Часть II. Практическая работа. Рукописная графика

В предыдущей части было представлена краткая история рукописных шрифтов, а так же рассмотрены основные характеристики шрифта. В практической работе было решено обратить более пристальное внимание не на классическое использование рукописных шрифтов при написание литературных текстов, а на художественное использование рукописной графики.

Искусство рукописного письма, как правило, порой воспринимается исключительно как умение красиво и аккуратно написать какой-либо текст. Но ведь рукописную графику можно использовать и как один из вариантов графического изображения, где эстетика написания, композиционное построение, ритм, пропорции шрифта, прежде всего, несут эстетическое наслаждение, т.е. зритель воспринимает шрифт визуально, а только после «ищет» содержание текста.

Если говорить о характеристиках рукописного шрифта, то можно определить два основных направления: первое основывается на графических характеристиках шрифта: толщина штрихов, их пропорции и форма; второе – это композиционное построение и расположение текста на плоскости, траектория написания текста. Поэтому было решено выполнить отдельные композиции, которые наглядно демонстрировали бы это направления, но чтобы подчеркнуть особенности художественного написания рукописной графики, было решено выполнить еще одну композицию, где было бы представлено классическое написание рукописных шрифтов.

Все три работы были объединены общей темой «Красная книга».

1. «Животные красной книги»

2. «Растения красной книги»

3. «Красная книга».

Все работы были выполнены на ватмане размером 60х60см.

Работа над всеми композициями проходила в несколько этапов:

• разработка рукописных шрифтов (работа над эскизами, построение, импровизация)

• перенос шрифтов на ватман

• заливка шрифтов (гуашь, гелевая ручка, маркер, тушь)

• проработка деталей

2.1. Тематическая работа «Животные красной книги»

К ак уже говорилось ранее, в первой работе было решено продемонстрировать возможности графических характеристик шрифта, таких как: толщина штрихов, их пропорции и форма, но в то же время, продемонстрировать художественное написание рукописной графики.

Ц ентральное место композиции занимает силуэт головы лошади Пржевальского (которая занесена в Красную книгу). Фон же заполнили названия различных животных из Красной книги на языках всего мира.

П оскольку композиция не является абстрактной, сложность заключалась в том, чтобы силуэт лошади не потерялся среди всех надписей фона. Для этого было определено, что траектория написания всех слов на заднем плане останется пассивной, лишь форма элементов и их пропорциональное построение создадут более динамичный и ритмический рисунок. Поскольку задача заключалась в том, чтобы обратить внимание зрителя на визуальный образ шрифтов, то написание текста шло по вертикали, что тем самым изначально уже затрудняет чтение и направляет зрителя, прежде всего, на эстетическое восприятие композиции, и только после на обращение к содержанию текста. Однако, используя различную толщину вертикальных и горизонтальных штрихов удалось достичь интересного ритмического рисунка, который был подчеркнут небольшой диагональной линией, ставшей хорошим дополнением всей композиции, наглядно демонстрирующей возможности линейного написания для создания динамики графической композиции.

В данной композиции силуэт изображения (голова лошади) остается более светлым пятном по сравнению с задним планом, проработка деталей проходила так же с использованием в качестве графического элемента – буквы.

В целом, как мне кажется, работа получилась выразительной, и мне удалось продемонстрировать графические возможности рукописной графики.