V. Выполнение живописной копии.

2.1. Подготовка рисунка.

При работе над подготовительным рисунком был использован ксерокс с репродукции размером …Рисунок был переведен на бумагу – ватман – натянутую на планшет размером …Далее прорисовывался контур в соответствии с репродукцией.

Использованные материалы; карандаши Faber-Castell и KOH-I-NOOR 2H, H, F, HB, B, 2B, 3B, 4B.

Линейный рисунок должен соответствовать следующим критериям:

1. Точностью основных внешних (краевых) и внутренних (теневых) контуров.

2. Передача объемности линии, варьируя ее толщину и тональную нагрузку.

3. Рисунок должен нести функциональную нагрузку, для дальнейшего его перевода на кальку, а затем на подготовительную основу.

2.2 Тональный рисунок

После того как был выполнен подготовительный рисунок, приступаем к тональной обработке рисунка.

Рисунок выполнялся графитными карандашами различной твердости (Н, НВ, В, 2В, 5В,8В). Работа над ним велась последовательно: а) сначала создавалась общая тоновая подкладка, тон набирался постепенно, чередуя твердый и мягкий карандаши. б) потом проводилась обработка форм и деталей. Тоновой рисунок был исполнен в технике штриха на всех этапах работы, не прибегая к тушевке.

в) в конце работы все светотеневые отношения и линии еще раз уточнялись и сравнивались с репродукцией. Все недочеты и ошибки исправлялись.

Затертые места аккуратно подчищались мягким ластиком.

2.3. Перевод рисунка

Сняли рисунок на кальку, затонировали с оборотной стороны сепией. Кальку с рисунком плотно прижали к подготовленной поверхности, обвели все контуры твердым карандашом.

Когда весь рисунок был переведен, темперой ПВА темно-коричневого цвета (ван-дик коричневый) производилась обводка контура рисунка.

2.4. Построение светотени

При помощи плоской щетинной кисти (№6 - №20) и круглой колонковой (№2) полупрозрачно жидким коричневым тоном масляной краской (ван-дик коричневый) полностью покрыли тени ровным слоем.

Г) Построение колорита

Д) Завершающий лессировочный слой

6. Нанесение защитного покрытия

2.5. Построение колорита

В прописи работа велась главным образом над освещенными частями изображения, чтобы все формы оказались предельно обьемными, светлые участки пройдены светлыми, несколько теплыми в тоне цветами, накладываемыми тем гуще и пастознее, чем светлее и материальнее участок изображения.

Так, например, основные участки лица, шей, складок одежды, руки.

В расчете на завершающий лессировочный слой на блики самых освещенных участков картины положены плотные побеленные мазки.

После высыхания этого слоя (через 15 дней) картина покрывалась ретушным лаком. Лак-ретушь связывает предыдущий слой с последующим слоем краски, устраняя жухлость, повышая яркость и прозрачность живописи.

2.5. Завершающий лессировочный слой.

Перед нанесением лессировки с целью повышения прочности и долговечности лессировочных красок, из них удалялось связующее. Это достигалось помещением красок на фильтровальную бумагу.

Лессировка проводилась по светлым, специально подготовленным участкам живописи ровным слоем. При необходимости излишки лессировок снимались с освещенных мест.

Лессировка велась разжиженными красками охрой светлой, охрой красной и ванн-диком коричневым. В качестве растворителя использовался ретушный лак, разведенный с пиненом (1:2).