5) По количеству фигур

• Малая система координат – от 1 до 4 фигур,

• Средняя система координат – от 5 до 10 фигур,

• Большая система координат – от 10 и более (это редкие случаи, в моей практике максимальное количество фигур было – 50)

6) По «этажности» фигур

Часто Магический Театр (особенно в случае малой системы координат) проходит, если так можно выразиться – «в один этаж фигур». Т.е. все фигуры активно задействуются. Но иногда случается необходимость ввести сразу две системы координат, например 4 фигуры первого «этажа» и несколько фигур второго «этажа», при этом фигуры второго «этажа» являются пассивными – Ведущий лишь время от времени справляется об их состоянии, по которому он ориентируется в динамике всей системы. К примеру, в качестве фигур второго «этажа» можно выбрать 7 энергетических центров. Понятное дело, что в начале работы их состояние разбалансировано, что отражается в дискомфортном состоянии актеров, которые являют собой своеобразные зеркала состояний семи энергетических центров. Не задействуя их в динамике процесса, Ведущий работает с первым «этажом» фигур, добиваясь в процессе работы улучшения состояния второго «этажа». Т.е. второй «этаж» является дополнительным индикатором в работе. Семь энергетических центров в качестве фигур второго «этажа», это, конечно, один из множества примеров. Те же 7 центров могут быть фигурами первого «этажа» или вообще единственной системой координат для какого-то Театра. Я привел эту систему координат еще и потому, что она довольно редко используется в работе, чтобы показать просто частный случай.

Возможны и более сложные комбинации, когда, помимо первого и второго «этажей» фигур, выбирается еще третий, а то и четвертый, со все более абстрактными, зачастую, выходящими за человеческий или даже социальный уровень, например, третий или четвертый «этаж» фигур отражает Ноосферические процессы. При этом активная работа ведется то с первым «этажом» фигур, то со «вторым», то сразу с двумя, которые по ходу процесса перемешиваются и трансформируются уже в какие-то новые фигуры (в ходе почти каждого Театра фигуры претерпевают многократные трансформации, становясь под конец процесса совсем не тем, что было изначально передано актеру, и любой – даже совсем неопытный актер эти превращения в себе ярко переживает).

Итак, еще одна типология МТ:

• один этаж фигур,

• два этажа фигур, - с одним работаем, а другой – диагностический (как пример), они могут меняться в ходе процесса,

• три и более этажей фигур, когда есть возможность выбрать много фигур

7) По атмосфере

Термин «атмосфера» используется в системе актерского мастерства Михаила Чехова¹³. Размеры этой статьи не позволяют подробно рассмотреть понятие атмосфера, поэтому я отсылаю интересующихся к замечательной книге самого Михаила Чехова «О технике актера», где автор красочно описывает и само понятие и многочисленные примеры. Ограничусь лишь одной цитатой из вышеупомянутой книги, чтобы хотя бы намекнуть на атмосферу, как некое объективное по отношению субъекту состояние или чувство, задаваемое множеством факторов: «Атмосфера не есть состояние. Но действие, процесс. Внутренне она живет и движется непрестанно. Попробуйте пережить, например, атмосферу радости как действие, и вы убедитесь, что в ней живет жест раскрытия, распространения, расширения. Подавляющую атмосферу вы воспримете, наоборот, как жест сжатия, закрытия, давления. Это — воля атмосферы. Она побуждает и вашу волю к действию, к игре. В таких атмосферах, как ненависть, восторг, героизм, катастрофа, паника, их внутренняя динамика, воля очевидны. Но как обстоит дело с такими атмосферами, как, например, тишина заброшенного кладбища, покой летнего вечера, молчаливая тайна лесной чащи? В этих случаях динамика не так очевидна, и тем не менее для тонко чувствующего актера она имеется и здесь. Не актер или человек, не одаренный художественной натурой, останется пассивным в атмосфере тихой лунной ночи. Но актер, отдавшись ей, скоро почувствует в своей душе зарождение творческой активности. Образы, вызванные из тишины, станут один за другим возникать перед ним. Следя за ними все с большей активностью, он сам начнет принимать участие в их жизни. Динамику лунной ночи он превратит в события, существа, слова и движения».

В Магическом Театре из взаимодействия Запроса и вИдения Ведущего всякий раз создается та или иная атмосфера. Я увязал эти атмосферы с теми или иными архетипическими феноменами, поэтому в арсенале МТ мы оперируем атмосферами, часто совершенно противоположными, которые названы по создающему их архетипу. Если Аполлоническая атмосфера, например, располагает к отстраненному анализу, то Дионисийская – к бурному катарсическому иррациональному действу, Гермесовская – к сложной, сакральной интриге, авантюрному развитию событий, атмосфера Зевса – располагает к директивным действиям и командам, а Кроноса – к осознанию множества ограничений, с которыми сталкиваются и Запросивец, и фигуры, и сам Ведущий, в атмосфере Ареса дело может дойти до драки между фигурами и Запросивцем, что, кстати, в этой атмосфере воспринимается вполне естественно и Запросивцем. И фигурами, и зрителями (естественно, дело никогда не доходило до серьезных травм или, если процесс проходил в атмосфере Афродиты – до реального полового акта и т.п.)… и множество других атмосфер...

Важное замечание: классическая психотерапия, включая множество новых направлений, как правило протекает в атмосфере Аполлона и Афины (которые вообще являются доминантными атмосферами нашего времени) – именно в этих атмосферах формируются так называемые психотерапевтические правила этики, и такие явления, как перенос и контрперенос. В атмосфере Диониса перенос и контрперенос не возникает в принципе!!! И возможны (при этом воспринимаются всеми участниками, включая зрителей) весьма серьезные «нарушения» т.н. психотерапевтической этики (как она понимается в атмосфере Афины и Аполлона), которые всеми присутствующими воспринимаются как нечто само собой разумеющееся. Но, как я уже писал выше – до травм или реальных сексуальных отношений дело никогда не доходит. В других атмосферах – существуют перенос и контрперенос – но они совершенно отличаются от того, как они прописаны в классических работах, продиктованных атмосферами Аполлона и Афины. Этому будет вскоре посвящена отдельная статья или цикл статей. Здесь же я просто привожу еще одну типологию (далеко не полную) Магического Театра по доминирующей атмосфере:

• атмосфера Аполлона и Афины,

• атмосфера Диониса,

• атмосфера Ареса,

• атмосфера Афродиты,

• атмосфера Зевса,

• атмосфера Кроноса,

• атмосфера Аида,

• атмосфера Гермеса,

• атмосфера Осириса,

• атмосфера Исиды,

• атмосфера Сета,

• атмосфера Матери Лады,

• атмосфера Шивы,

• атмосфера Люцифера,

• атмосфера Ра,

• атмосфера Сварога,

• и т.п.