- •1.Иконопись X—XIII веков в Древней Руси. Техника, стилист
- •2. Архитектура Киевской Руси.
- •3. Георгиевский собор Юрьева монастыря и Рождественский собор Антониева монастыря в Новгороде.
- •4. Мозаики и фрески Софии Киевской.
- •5. Миниатюра и рукописная графика хi в. («Остромирово Евангелие»).
- •7.Архитектура Владимиро-Суздальского княжества: крепостное и культовое строительство.
- •8.Архитектура Владимира при Андрее Боголюбском.
- •9.Архитектура Новгорода и Пскова хп—хiii вв.
- •10.Художественное убранство церкви Спаса на Нередице — «энциклопедия русской религиозной живописи».
- •11.Особенности новгородской и псковской иконописи домонгольского периода.
- •12. Московский Кремль при Иване Калите.
- •13.Строительство монастырей.
- •14.Культовое и гражданское зодчество в Новгороде хiv-хv вв.
- •15.Расцвет псковской архитектуры.
- •16.Фрески церкви Успения на Волотовом поле. Росписи Спаса на Ковалеве, история воссоздания ансамбля росписей этого храма.
- •17.Творчество Феофана Грека в Новгороде.
- •18.Новгородская икона хiv-хv вв.
- •19.Тверская и ростово-суздальская школы иконописи.
- •20.Московская икона.
- •21.Творчество Андрея Рублева.
- •22.Строительство в Московском Кремле при Иване III.
- •23.Работы псковских строителей в Кремле в хv.
- •24. Шатровое зодчество хvi века.
- •25.Храм Василия Блаженного.
- •26.Дионисий как глава московской живописной школы второй половины хv — начала хvi в.
- •27. Росписи Дионисия и его сыновей в Рождественском соборе Ферапонтова монастыря (1502).
- •28.Появление символико-исторического жанра в иконе хvi в. (икона «Церковь воинствующая»).
- •29.Гражданское зодчество и храмовое строительство хvii в.
- •30. «Московское» («нарышкинское») барокко последней четверти хvii в.
- •31. Изографы Гурий Никитин, Сила Савин, Дмитрий Григорьев-Плеханов. И гравюры на металле.
- •32. «Годуновская» и «строгановская иконы конца хvi — первой трети хvii вв.
- •33. Творчество Прокопия Чирина, Никифора Савина, Назария Истомина и пр.
- •34. «Строгановская» икона
- •35. Творчество Симона Ушакова
- •36. Парсуна хvii в., ее особенности и ее роль в развитии портретного искусства хviii в.
31. Изографы Гурий Никитин, Сила Савин, Дмитрий Григорьев-Плеханов. И гравюры на металле.
ГУРИЙ НИКИТИН (Кинешемцев) (ум. 1691), рус. художник. Род. в 20-гг. 17 в. в Костроме, где был обучен ремеслу иконописца. В 1653, как предполагают историки, Г.Н. участвовал в росписи церкви Троицы в Никитниках в Москве. Первое упоминание о Г.Н. как мастере относится к 1659, а через два года он уже возглавил артель иконописцев, работавших в Переяславле-Залесском (Данилов м-рь). В родном городе Г.Н. владел иконными лавками; его произведения высоко ценились. В эпоху, когда творил Г.Н., в рус. изобразит. искусство стали проникать ренессансные веяния с Запада. Г.Н. противился этой тенденции; однако, предпочитая строго придерживаться канона, он в нек-рых случаях давал простор фантазии и импровизации, а в сложных композициях использовал гравюры Библии *Пискатора, к-рые были популярны среди рус. художников. Многочисл. библ. фрески Г.Н. отличаются праздничной декоративностью и богатством символики.Творчество Гурия Никитина Около 1650 г. Участие в росписи паперти Троицкого собора Ипатьевского монастыря в Костроме.1651 г. Участие в росписи паперти церкви Воскресения на Дебре в Костроме.1653 г. Участие в росписи церкви Троицы в Никитниках в Москве,1650-е годы. Участие в росписи Крестовоздвиженского собора в Романове-Борисоглебске. 1689 г., май-сентябрь. Роспись Преображенского собора Спасо-Евфимиева монастыря в Суздале.
(Савельев, Савинов), русский живописец второй половины XVII в. Вместе с Г. Никитиным возглавлял артель костромских и ярославских художников, которые в соборах Костромы, Ярославля, Москвы, Переславля- Залесского создали росписи, трактованные как повествовательные декоративные композиции, полные бытовых подробностей.
Для Дмитрия Григорьева характерно разннобразие тематики росписей. Он является новатором в области тематики и иконографии. Впервые, в качестве подписей к сюжетам им были использованы вирши. Возможно, им впервые были воплощены циклы сюжетов на темы: Акафист Успению Богоматери, Страдания Апостолов, Песнь песней.
Для мастера характерно четкое разграничение сюжетных композиций и их соотношение с архитектоникой храма. Обнаружены характерные для Дмитрия Григорьева иконографические детали: сходные изображения грешников в костюмах разных народов в композиции «Страшного суда», оплетённые цветущими ветвями медальоны с полуфигурами святых, повторяющеися приёмы цветового решения, например чередование розовых и голубых фонов.
32. «Годуновская» и «строгановская иконы конца хvi — первой трети хvii вв.
русская школа иконописи, сложившаяся в конце XVI века в стремлении возродить традиции дионисиевского искусства путём следования древнему иконописному канону. Наиболее ярко иконописная школа проявилась в ряде произведений, связанных с именем царя Бориса Годунова, отчего и получила своё название. Хотя вкладные иконы и лицевые рукописи Годуновых в Ипатьевском и в других монастырях и храмах характеризуются определённым единством стиля, выделение «годуновской школы» носит достаточно условный характер, поскольку зачастую одни и те же иконописцы создавали произведения, относимые и к «годуновской школе», и к противопоставляющейся ей «строгановской школе» иконописи. Канонические образы соседствуют с изображениями, свидетельствующими о поисках новых средств выражения путём обращения к разным источникам (византийские и западные произведения живописи, впечатления живой натуры)
особенности: Многофигурные сцены с попыткой дать толпу людей в виде компактной многоголовой группы, одна композиция часто содержит несколько эпизодов.Сочетание плотных охряных, киноварно-красных и густых зеленовато-синих тонов.б Заметно желание передать материальность предметов, хотя в этом направлении делаются лишь первые шаги .Фигуры представлены в разнообразных позах и быстрых движениях, излюбленный тип лица — с острым носиком и маленькими зоркими глазами.
Строгановская школа иконописи (прокопий чирин,степан арефьев) (или «строгановские письма») — русская школа иконописи, сложившаяся в конце XVI века. Получила своё название по имени богатых купцов-солепромышленников Строгановых, поскольку наиболее ярко проявилась в ряде произведений, связанных с их именем. Лучшие мастера школы были московскими иконописцами, работавшими в царских мастерских. Строгановы ввели в области иконописания разделение труда между иконописцами узкой специализации: «личник», «доличник», мастер «палатного письма», и т. п.
Впервые в истории древнерусской живописи художники строгановской школы открыли красоту и поэтичность пейзажа. На фонах многих икон показаны пейзажные панорамы с овражками и лесными полянами, с холмами, поросшими золотолиственными деревьями, травами и цветами, с извилистыми серебристыми реками, со множеством зверей и птиц.
Особенности: виртуозный рисунок,дробная и тонкая проработка деталей,сияющие и чистые краски,многофигурные композиции,пейзажные панорамы