14.Модерн 1890-1910г.Предмет в интерьере.

Моде́рн — современный,новое искусство,молодой стиль— художественное направление в искусстве, наиболее популярное во второй половине XIX — начале XX века. Его отличительными особенностями является отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям (например в архитектуре), расцветприкладного искусства.Распространению модерна способствовало проведение Всемирных выставок, на которых демонстрировались достижения современных технологий и прикладного искусства. Текучие очертания этих орнаментов не перепутаешь ни с чем. Модерн часто называют манерным и декадентским, забывая, что он возник благодаря промышленной революции XIX века и в свое время считался чрезвычайно радикальным и прогрессивным.  Он начал складываться в книжной графике и плакатах, проявился на обоях и набивных тканях, а потом подчинил архитектуру и мебельный дизайн. Модерн был провозглашен стилем универсальным, который должен оформить все жизненное пространство современного человека до последних мелочей. Прихотливость форм не должна была противоречить комфорту и практичности вещей. Дом изнутри и снаружи проектировался как цельный художественный объект, пригодный для нормальной жизни. Плавные линии растительного орнамента .  Мебель буквально выходит из стен. А отдельные предметы воспринимаются как акценты в единой композиции помещения. Ниши и полки вообще очень популярны. Они не только на стенах, но и на каминах, шкафах, буфетах, диванах. Всюду можно поставить фотографии, или книги, или декоративные безделицы, производство которых переживает настоящий бум.Портьеры, обивка мебели, обои почти всегда с прихотливым растительным орнаментом, крупными цветками или японскими мотивами. Япония как раз входит в моду.Изысканными считаются палевые, серебристые, лиловые, серовато-зеленые цвета.  В дорогой мебели применялись ручная резьба, инкрустация, хрустальные панно. В дешевой - стекло, штампованное тиснение на фанере и вставки фабричных украшений из меди и латуни. Новый стиль не стремится к аристократичности. Модерн обычно делят на два основных направления - декоративное и конструктивное. В первом особенно преуспели французы, у которых мебель могла превращаться почти в скульптуру. Конструктивное направление победило в России. Рациональное фабричное производство серийной мебели требовало упрощенных форм и рентабельного декора. Но при всей своей простоте модерн чуть ли не единственный стиль, который не терпит конкуренции и ни с чем другим не сочетается.цвета-фиолетовый,желтый.

15 Школа баухауз и ее вклад в развитие дизайна(ле Корбузье)

Германия Концентрирует в себе идеологию функционализма. «Форма следует за функцией» Если всё будет устроено только по функциональным признакам, то будет социальное равенство. 1920-е- основное положение- рациональное устройство всего. Машинная форма- символ рационализма. Вальтер Гропиус- глава школы, знаменит проектами зданий из стекла и металлического каркаса, идеолог функционализма. Баухауз готовит проектировщиков нового типа- проектирование архитектурных и дизайнерских объектов. Баухауз- выступает за союз искусства и промышленности, попытка объединить мир творчества и мир техники. Кандинский- ведёт один из курсов. Структура вещи становится новым языком. Стиль Баухауз: 1.поиск новых форм 2.создание интерьера под готовые объекты, а не поиск объектов для интерьера 3.время функционализму 4.синтез всех искусств в поиске новых форм (Гропиус) 5.проектирование на массовое производство (стулья Брейера-плавно-изогнутые трубки) 6.принцип стандартизации 7.новый язык формообразования- геометризм. 8.декорированию- нет (стулья Брейера, здание Баухауза в Дессау, чайный сервиз) 9.орнамент мог быть только геометричным (орнамент студентки Лейшер) 10.выделение конструкции 11. цвета красный, белый, чёрный, синий, жёлтый. Специализируется на жилых и общественных зданиях. Чем функциональнее вещь, тем она красивее. Основные принципы функционализма. Деятельность Баухауза. В условиях 1920г. Основным положением было рациональное устройство всего. Машинная форма становится символом рационализма. С опорой на машинное формообразование формировалась позиция функционалистов. 1919- Германия, новое учебное заведение, чтобы готовить людей по творческим специальностям, Баухауз. В Баухаузе проектирование нового типа: проектирование архитектуры и дизайнерских объектов. Баухауз выступает за союз искусства и промышленности. Попытка соединить мир творчества и мир техники. Кандинский ведёт один из курсов. Баухауз- центр нового движения в Европе. 1923- 1ая выставка Баухауза. Принцип формообразования: главенствование функции над формой, подчинение конструкции. Идёт постоянная оглядка на машинную форму. Структура вещи становится новым языком. Функционализм предполагает геометризацию формы. Марсель Брэйер- экспериментирует с конструкцией мебели, вводит металлический каркас.

Ба́ухаус (нем. Bauhaus, Hochschule für Bau und Gestaltung — Высшая школа строительства и художественного конструирования, или Staatliches Bauhaus) — учебное заведение, существовавшее вГермании с 1919 по 1933, а также художественное объединение, возникшее в рамках этого заведения, исоответствующее направление в архитектуре. В XX веке многие принципы, определяющие внешний облик архитектуры, повсеместное употреблениеклассических ордеров, продолжавшееся с XV по XIX века, были поставлены под сомнение: избыточность украшений не соответствовала техническим реалиям, и, отринув орнаментику, архитекторы переломили многовековую традицию. Вначале новые здания казались невыносимыми в своей наготе, но со временем общество научилось ценить ясные очертания и компактные формы нового стиля. У его истоков стоит Баухаус, теоретические посылки которого часто сводятся к лозунгу «функционализм», то есть что утилитарно, удобно, то и красиво. Однако это не совсем верно: лучшие создания функционализма красивы потому, что дизайнеры обладают вкусом и художественным чутьем[1].В выпущенном школой «Манифесте» 1919 года архитектура была названа ведущим направлением в дизайне, провозглашались принципы равенства между прикладными и изящными искусствами, декларировались идеи повышения качества промышленной продукции. Основатели движения видели целью удовлетворение массовых потребностей населения и стремились сделать промышленные товары красивыми, доступными по цене и максимально удобными.

Значение Баухауза трудно переоценить. Он не только был примером организации обучения дизайнеров, но и подлинной научной лабораторией архитектуры и художественного конструирования. Методические разра­ботки в области художественного восприятия, формообразования, цвето-ведения легли в основу многих теоретических трудов и не потеряли до сих пор своей научной ценности.

единой функционально оправданной среды становится талантливый ар­хитектор Ле Корбюзье -французский архитектор, живописец, дизайнер  и  теоретик архитектуры, внесший большой  вклад  в разработку концепции интернационального архитектурного стиля. Интернациональный стиль — ведущее направление модернистской архитектурной мысли периода 1930-60-х гг. Эстетика интернационального стиля требовала отказа от национальных культурных особенностей  и исторического декора в пользу прямых линий  и  чистых геометрических форм, лёгких  и  гладких поверхностей из стекла  и  металла. Излюбленным материалом стал железобетон, в интерьерах ценились широкие открытые пространства. Это была архитектура индустриального общества, которая не скрывала своего утилитарного предназначения  и  способности экономить на «архитектурных излишествах». Неофициальным девизом движения был предложенный Мис ван дер Роэ парадокс: The less is more («чем меньше — тем больше»).

В современной технике  и  серийности индустриального строительства  Ле  Корбюзье видел основу обновления архитектуры, стремился эстетически выявить функционально оправданную структуру сооружения. Один из создателей современных течений архитектуры (рационализма, функционализма), применял плоские покрытия, ленточные окна, открытые опоры в нижних этажах зданий, свободную планировку 

Мисс ван дер Роэ- последний директор Баухауз, автор небоскрёбов (1919- здание из стекла и металла)