – это четкость, функциональность, современность и универсальность. В то время, как худшие черты составляют холодность, обезличенность и скука.  Примеры геометрических/реалистических шрифтов/гротесков: Helvetica, Univers, Futura, Avant Garde, Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic, Gotham.

Шрифты старого стиля

Также известный как «венецианский», самый старинный из представленных шрифтов – результат многовекового становления форм нашей каллиграфии Его особенность состоит в незначительной разнице в толщине основного и соединительного штрихов, а также в небольшом наклоне влево. Достоинства этого шрифта: классика, традиции, удобочитаемость. Примеры антикв старого стиля: Jenson, Bembo, Palatino, и, в особенности, Garamond, который был уже так хорош при создании, что его никто не пытается переделать.

Шрифты переходного и нового стилей

С наступлением эпохи Просвещения стали предприниматься попытки изменить шрифт Cтарого стиля, стараясь придать буквам более геометричные, острые, точеные черты, а результатом этого явились шрифты переходного (середина 18 столетия) и нового стилей. Переходные шрифты показали небольшой прогресс в этой области, хотя Baskerville – само воплощение переходного шрифта – выглядел таким острым, что казалось, будто он может поранить глаз своим штрихом.

Большой вклад в развитие нового стиля внесла борьба между соперничающими мастерами, которые вырезали похожие гарнитуры: Бодони (Bodoni) и Дидо (Didot). За что можно ценить шрифты переходного и нового стиля, так это за их четкость, стиль и динамичность. Но в то же время, им не хватает стилевой определенности – слишком броские и барочные, чтобы быть классическими, слишком громоздкие чтобы быть по-настоящему современными. Примеры антикв переходного стиля: Times New Roman. Примеры антикв нового стиля: Bodoni, Didot. 

Брусковые шрифты

Брусковые шрифты вошли в моду в последние два десятка лет. Обычно имеют такие же штрихи, что и гротески (т.е. простые формы с относительно малым контрастом между основными и соединительными штрихами), но с прямоугольными засечками на концах. Они могут внушать чувство авторитености как, например, тяжелый Rockwell, но также могут выглядеть дружелюбно, как ставший популярным Archer. Кажется, что брусковые шрифты (такие как Rockwell, Courier, Lubalin) отображают урбанистический характер, но если их (особенно Clarendon) применить в другом контексте, они, скорее, будут навевать мотивы Дикого Запада и напоминать деревенские вывески. Примеры брусковых шрифтов: Clarendon, Rockwell, Courier, Lubalin Graph, Archer.

Избегать скучных, средних и невыразительных вариантов - основной принцип дизайна, который правильно называть соответствие и контраст. Лучший способ увидеть его в деле - разложить на столе разномастные монетки и взглянуть: если рядом две идентичные монеты – они будут смотреться гармонично, потому что они соответствуют. Но если рядом десять центов и большая медная монета, то эффект будет другим, потому что они контрастируют – они разные. Единственное, что не будет работать – это если положить одну монетку рядом с другой монетой такого же размера и цвета, но с едва уловимым различием. Это создает неудобство визуального восприятия, т.к. на подсознательном уровне мы чувствуем, что монеты разные, но все равно задаемся вопросом: одинаковые они или нет? Этот диссонанс отвлекает от самого процесса разглядывания. Сочетая различные гарнитуры в дизайне, нужно, чтобы они мирно сосуществовали, а не отвлекали зрителя вопросом: один и тот же это шрифт или нет? К примеру, не стоит соединять два геометрических гротеска, допустим, Franklin и Helvetica. Хотя они и не идентичны, но все же они не разительно отличаются друг от друга. 

Нельзя просто сочетать подряд все шрифты, которые обладают контрастностью. Часто нельзя найти объяснения тому, почему те или иные шрифты сочетаются друг с другом – просто так оно есть.  Но если все же необходим некий принцип, то вот он: часто два шрифта хорошо работают вместе, если они в одном очень похожи, а во всем остальном сильно разнятся. Этот общий элемент может быть визуальным (одинаковая высота или ширина штриха) или хронологическим. 

Периодически нам требуются шрифты, привязанные к какому-либо образу, будь то вечеринка на складе, или Санта Клаус. Это приводит к огромному разнообразию Акцидентных шрифтов, включающих в себя все: от Comic Sans до шрифтов из кроликов и леденцов.  Акцидентные шрифты с их индивидуальностью лучше использовать дозированно. Если применять любимый акцидентный шрифт везде, то дизайн быстро потеряет свою эстетическую ценность и сделает текст нечитаемым.

15. «Висячие» строки. Способы устранения «висячих» строк.

ВИСЯЧАЯ СТРОКА — концевая строка абзаца, стоящая первой на полосе или в колонке, или начальная строка абзаца, стоящая на полосе (в колонке) последней. Различают верхнюю и нижнюю висячие строки. Техн. правила верстки не допускают обоих видов висячих строк, делая исключения лишь для коротких строк мат. рассуждений между формулами и для Висячих строк в газетах, журналах, изданиях информационных и оперативной полиграфии при условии, что верхняя Висячая строка занимает не меньше 2/3формата набора, а строка перед нижней Висячей строкй также не меньше 2/3 формата набора.

Диалоговое окно Keep Options

At Start/End of Paragraph. В данном положении задается минимальное число строк в начале и в конце абзаца, которые должны располагаться на одной странице. Эта функция служит для предотвращения образования висячих строк. Висячие строки являются браком верстки. По общепринятым нормам, число строк в отрыве от основного абзаца не должно быть меньше двух. Если ввести в поля Start и End значения 2, то программа будет отслеживать и исправлять расположение строк автоматически. Например, для абзаца установлено минимально допустимое число начальных строк 2, тогда при размещении текста, если этот абзац оказался в конце фрейма (колонки), InDesign пытается разместить в этом фрейме (колонке) хотя бы две строки этого абзаца. Если размер фрейма этого не позволяет, то весь абзац помещается в следующий фрейм.

16. Использование слоев при создании публикации.

Зачем нужны слои в документе? Например, на один слой можно поместить графику высокого разрешения, а на другой — текстовые фреймы. Затем при редактировании текста слой с графикой можно спрятать, в результате чего перерисовка экрана ускорится. В ИнДизайне слои можно прятать, показывать и совмещать, как в Photoshop, только здесь нет изменяемой прозрачности. 

17. Технология связывания объектов в программах верстки. Управление связанными файлами в программах верстки.

OLE – Object Linking and Embedding – связывание и внедрения объекта.

Появление технологии OLE обусловлено необходимостью формирования документов из разного типа данных. Основное достоинство технологии OLE разработанной фирмой Microsoft в том, что она не имеет ограничений и позволяет организовывать передачу данных между любыми приложениями. Технология OLE определяется правилами (протоколом) взаимодействия Windows-приложений.

Технология OLE представляет пользователю возможность редактировать вставленный в документ объект средствами приложения, в котором этот объект был создан. OLE-объект всегда сохраняет связь с приложением-источником, но он может быть и не связан с документом-источником.

Технология OLE предусматривает два варианта обмена данными:

1. Внедрение объекта, при котором в документ-клиент вставляется сам объект. Для отображения на экране или распечатки документа, OLE-объект не использует средств приложения-источника.

2. Связывание объекта, при котором в документ-клиент помещается не сам объект, а лишь ссылка на документ-сервер. В этом случае OLE-объект будет связан не с приложением-сервером, а с документом-сервером, в котором находится объект.

Внедрение объекта:

- из открытого документа (командами Вставить и Специальная вставка);

- из файла (командой вставки файла);

- вызовом OLE-сервера (командой Вставить объект).

Внедренный объект можно редактировать средствами приложения-сервера следующими способами:

- двойным щелчком по внедренному объекту вызвать приложение-сервер;

- выбрать команду в управляющем или контекстном меню.

Связывание объекта.

При просмотре или распечатке составного документа связанный объект ничем не отличается от внедренного. Отличие проявляется только при редактировании объекта. Связанный объект всегда находится в документе-источнике, а в составном документе-приемнике хранится ссылка на файл с этим документом. Таким образом, объект находится в единственном экземпляре в документе-источнике и любые изменения объекта, проводимые в документе-источнике, обязательно отражаются на представление объекта в документе-приемнике. При открытии составного документа, необходимо чтобы присутствовали все файлы, в которых хранятся связанные с ним объекты в тех же папках, в которых они находились при связывании.

Связывание объектов целесообразно использовать в случаях когда:

- объект вставляется в несколько разных документов и необходимо, чтобы любые изменения объекта отражались в этих документах;

- объект занимает слишком много места.

Способы связывания объектов:

- из открытого документа (связывание с фрагментом);

- из файла (документ включается полностью).

Вставка графики выполняется одним из способов, предусмотренных технологией OLE. Вставка графики выполняется как добавление в документ объекта. Этот объект можно поместить в документ как:

- свободно перемещаемый объект;

- отдельный символ текста.

Свободно перемещаемый объект привязывается к определенной строке текста. Место привязки объекта обозначается знаком. Этот знак будет отображаться для выделенного объекта в режиме просмотра непечатаемых символов. Свободно перемещаемый объект выделяется прямоугольниками по его периметру, а выделенный объект в формате символ текста имеет по периметру рамку и маркеры в виде черных квадратов.

В любом случае, с объектом можно выполнить следующие действия:

- перемещение мышью в нужное место, причем выделенный объект, вставленный как символ текста, перемещается так же как выделенный текст, а свободно перемещаемый объект, перемещается мышью за любое место в пределах его границ;

- изменение одного или двух габаритных размеров, перемещая границу объекта мышью за маркер;

- обрезка (сокрытие или отображение) частей объекта.

При выделении графического объекта появляется панель инструментов для настройки изображения, которые позволяют настроить яркость и контрастность, выбрать тип изображения, выполнить обрезку, установить вид обтекания рисунка текстом. 

18. Подготовка сверстанной публикации к передаче на тиражирование. Сравнительная характеристика различных вариантов.

Создание PDF и PS-файлов

19. Подготовка сверстанной публикации к передаче на тиражирование. Сборка верстки для удаленной печати. Проверка целостности публикации.

Подготовка публикации для удаленной печати

При передаче публикации на тиражирование вместе с ней должны передаваться шрифты, импортированные изображения и другие элементы публикации, хранящиеся во внешних файлах.

Для поиска всех этих элементов в InDesign существует специальное дополнение:

• вызвать File/Preflight; запускается процесс проверки наличия всех элементов, необходимых для печати;

• по окончании проверки следует просмотреть все вкладки диалогового окна, на которых будут сообщения о проблемах (если они обнаружены) принять меры к их устранению;

• если все необходимые элементы обнаружены, можно создавать пакет для удаленной печати; для этого щелкнуть на кнопке Package;

• в появившемся окне указать название файла отчета и контактн. информацию: имя, фамилию, телефон и т.д.

• Указать папку для сборки всех элементов публикации, включить опции Copy Fonts (Скопировать шрифты), Copy Linked Graphics (Копировать связанные графические файлы), Update Graphic Links (Обновить связи) и запустить процесс кнопкой Package.

Создание спускового макета

Спусковой макет разрабатывается в последнюю очередь, после того, как верстка публикации завершена. При этом создается копия публикации в отдельном файле. Для построения спускового макета в в InDesign имеется дополнение:

• вызвать команду File/InBookletSE,

• в списке Style (Макет) выбрать вариант спускового макета; вариант 2-up Saddle Stich (Брошюра). Этот вариант предполагает, что двусторонние страницы фальцуются один раз и скрепляются вдоль сгиба; данный способ обычно используют при печати брошюр,

• на вкладке Layout указать диапазон страниц, дополнительные поля, припуски,

• на вкладке Printing указать, нужно ли печатать обрезные метки, образцы цвета, инф-цию о странице и т.п.

• на вкладке Preview (Предварительный просмотр) можно увидеть результат,

• если включить опцию Create New Document, будет создан новый документ, который затем можно сохранить и впоследствии распечатать. Дополнение InBookletSE копирует содержимое страниц исходного документа на страницы нового документа, располагая их в нужном порядке.

20. Спуск полос, создание спускового макета. Назначение, способы создания.

Книжно-журнальная продукция печатается на машинах формата 60х90 см или 60х45 см с последующей фальцовкой (сгибанием) и трехсторонней обрезкой. На листе 60х90 см при двусторонней печати и фальцовке в три сгиба образуется тетрадка книги или журнала (или тонкая брошюра) в 16 страниц формата А4.

Существует три варианта реализации спуска полос как технологической операции.

1 Первый - ручной монтаж полос, выведенных на отдельные фотоформы. Элементы ручного монтажа присутствуют даже при печати крупноформатной продукции, если только при подготовке макета не позаботились о подстановке шкал для контроля качества печатного процесса. 

 Выполняется вручную - с затратами времени, сил и средств, - с одной стороны, и с ощутимыми потерями качества - с другой. Совмещение цветов при ручном монтаже идет под визуальным контролем, и не исключено, что при приводке на исходных фотоформах одна краска одной полосы сместится чуть в сторону.

Отказ от ручного монтажа позволяет:

сэкономить средства на оплате работы по монтажу форм;

гарантировать точность приводки, определяемую качеством выводного устройства;

исключить случайные ошибки (переставленные, перевернутые стр.), вызываемые чел. невнимательностью;

сократить сроки выполнения работ в типографии.