30. Фигуры поэтического синтаксиса.

Поэтический синтаксис существенно отличается от синтаксиса разговорной и литературной речи. В обычной неофициальной беседе наша речь льется непринужденно, спонтанно — гладко или коряво в зависимости от предмета и жанра разговора, нашего умения оперативно находить нужные слова и выражения, от ответной реакции аудитории или собеседников, эмоционального состояния общающихся и пр. О синтаксической структуре своей партии мы думаем при этом меньше всего. Она реализуется автоматически — длина предложений и синтагм, равно как и их соотношение, регулируются в основном частотой дыхания и в значительно меньшей степени речевым опытом и вкусом участников разговора. Экономя энергию, мы заботимся больше о полноте информации, чем о красоте и стиле ее выражения. Разговорная речь как речь необработанная и практически неиндивидуа – лизированная и в синтаксическом отношении стихийна. Ее объективные параметры подчиняются общестатистическим закономерностям.

В речи литературной, нормированной момент спонтанности и стихийности в развертывании речевого потока целенаправленно исключается. Публично говорящий или пишущий контролирует себя на всех уровнях: не только на лексическом, стилистическом и грамматическом, но не в последнюю очередь и на синтаксическом: следит, чтобы все фразы были законченными, уравновешенными, не слишком длинными и не слишком короткими, старается не запутаться в придаточных предложениях, гармонично сочетая их с главными. Синтаксис литературной речи при всех неизбежных индивидуальных оттенках, налагаемых личностью выступающего, отмечен ориентированностью на некий усредненный, общепринятый стандарт, на некую образцовую, но шаблонную норму.

Поэтический синтаксис организован принципиально иначе. С одной стороны, это результат тщательной художественной обработки текста, пусть и далеко не всегда теоретически осмысленной, с другой — так или иначе индивидуализированный или во всяком случае подчеркнуто стилизованный (особенно в речи персонажей и сказе).

Синтаксическая организация текста — одно из эффективнейших изобразительно-выразительных средств поэтического языка. Будучи элементом единой системы, она занимает в ней свое особое место, активно взаимодействуя со всеми остальными элементами, как языковыми, так и экстралингвистическими.

Важнейшими элементами упомянутой системы, обусловливающими неповторимость нашего речевого стиля, являются интонация и связанная с ней ритмическая организация высказывания. Легко сымитировать тематические, лексические, стилистические, даже композиционные пристрастия писателя, гораздо труднее повторить ритмико- интонационные модуляции его голоса. Об этом хорошо знают профессиональные пародисты. Если удается «попасть» в интонацию и ритмический строй пародируемого произведения, эффект бывает более разительным, чем при чисто внешнем передразнивании излюбленных словечек, образов или той же манеры произношения.

Фигуры:

• Инверсия - нарушение обычного порядка слов в предложении. В аналитических языках (например, английский, французский), где порядок слов фиксирован строго, стилистическая инверсия распространена относительно мало; в флективных, в том числе русском, с достаточно свободным порядком слов — весьма значительно.

• Эллипсис - намеренный пропуск слов, несущественных для смысла выражения. Используется и как риторическая фигура разговорного стиля.

• Риторические фигуры - экспрессивные стилистические обороты, исторически сложившиеся способы организации фразы, реализующие главным образом эмоционально-императивные качества речи; устаревшее название фигур стилистических (См. Фигуры стилистические). В узком смысле название “Р. ф.” применяют к трём стилистическим фигурам: риторическому восклицанию, риторическому обращению и риторическому вопросу (утверждению в форме вопроса).