Жывапіс

Франсуа Бушэ. «Сняданак» (1739).

З'яўленне стылю ракако абумоўлена зменамі ў філасофіі, густах і ў прыдворным жыцці. Ідэйная аснова стылю — вечная маладосць і прыгажосць, галантная і меланхалічная вытанчанасць, ўцёкі ад рэальнасці, імкненне схавацца ад рэальнасці ў пастушынай ідыліі і сельскіх радасцях. Стыль ракако зарадзіўся ў Францыі і распаўсюдзіўся ў іншых краінах: у Італіі, Германіі, Расіі, Чэхіі і інш. Гэта адносіцца і да жывапісу, і да іншых відаў мастацтва. У Расіі ў эпоху ракако жывапіс еўрапейскага тыпу толькі з'явіўся ўпершыню, змяніўшы сваю, рускую традыцыю, іканапіс. Гэта партрэтны жывапіс Антропава і Рокатава. На змену рэпрэзентатыўнасці прыходзіць камернасць, вытанчаная дэкаратыўнасць, пераборлівая гульня формаў. Найбольш ярка жывапіс ракако выявіўся ў Францыі і Італіі. Замест кантрастаў і яркіх фарбаў у жывапісу з'явілася іншая гама колераў, лёгкія пастэльныя тоны, ружовыя, блакітныя, бэзавыя. У тэматыцы пераважаюць пастараль, буколіка, гэта значыць пастуховыя матывы, дзе персанажы не абцяжараныя нястачамі жыцця, а аддаюцца радасцям кахання на фоне прыгожых ландшафтаў у асяроддзі авечак. Упершыню рысы гэтага стылю выявіліся ў творчасці Антуана Вата, у якога галоўнай тэмай былі галантныя святыя. Яго творчасць адносяць да рэалізму, ён адлюстроўваў жыццё прыдворных даволі справядліва. Але ў яго карцінах відавочна праглядаецца і новы стыль. Іншай, характэрнай рысай таго часу, была эротыка. Створана шмат карцін, якія паказваюць аголеную натуру, розных німфаў, Венеры. Найбуйнейшы прадстаўнік ракако ў Францыі — Франсуа Бушэ, які працаваў у жанры партрэта і пейзажа.

У Італіі найбуйнейшы прадстаўнік таго часу — Джамбатыста Тьепола (1696, Венецыя — 1770, Мадрыд). Вялікая ўвага тады надавалася фрэскам, роспісу столяў, скляпенняў, сцен. Была нават адмысловая спецыялізацыя сярод мастакоў — квадратурыст. Ён адлюстроўваў ілюзорныя архітэктурныя формы, якія служылі апраўленнем, а то і фонам. У гэтым выпадку намаляванае на плоскасці з адлегласці здаецца скульптурай. Такія роспісы ёсць, напрыклад, у вестыбюлі Зімовага палаца. Бачным мастаком з'яўляецца Пьетра Лонга. Яго бытавыя сцэны цалкам адпавядаюць характару стылю ракако — утульныя гасціныя, святы, карнавалы. Акрамя гэтага ў Італіі ў гэты час развіўся і іншы напрамак, які не зусім ўпісваецца ў рамкі стылю. Гэта — ведутызм, рэалістычнае і дакладнае адлюстраванне гарадскіх відаў, перш за ўсё Венецыі. Тут пераважае прынцып дакладнай перадачы рэчаіснасці. Віды Венецыі пішуць Каналета і Франчэска Гвардзі. Бернарда Белота працаваў таксама ў Германіі. Яго пэндзлю належаць цудоўныя віды Дрэздэна і іншых месцаў.

Жывапіс ракако
Антуан Ват. «Адплыццё на востраў Цытэру» (1721)	Нікола Ланкрэ. «Танцуючая Камарга» (каля 1730)	Франсуа Бушэ. «Вулкан уручае Венеры даспехі Энея» (1757)	Фрагонар. «Арэлі» (1767)	Джамбатыста Тьепола. Алегарычны роспіс плафона Вюрцбургской рэзідэнцыі.

Музыка

У «чыстым выглядзе» музычны стыль ракако праявіў сябе ў творчасці «вялікіх французскіх клавесін істаў» Франсуа Купера («Вялікага») і Жана Піліпа Рама (не менш вялікага, але без такога ж «тытула»). Цалкам у той жа манеры працавалі іх менш вядомыя сёння сучаснікі: Луі Клод Дакен, Антуан Фаркерэ, Андрэ Кампра, Жозэф Бодэн дэ Буамортье, Луі Нікаля Клерамба, Марын Марэ і многія іншыя. Сваім папярэднікам ў адзін голас яны аб'яўлялі вялікага Жана Батыста Люлі.

Для стылю ракако ў музыцы характэрныя цалкам тыя ж самыя рысы, што ў жывапісу і ў архітэктуры. Мноства дробных гукавых упрыгожванняў і завіткоў (так званых «мелізмаў», аналагічных звілістым лініям стылізаваных ракавін «рокайлей»), перавага маленькім (ювелірна аздобленых ў дэталях) і камерным формам, адсутнасць яркіх супрацьпастаўленняў і драматычных эфектаў, панаванне тых жа, знаёмых па карцінах Бушэ, тэм і вобразаў: гуллівых, какетлівых і галантных. Ды і сам па сабе інструмент, клавесін, які перажыў у эпоху галантна стылю і ракако свой найвышэйшы час росквіту і папулярнасці, што гэта як не найвышэйшы выраз ўсіх рыс таго ж стылю ракако? Камерны, невялікага (або нават зусім маленькага) памеру інструмент, з нягучным гукам, хутка загасальнымі і патрабаваўшым вялікай колькасці дробных нот для запаўнення прасторы. Само сабой, што знешнее аздабленне інструмента: вычварная, багатая, поўная дробных упрыгожванняў і найтонкіх дэталяў непазбежна дапаўняла адзінства стылю.

Але нават і ў буйных формах (операх, балетах і кантатах) усе гэтыя рысы праявілі сябе ў поўнай меры. Так, вялікія оперы Жана Філіпа Рамо і Андрэ Кампра таксама пабудаваныя з невялікіх нумароў, звязаных паміж сабой па сюітнаму прынцыпу, а часам і зусім ўяўляюць сабой феерычную сюіту, практычна не звязаную якім-небудзь зразумелым агульным сюжэтам. Найбольш вядомыя творы гэтага тыпу: «Галантная Індыя» Рамо, «Венецыянскія святы» і «Галантная Еўропа» Кампра. Героі міфалагічных сюжэтаў опер ўяўлялі сабой галантных кавалераў і дам, пераапранутых ў пышныя касцюмы па прынцыпе маскарада. Вельмі папулярны быў таксама жанр пастараль, з такімі ж галантнымі пастухамі і пастушкамі, зразумела, нічога агульнага не маюць з рэальнымі сялянскімі тыпажамі, якія займаюцца пашай быдлаа.

Выява:Le Sueur, Melpomene, Erato & Polymnie.jpg

Cliche Lauros-Giraudon (XVIII стагоддзе). «Тры музы ў поце твару».

У інструментальнай музыцы панавала такая ж галантна жанравая, партрэтна-пейзажная, пастаральная або танцавальная мініяцюра ( для клавесіна, віёлы, часам з даданнем флейты, скрыпак і габоя). Музіцыраванне, як правіла, у сюітнай форме, з часам паступова набірае колькасць частак і ўзбагачаецца шматлікімі падрабязнасцямі. Класічная барочная сюіта, звычайна складалася з 3-5 танцаў з простымі жанравымі назвамі спачатку ўзбагацілася новымі «ўстаўнымі» французскімі танцамі, такімі як паспье, бурэ, менуэт, павана, гальярда, а затым пачала ўключаць у сябе і свабодныя, фантазійныя часткі з пейзажнымі, жанравымі ці нават персанальнымі назвамі. У параўнальна кароткую эпоху ракако сам па сабе жанр сюіты спачатку быў даведзены клавесіністамі і майстрамі інструментальных жанраў да свайго вышэйшага развіцця, а затым да знясілення і заняпаду, пасля якога ён папросту пакінуў прафесійную музычную сераду на добрую сотню гадоў.

Паколькі музыка гучала на свецкіх прыёмах і падчас ежы, асабліва віталіся розныя выдумкі, карнавальныя імітацыі і дасціпныя забаўляльныя прыёмы для забавы арыстакратычных слухачоў. Нязменнай папулярнасцю карысталіся яркія гукавытваральныя п'есы, напрыклад, такія, як «Курыца» Рамо (для клавесіна) або «Маленькія ветраныя млыны» Купера (таксама, між іншым, часткі клавесіннай сюіты). Гэты поспех прывёў да шматлікіх перайманнящ, паўтораў і рэплікацый ў творчасці іншых аўтараў, што наогул было характэрна для эпохі барока ў цэлым. Часам займальныя эфекты перамяшчаліся прама ў музычную сферу, парадзіруючы або адлюстроўваючы калегу-кампазітара або перадражніваючы некаторыя прафесійныя звычкі саміх музыкаў. У гэтым плане асабліва паказальная «Саната-квартэт» Гіёма Гіймена, якая носіць падзагаловак «Галантныя і займальныя гутаркі паміж папярочнай флейтай, скрыпкай, басоваў віёлай і віяланчэллю »(1743). У салонах часцей за ўсё выконваліся млявыя або гуллівыя любоўныя песні, а таксама папулярныя арыі з опер Рамо, Кампра і Люлі ў перакладанні для клавесіна або маленькага камернага ансамблю