5. Пространственный строй шрифта: объем и цветовое решение

В

Основные типы шрифтов: объемный, объемно-цветной, силуэтный, скелетный

 живописи и графике для передачи объемности предмета часто прибегают к светотени и градации полутонов от самого светлого к самому темному. В шрифте светотень непосредственно почти не применяется; но если принять переход от тонкого штриха к широкому как переход от светлого тона к более темному, то можно условно выделить различные типы рисунков шрифтов с точки зрения их пространственного строя и цветности.

В

Симметрия и асимметрия в построении букв по Дюреру

Декоративные элементы в шрифте Дюрера

первые объем появился в римском капитальном шрифте, который встречался в начале новой эры в эпиграфических надписях римской архитектуры. Это шрифт стал развитием рисунка шрифта гротескового характера, который применялся греками еще в IV-V веках до н.э. В римском шрифте, в отличие от греческого, использовались плавные утолщения и засечки (серифы), придавая шрифту объемность. Кроме того, засечки намечают базовые линии шрифта, выделяя буквы из окружающего фона. Греческий шрифт по сравнению с римским кажется более плоским. Объемные шрифты типа римского капитального, применявшиеся с эпохи Возрождения до XVIII века, используются и по сей день.

6. Пространственное построение шрифта: симметрия и использование графических элементов

К

Орнаментальные элементы в шрифтах

художественным особенностям шрифта относится также симметрия в построении букв. При симметричном построении букв шрифт является более статичным, при асимметричном, наоборот, — более динамичным. Примеры симметричного и асимметричного построения букв мы находим уже в схемах Дюрера. Разнообразия в построении букв Дюрер достигал главным образом за счет изменения «нажимов» в утолщениях круглых частей букв.

Графические элементы, лежащие в основе построения того или иного рисунка шрифта, могут оказывать положительное или отрицательное воздействие на удобочитаемость шрифта. Зависимость удобочитаемости шрифта от наличия таких графических элементов, как плавные утолщения в буквах и засечки в русском гражданском шрифте или в шрифтах типа антиквы, доказана экспериментально. Наплывы и засечки в шрифтах типа антиквы лучше выделяют буквы из фона, тем самым способствуя их выразительности.

Кроме элементов, улучшающих читаемость шрифта, его рисунок может включать декоративные элементы, которые подразделяются на две группы. В первую группу включают элементы, украшающие шрифт, например завитки в буквах А, М, N в римском шрифте Дюрера. К другой группе относятся элементы, превращающие шрифт в орнамент. Такие элементы часто встречаются в старых шрифтах, например в декоративной вязи старославянских книг и в готических шрифтах типа текстуры. Особенно много орнаментальных элементов в модернистских шрифтах конца XIX и начала XX века.

В

Орнаментальная шрифтовая композиция эпохи Возрождения

современных рисунках шрифтов орнаментальные элементы в наибольшей степени используются в курсивных шрифтах. Орнаментальные элементы значительно ухудшают удобочитаемость шрифта, однако они широко используются в дизайне книги, например в инициальных буквах, а также в стилизованных декоративных шрифтах (http://www.i-type.ru/fontbook5.html). Однако нельзя не отметить, что именно эти декоративные элементы, способствуют эмоциональному выражению шрифтов. Шрифт перестает быть безличным. Ведь любой шрифт вызывает определенные эмоции. Один, нам кажется конструктивным, холодным и деловым (гротеск); антиква Дидо – одухотворенность, Гарамон – элегантен и легок (Капр 1979). Поэтому тезис о том, что «приятное эстетическое впечатление помогает чтению» (Капр 1979:52) вполне оправдан и закономерен. Различия в выразительности шрифтов заставляют нас подбирать наиболее подходящий шрифт для содержания текста, ведь любой текст – написанный от руки или набранный на компьютере, прежде всего, производит эстетическое впечатление.