2.2. Тематическая композиция «Растения Красной книги»

Основная идея работы состояла в том, чтобы используя рукописное написание названий растений, занесённых в Красную книгу, создать силуэтное изображение.

В качестве силуэта было выбрано изображение Лотоса Комарова, который имеет четко выраженный силуэт и достаточно простую форму для графического выражения.

В отличие от предыдущей работы. В данном случае акцент был направлен на заполнение силуэта растения, а не на заполнение фона. Так же, если в первой работе композиция строилась на графических характеристиках шрифтов, то в данной – упор ставился на траекторию написания текста, которая должна была имитировать линейный рисунок. Тем самым линия написания изменялась согласно форме изображения. Так, на определенном этапе была совершенна ошибка, когда написание названия было выполнено не по форме изображения, что моментально привело к потере форме изображаемого. Для устранения ошибки было решено плотно заполнить все пробелы, чтобы скрыть этот момент.

Так же в этой композиции использовалась и цветная графика – были введены помимо черного, зеленый и розовый цвет. Нужно отметить, что применялась заливка зеленым цветом как по отношению к изображению букв, так и по отношению к фону, чтобы позволило продемонстрировать различные возможности использования цветовых решений в рукописной графики, когда важную роль играет не только написание букв, но и определенную роль играет пространство между отдельными элементами, что еще раз нам напоминает о графических законах, которые действуют и при написании как рукописных, так и печатных шрифтов. Поскольку композиция получилась слишком «воздушной» и легкой – рисунок терялся на светлом фоне, было решено добавить рамку, которая придала бы общему рисунку четкости. Однако, чтобы рамка не оказалась слишком тяжеловесной и статичной, ее толщина на всей протяженности меняется, так же как и характер написания букв, что позволило сохранить динамику композиции, но в то же время, «скомпоновать» отдельные элементы.

2.3. Тематическая работа «Красная книга»

В данной работе было использование классическое написание рукописных шрифтов: кириллица, ломбардские версалы, готический шрифт ит.д. Сложность данной работы заключалась в том, чтобы сохранить классическое написание шрифтов. Поэтому прежде, чем выполнять работу в материале на основе, выполнялся чертеж и построение всех слов на миллиметровой бумаге, после чего рисунок уже переносился на тонированный лист бумаги. Вторая проблема с которой пришлось столкнуться, связана с размерами шрифтов. Дело в том, что рукописные шрифты выполнялись перьями (птичьими или металлическими), и в зависимости от угла наклона пера, менялись размеры и рисунок штрихов, а, следовательно, менялся и внешний вид шрифтов. Высота же букв напрямую зависит от размера пера. Но в связи с тем, что размер написания слов был достаточно большой, мы не могли воспользоваться каллиграфическими перьями, поскольку их размеры достаточно малы, поэтому работа выполнялась плоской кистью, характер следа которой естественно несет свой отпечаток написание букв. Но, тем не менее, как нам кажется, общее впечатление от шрифтов нам удалось передать.

Так же нельзя забывать, что каждый шрифт несет эстетическую нагрузку, и для каждого языка подходит тот или иной шрифт, т.е. было бы странно использовать греческий шрифт при написании французского текста. Поэтому были определены следующие шрифты: устав кириллица для русского написания «Красная книга», ломбардские версалы для английского «Red List» и готический шрифт для эстонского варианта «Punane raamat».

Д ля шрифта в готическом стиле характерно сильно вытянутое по вертикали написание букв. Окружности исчезли почти полностью. Междустрочное, междусловное и межбуквенное расстояния уменьшились. Для сохранения равного расстояния между штрихами букв часто стали применять лигатуры — соединение левых и правых основных штрихов соседних букв. Все элементы букв упрощены до геометрических правильных штрихов, без округлостей и утолщений, различающихся только длиной и наклоном. Угол наклона штриха для засечек (лигатур) - 45°. При выполнении практической работы было достаточно сложно достичь ровного написания букв, поскольку сделать предварительный чертеж букв было затруднительно – терялся живой рисунок письма, поэтому рисовался только оси симметрии для вертикальных штрихов. Детали – лигатуры рисовались уже после – и было сложно сохранить одинаковый угол наклона кисти для всех букв. Сложность еще заключалось в том, что работа выполнялась тушью, а поэтому каждый штрих мог быть нанесен только единожды, иначе исчезла бы «прозрачность» и легкость текстуры письма.

Л омбардские версалы возникли после распространения т.н. готического письма, которое было достаточно сложно для чтения. Рисованные кистью, они образовывали светлую и привлекательную картину письма, противоположную создаваемой темными, плотными строчными буквами готического письма. Было решено выполнить слово «Red» красным цветом и черным цветом сделать контур. Такая манера письма нередко встречалась в средневековом написании текстов для важных документов. Заливка штрихов выполнялась акрилом, поскольку темный фон основы не позволял выполнить работу прозрачной тушью. Пир работе с контуром стало ясно, что он мешает восприятию плавных линий букв, поэтому часть букв была оставлена без контура.

Словосочетание «Красная книга» было выполнено полууставом кириллстического письма. Для данного типа шрифта характерно. Для полуустава характерно уменьшение контраста между основными и дополнительными штрихами. Писался полуустав исключительно птичьими перьями, эластичность которых привносила в письмо большую плавность. Поскольку у нас не было птичьих перьев, работа выполнялась синтетической кистью, ворс которой достаточно упруг и сохраняет жесткость написания в отличие от, например, беличьих кистей, линия которых слишком пластична и изменчива.

Каждое словосочетание «красная книга» было выполнено на отдельных листах тонированной бумаги, и впоследствии из отдельных элементов была собрана общая композиция.