- •"История материальной культуры"
- •030500.04 – Профессиональное обучение (дизайн):
- •030501.04 – Декоративно – прикладной дизайн,
- •Введение
- •Задание к контрольным работам
- •Литература:
- •Приложение I.
- •Контрольная работа № 1
- •"История материальной культуры"
- •Приложение II.
- •"История материальной культуры"
Министерство образования Российской Федерации
Российский государственный профессионально-педагогический университет
Художественно-педагогический институт
Кафедра декоративно-прикладного искусства
УТВЕРЖДАЮ
Проректор по учебной работе
_____________ В.А. Сидоров
"____" ______________ 2003 г.
2951
Задания и методические указания для выполнения
контрольных работ по дисциплине
"История материальной культуры"
Для студентов заочной формы обучения специальности
030500.04 – Профессиональное обучение (дизайн):
030501.04 – Декоративно – прикладной дизайн,
030502.04 – Дизайн интерьера
Екатеринбург 2003
Задания и методические указания для выполнения контрольных работ по дисциплине "История материальной культуры". Екатеринбург: Изд-во Рос. гос. проф.-пед. ун-та, 2003. – 13 с.
Составитель ассистент В.В. Говорковская
Контрольные задания составлены в соответствии с программой курса "История материальной культуры" для специальности 030500.04 – Профессиональное обучение (дизайн) и предназначены для студентов заочной формы обучения
Одобрены на заседании кафедры декоративно-прикладного искусства. Протокол от 03.07.2003, № 12.
Заведующий кафедрой В.П.Фалько
Рекомендованы к печати методической комиссией Художественно-педагогического института РГППУ. Протокол от 07.07.2003, № 8.
Зам. председателя методической
комиссии И. Н. Никулина
© Российский государственный
профессионально - педагогический
университет, 2003
Введение
Задания к контрольным работам студентов заочной формы обучения по дисциплине "История материальной культуры" предполагают самостоятельное изучение программного теоретического материала по учебно – методической литературе и выполнение контрольных работ.
Выполнение контрольных работ является обязательным и осуществляется в соответствии с рабочей программой и требованиями методических указаний.
Контрольные работы должны быть грамотно выполнены и аккуратно оформлены (см. Приложения I, II). Контрольные работы по дисциплине "История материальной культуры" должны включать в себя как научно – исследовательскую часть, так и художественно – практическую (зарисовки), которая должна быть вынесена в Приложение.
Работы должны быть представлены в университет в начале сессии. Контрольные работы, получившие отрицательную оценку, возвращаются студенту в период сессии на доработку с учетом замечаний руководителя, представленных в письменном виде.
Защиты контрольных работ проводятся в период сессии.
Задание к контрольным работам
Контрольная работа № 1
Задание: рассмотреть один из предложенных типов древнегреческих ваз. Исследовать историю возникновения данного типа, функции, особенности формы, технологию изготовления, принципы и особенности декоративного оформления. Проследить изменения вышеперечисленных характеристик в различные периоды истории Древней Греции.
-
амфора
-
стамнос
-
пелика
-
кратер
-
псиктер
-
гидрия
-
ойнохоя
-
киаф
-
килик
-
канфар
-
скифос
-
ритон.
-
лутрофор
-
лекиф
-
алабастр
-
арибалл
-
аскос
-
пексида
Древнегреческие вазы являются важнейшей частью материальной культуры эпохи Античности. Древнегреческие вазы – это сосуды из обожженной глины, изготовлявшиеся в больших количествах как бытовая посуда, посвятительные и погребальные сосуды. Данный тип памятников дает редкую возможность непосредственного знакомства с мифологическими представлениями, культом и повседневной жизнью греков. Многочисленность и хорошая сохранность ваз придают им особое значение как источнику изобразительного искусства греков. Общая статистика находок ваз по типам, характерным для той или иной мастерской, позволяет делать выводы о развитии экономики греческих городов.
Технология и принципы изготовления ваз эволюционировали. Сначала сосуды изготовлялись вручную, впоследствии - на гончарном круге. Отдельно следует отметить вазы, производившиеся с использованием формовочных штампов (негативов).
Сформировавшиеся типы греческих ваз были связаны с их функциональным назначением:
-
для хранения и для смешивания вина с водой - амфора, стамнос, пелика, кратер, псиктер.
-
для наливания и черпания – гидрия, ойнохоя, киаф.
-
для питья – килик, канфар, скифос, ритон.
-
культовые, парфюмерные – лутрофор, лекиф, алабастр, арибалл, аскос, пексида.
Художественное украшение ваз. В декоре ваз применялись роспись и рельеф. В росписи греческих ваз различаются несколько видов техники:
- геометрическая (9 – 8 вв. до н. э.)
- ориентализирующая (ковровая) (7 в. до н. э.)
- чернофигурная (7 в. до н. э.)
- краснофигурная (7 – 6 вв. до н. э.)
- белофонная (5 в. до н. э.)
Рельефом, как правило, украшались вазы, созданные с помощью формовочных штампов.
Изготовление ваз было прекрасно развито во всех областях Древней Греции, но, представляется важным выделить крупнейшие центры этого производства, выдвигавшиеся на том или ином временном отрезке. В 9 – 8 вв. до н. э. ведущая роль принадлежала аттическим мастерским. В 7 в. до н. э. первенство в изготовлении ваз перешло к Коринфу, что было связано с его политическим и экономическим превосходством. В середине 6 в. до н. э. вновь начинают лидировать Афины. В это же время развивается производство халкидских, лаконских и родосских ваз. Во второй половине 5 в. до н. э. изготовление аттических ваз переживает упадок. Аттические мастерские вновь расцветают в 4 в. до н. э.
Контрольная работа № 2
Задание: исследовать предложенные типы древнерусского костюма различных периодов. Проследить истоки формирования и характерные особенности костюма, обусловленные сословной принадлежностью и родом занятий: покрой, ткани, декоративное оформление и т. д.
-
Мужской костюм периода Киевской Руси до принятия христианства.
-
Женский костюм периода Киевской Руси до принятия христианства.
-
Костюм представителей княжеского рода периода Киевской Руси до принятия христианства.
-
Костюм воина периода Киевской Руси до принятия христианства.
-
Костюм высшей знати к. Х – сер. ХШ вв. (мужской).
-
Костюм высшей знати к. Х – сер. ХШ вв. (женский).
-
Костюм представителей княжеского рода к. Х – сер. ХШ вв. (мужской).
-
Костюм представителей княжеского рода к. Х – сер. ХШ вв. (женский).
-
Костюм воина к. Х – сер. ХШ вв.
-
Мужской костюм сер. XIII – XV вв.
-
Женский костюм сер. XIII – XV вв.
-
Костюм воина сер. XIII – XV вв.
-
Крестьянский костюм XVI – XVII вв. (мужской).
-
Крестьянский костюм XVI – XVII вв. (женский).
-
Боярский костюм XVI – XVII вв. (мужской).
-
Боярский костюм XVI – XVII вв. (женский).
-
Купеческий костюм XVI – XVII вв. (мужской).
-
Купеческий костюм XVI – XVII вв. (женский).
-
Костюм стрельца XVI – XVII вв.
-
Царское облачение XVI – XVII вв.
-
Облачение патриарха.
-
Облачение митрополита.
-
Облачение епископа.
-
Облачение архимандрита.
-
Облачение священника.
Костюм является неотъемлимой частью истории материальной культуры нации. Древнерусский костюм вызывает особый интерес в связи с тем, что он являет собой яркий пример открытости русской культуры влияниям других культур, ее способности к восприятию иного.
История древнерусского костюма может быть разделена на несколько периодов. Основой для деления выступают исторические события, определяющие характер культуры того или иного этапа в целом и изменения в одежде, в частности.
-
Костюм периода Киевской Руси до принятия христианства (988 г.).
-
Костюм к. Х – сер. ХШ вв. (от принятия христианства до татаро – монгольского нашествия.
-
Костюм сер. XIII – XV вв. (татаро – монгольское иго).
-
Костюм XVI – XVII вв.
В первый период выкристаллизовывались основные элементы древнерусского костюма: рубаха, безрукавный кафтан, широкие штаны, плащ, башмаки и полусапоги – в мужской одежде. В женском костюме – рубаха, юбка, плащ, обувь. Сформировались особенности кроя. Сложились традиции использования определенных типов тканей: грубая шерсть, войлок, холстина для одежды простых людей; тонкая шерсть, шелк, парча – для одежды знати. Оформилась система декорировки костюма.
Второй период отмечен сильным византийским влиянием, которое начинается с момента принятия христианства. В моду входит византийский костюм, который, практически, вытесняет традиционный русский костюм. Но при этом, необходимо отметить, что византийскому влиянию подверглась лишь одежда высшей знати, костюм рядовых горожан и крестьян не изменился.
В середине XIII века византийское влияние было нарушено татаро –монгольским нашествием. В мужской одежде утверждается монгольский кафтан, вместо плаща вводится второй кафтан и т. д.
В XVI – XVII в мужской одежде утверждаются кафтаны нескольких типов, появляется женский кафтан, вводятся новые типы головных уборов. В изготовлении одежды наряду с традиционными тканями распространяются сукно, камка, атлас, сафьян и т. д.
Следующий этап в истории русского костюма связан с утверждением общеевропейского костюма, вытеснившего русское платье в период правления Петра I и его преемников.