2. Филиппо Брунеллески. Купол собора Санта Мария дель Фьоре. 1417–1436 гг.

Главный собор Флоренции Санта Мария дель Фьоре начали строить еще в конце XIII в., строительство продолжалось в XIV в. К тому времени как Брунеллески принял участие в конкурсе на возведение купола, здание собора стояло достроенным до основания барабана.

Уже тогда, за полвека до Брунеллески, было задумано перекрыть средокрестие собора куполом. Однако эта идея оказалась тогда невыполнимой. Размеры будущего купола представляли серьезную проблему для строительства – диаметр барабана купола равен 42 м. Невыполнимым казалось многое: и конструкция купола, и способность уже построенных стен выдержать предназначенную для них тяжесть, и устройство уходящих в самую высоту громоздких строительных лесов. Среди предложений, над которыми рассуждала конкурсная комиссия, было и такое: насыпать внутри собора огромный земляной холм, а в него замешать монеты; воспользоваться склонами «холма» как лестницами для подъема наверх, очертаниями вершины как кружалами для сводов; а когда строительство закончится, предложить горожанам разобрать землю – вот тут-то и помогут монеты. Предлагали также разобрать здание и построить заново с тем, чтобы уменьшить диаметр купола.

Брунеллески предложил решение, позволяющее обойтись без строительных лесов с помощью подвесных платформ и построить купол нужного диаметра. Брунеллески сам сконструировал механизмы для подъема тяжестей к месту строительства и даже, когда строительство шло уже полным ходом, разместил наверху кухню, чтобы рабочим не надо было тратить время на спуск и подъем во время обеда.

Купол, возведенный Брунеллески, остается самым большим во всей Западной Европе, а сами работы стали крупнейшим достижением инженерной мысли в эпоху Возрождения. Купол состоит из двух оболочек, скрепленных между собой и обеспечивающих жесткость и устойчивость. В своем проекте Брунеллески был связан уже существующей постройкой, поэтому форма купола, следуя форме барабана, представляет собой скорее восьмигранный свод, чем купол. Серые каменные ребра внешней оболочки купола в контрасте к красными черепичными плоскостями подобны нервюрам – ребрам свода готического храма. Инженерное решение Брунеллески продолжало строительную мысль предыдущей готической эпохи. Но решение художественное было принципиально новым

Огромный купол, который по высоте практически равен высоте собора до основания барабана, возвышается не только над самим зданием собора, над соборной площадью, но над всем городом. Брунеллески уравнял с помощью купола тяжеловесные наружные массы собора. Здание приобрело легкость. Практически из любой точки Флоренции был виден парящий над городом купол. Именно парящий. Благодаря своей форме он не давит, а как бы парит в воздухе, распластав черепичные грани, словно натянутые между нервюрами, как ткань между спицами зонтика (сравнение Дж.Аргана). Флорентийцы говорили, что их купол превозвышает даже окружающие город холмы. Леон Баттиста Альберти восхищался флорентийским куполом, который «способен покрыть своей тенью все народы Тосканы».

Создавая купол флорентийского собора, Бруннелески вступил в соперничество не только с современными ему инженерами и строителями. Он потягался с античной архитектурой, возведя его так, как «древним было недоступно и неведомо», – писал Альберти. «Соперниками» Брунеллески выступали в этом споре и расположенный рядом с собором баптистерий (эту постройку XII в. флорентийцы считали античным храмом Марса), и знаменитый Пантеон в Риме, превзойти купол которого до Брунеллески не могли. Брунеллески «вступил в единоборство с небом» (Дж.Вазари), так всерьез полагали его современники, говорившие, что во время грозы разгневанное небо посылает молнии, чтобы разрушить купол. Из всех этих единоборств Филиппо Брунеллески вышел победителем.