5.1.4. Персонология Гуманисты: Лоренцо Валла, Леон Баттиста Альберти, Джаноццо Манетти, Марсилио Фиччино, Макиавелли, Эразм Роттердамский.

Участники Великих географических открытий: Колумб, Васко да Гама, Бартоломей Диас, Магеллан, Фрэнсис Дрейк, Эрнан Кортес.

Ученые, философы, изобретатели: Николай Кузанский, Коперник, Джордано Бруно, Тихо Браге, Теофраст Парацельс, Иоганн Гутенберг, Мишель Монтень.

Правители: Изабелла Кастильская и Фернандо Арагонский, Козимо и Лоренцо Медичи, Эней Сильвий Пикколомини (папа римский Пий II), католические короли Испании, Елизавета I Тюдор королева Англии, Генрих IV король французский.

Деятели Предреформации и Реформации: Ян Гус, Мартин Лютер, Филипп Меланхтон, Жан Кальвин, Томас Мюнцер.

Деятели Контрреформации: Карл V, Томазо де Торквемада, Игнатий Лойола.

Творцы художественной культуры: Джотто, Данте, Петрарка, Брунеллески, Мазаччо, Донателло, Леонардо, Рафаэль, Микеланджело, Дюрер, Тициан, Эль Греко, Иероним Босх, Питер Брейгель, Лопе де Вега, Сервантес, Шекспир, Клаудио Монтеверди, Дж.Палестрина.

Биография творческой личности

Филиппо Брунеллески (1377–1446)

«Он был ниспослан нам небом,

чтобы придать новую форму архитектуре,

которая сбилась с пути…» (Дж. Вазари)

Выдающийся архитектор раннего Возрождения, чей творческий путь связан преимущественно с Флоренцией – основным художественным центром эпохи. Филиппо Брунеллески, по словам Джорджо Вазари, был невзрачен собой, но обладал духом, исполненным величия и сердцем, исполненным дерзания, был наделен даром дружбы и беспристрастностью в суждениях. Он брался за вещи невыполнимые, но доводил их до конца, «на диво тем, кто их созерцает».

Брунеллески стал известен своим согражданам в связи с конкурсом на изготовление бронзовых дверей для Флорентийского баптистерия. Участники конкурса, объявленного цехом шерстянщиков в 1401 г., должны были выполнить рельеф на тему «Жертвоприношение Авраама». Конкурс выиграл Лоренцо Гиберти, он и получил в результате заказ на изготовление бронзовых дверей, украшенных рельефами. Брунеллески, который «не желал быть вторым», отправился в Рим изучать античные постройки.

Изучая остатки древнеримских построек, он задумывался над тем, как точнее передать на бумаге увиденное. По всей вероятности, эти размышления натолкнули Брунеллески на разработку правил линейной перспективы – современники считали его «изобретателем» перспективы. Вернувшись на родину, Брунеллески неоднократно демонстрировал свое умение всем желающим. Пользуясь дверями флорентийского собора как грандиозной рамой, Брунеллески построил в них перспективное изображение расположенного напротив баптистерия, которое с определенной точки совпадало с видимым глазом зданием. Этот опыт был для флорентийцев настоящим откровением. Перспектива сделалась отныне любимым занятием молодого поколения флорентийских художников.

Из Рима Брунеллески вернулся в родной город уже в качестве архитектора. И вновь он встретился со своим прежним соперником Лоренцо Гиберти – на этот раз в конкурсе на сооружение купола над главным собором Флоренции, собором Санта Мария дель Фьоре. Теперь победа досталась Брунеллески, а результат принес ему славу непревзойденного инженера и архитектора. Над куполом флорентийского собора архитектор работал практически всю свою жизнь.

Брунеллески многое сделал впервые. Он был первым, кто занялся обмерами памятников античной архитектуры и попытался строить по законам античного зодчества. Он впервые после античности сумел возвести огромный купол, «победив» Аполлодора Дамасского, архитектора знаменитого Римского Пантеона. Купол флорентийского собора Санта Мария дель Фьоре по праву может быть назван первым крупнейшим достижением инженерной мысли Возрождения.

Архитекторы эпохи Возрождения представляли себе здание как покоящееся совершенное тело – подобно невозмутимым и прекрасным святым Себастьянам на полотнах Мантеньи, Антонелло да Мессина, Антонио Полайоло. Наиболее совершенными они считали формы квадрата и круга. Брунеллески первым осуществил эту идею, построив миниатюрную и прелестную капеллу Пацци.

Брунеллески – автор первой общественной постройки светского назначения – Оспедале деи Инноченти, дома для воспитания сирот. Дело не только в назначении Воспитательного дома, хотя и это очень важно – не церковь, а городские власти брали на себя воспитание и обучение детей, оставшихся без родительского попечения. Знаменательно, что в самих архитектурных формах выражено «приветливое гостеприимство и солнечный простор ожидания» (Я.Буркхардт). Наконец, это был первый художник эпохи Возрождения, который удостоился биографии, написанной его современником, в средневековую эпоху такая честь выпадала на долю героев и святых, в античности же ею мог быть отмечен разве что поэт, но не художник.