- •Эволюция Науки. Магический Театр и Архетипические исследования.
- •Глава 2 Магический Театр – описание метода.
- •Возникновение метода:
- •Процедура:
- •Мифологическое сознание
- •Ризома души
- •Области применения
- •Глава 3
- •Глава 4 Типология Магического Театра по многофакторности выбираемых технологий, стилей и т.П.
- •1. Основная метафора.
- •2. Вариации переменных и типология по различным действующим факторам.
- •1) По уровню потенциала
- •2) По стратегиям 11
- •3) По распределению Центр-Периферия в Индивидуально Групповом Взаимодействии
- •4) По фокусировке архетипов
- •5) По стратегии выбора фигур
- •5) По количеству фигур
- •6) По «этажности» фигур
- •7) По атмосфере
- •8) По доминанте применяемых технологий
- •9) По выведению в доминанту определенной философско - мировоззренческой модели
- •10) По интерпретациям
- •11) По стадиям динамики
- •12) По периодичности сеансов
- •13) По количеству Запросивцев
- •14) По доминирующему режиму работы (по аспектам)
- •Глава 5 Несколько примеров Магических Театров.
- •Глава 6. Воображение. Видение. Имажинер.
- •Глава 7 Атмосферы Магического Театра. (Глава написана при участии Екатерины Данкевич)
- •Глава 8.
- •Глава 9 Эволюция Мифа и Архетипа.
- •Глава 10 Цивилизация в плену Аполлона и Афины. (Глава написана при участии Алёны Богдановой)
- •Глава 11 Отверженные богини. Феминность и Маскулинность. (Глава написана при участии Оксаны Лебедько)
- •Глава 12 Разборка – Сборка
- •Глава 13
- •Глава 14 Работа со Сновидениями Коллективного Бессознательного. (глава написана при участи Екатерины Данкевич)
- •Глава 15 Архетипические технологии (Глава написана при участии Ольги Мазур)
- •Глава 16 Культурологический и Ноосферический аспект работы в Магическом Театре.
- •Глава 17 Обучение Магическому Театру и Архетипическим Технологиям
- •Послесловие:
10) По интерпретациям
Интерпретации широко используются не только в психоаналитически-ориентированных школах психотерапии, но и во многих других. В Магическом Театре Ведущий пользуется несколькими типами интерпретаций, опять же, в зависимости от множества факторов. В принципе в течение целого Театра или его большей части, Ведущий может или вообще не использовать интерпретации, либо использовать определенный тип интерпретации, поэтому очередная типология будет построена по этому фактору:
-
однозначные интерпретации, используемые ведущим, точно и прямо связывающие различные факторы жизни или ситуации Запросивца, обозначающие причинно-следственные связи, выводящими в осознание различные бессознательные мотивы, сценарные паттерны и т.п.,
-
метафоры, интерпретации подразумевающие множество значений,
-
обратная связь фигур и зрителей, как интерпретации,
-
без интерпретации и вообще логической ясности
11) По стадиям динамики
В ходе каждого Магического Театра происходят от одной до нескольких стадий, после каждой из которых, в принципе, можно заканчивать Театр. Например, это может быть стадия нарастания напряжения и последующего катарсиса, в ходе которого происходит также трансформация фигур. Однако, следуя вИдению, Ведущий может не ограничиться одной такой стадией, продолжая процесс до следующей волны напряжения – трансформации – разрядки и так далее, добиваясь выхода на все большую и большую глубину. Важно уметь вИдеть, когда нужно остановиться, а когда можно продолжить – т.е. на какую глубину можно выходить, учитывая ресурс системы (Запросивец, фигуры, зрители, Ведущий). По этому параметру можно просто типологизировать Театры по количеству таких циклов:
-
1,
-
2,
-
3,
-
и т.д.
12) По периодичности сеансов
Любой участник Магического Театра сам выбирает когда и сколько и в каком качестве ему приходить. Многие приходят всего один раз (в любой роли – Запросивца, актера или зрителя), и этого для них достаточно, это одноразовое посещение МТ каким-то образом запускает у них работу души, которая продолжается далее самостоятельно или в русле каких-то направлений психологии или эзотеризма. Некоторые приходят несколько раз подряд, доходя до некоторого «насыщения» в различных ролях. Потом они могут появиться через несколько недель, месяцев, а то и лет, или не появиться вовсе. Кто-то появляется раз в месяц или в несколько месяцев или пару раз в год – каждый сам чувствует потребность – в МТ нет никаких обязательств. Но по участию в роли Запросивца все-таки можно выделить некую типологию.
-
Один сеанс,
-
Плановая работа (например назначается 4-5 сеансов в течение года),
-
По мере созревания запроса (человек проходит один МТ и в следующий раз приходит в качестве Запросивца по мере возникновения потребности – иногда несколько лет – 2-3 года, пока не выходит в автономный режим регуляции своих жизненных задач.
13) По количеству Запросивцев
Чаще всего в каждом Магическом Театре – один Запросивец (на одну сессию), в ходе вечера или семинара сессий может быть несколько – от одной до 4-5 в среднем за день. Но, существуют ситуации, когда работа идет одновременно с несколькими Запросивцами (до сих пор максимальное их число одновременно было 5). При этом это могут быть параллельные процессы, где у каждого Запросивца свои фигуры, могут быть процессы, когда часть фигур у двух, например, Запросивцев, - общая, могут быть ситуации, когда Запросивцы могут быть фигурами друг у друга или один Запросивец может быть фигурой другого, и при этом каждый из Запросивцев выбирает еще и по несколько собственных фигур и т.п. По этой типологии:
-
один Запросивец,
-
парный процесс – два Запросивца с похожими запросами (например, семейная пара, или просто люди с очень близкими запросами, даже ранее не знакомые друг с другом,
-
2 и более Запросивца, являющихся фигурами друг у друга,
-
2 и более Запросивца, у которых часть фигур – общие,
-
2 и более Запросивцев, где один является «основным», а остальные его фигурами или фигурами фигур, также каждый Запросивец выбирает еще и свои независимые фигуры.