16. Сюжет литературного произведения. Сюжет как средство раскрытия характеров персонажей.

Словом «сюжет» обозначается цепь событий, воссозданная в литературном произведении, т.е. жизнь персонажей в ее пространственно-временных изменениях, в сменяющих друг друга положениях и обстоятельствах. Изображаемые писателями события составляют основу предметного мира произведения. Сюжет является организующим началом жанров драматических, эпических и лиро-эпических. События, составляющие сюжет, по-разному соотносятся с фактами реальности, предшествующей появлению произведения. Компоненты сюжета: мотив,( связанные мотивы, свободные  мотивы, повторяющиеся или леймотивы), экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка. В эпич и лирич эти компоненты могут располагаться в любой последоват-ти, а в драматич - они следуют строго по очереди.

Элементы сюжета (фазы развития):

1. экспозиция – начальная часть произведения, выполняющая информативную функцию. Конфликт еще не намечен, подготовка к нему.

2. Завязка – момент, когда возникает или обнаруживается конфликт.

3. Развитие действия – это ряд эпизодов, в которых герои стремятся разрешить конфликт, но тот приобретает все большую напряженность.

4. Перипетия – резкий поворот в развитии действия

5. Кульминация – момент наивысшего напряжения, когда конфликт максимально развит и становится ясно, что противоречия существовать в прежнем виде не могут и требуют немедленного разрешения.

6. Развязка – когда конфликт исчерпывается: 1) конфликт разрешается; 2) конфликт принципиально неразрешим.

Внесюжетные элементы – пролог, эпилог, отступления (лирические, фиоософские, публицистические, вставные новеллы).

Типы сюжетов:

1. автобиографический сюжет (Толстой «Детство. Отрочество. Юность»). Середина 19 века.

2. Внеличные сюжеты – выбраны из сферы, лежащей за пределами личного опыта автора.

3. Чужие сюжеты – сознательная ориентация на другое произведение. Постмодернизм.

1) однолинейные (концентрические) – драма, рассказ

2) надлинейные (несколько сюжетных линий)

3) хроникальные (исторические события)

4) Многолинейные (центробежные) – несколько сюжетных линий с самостоятельным развитием.

17. Композиция литературного произведения. Традиционные композиционные приёмы. Монтаж. Архитехника.

Композиция (от латинского – складывать, строить, оформлять) – взаимное соотнесение частей в составе целого, расположение в тексте произведения единиц изображаемого и речевых средств.

• Система соединения знаков, элементов в произведении;

• Способ организации частей в составе целого;

Включает в себя и расстановку персонажей и сопоставление сюжетных эпизодов, порядок сообщения о ходе событий и смену приемов повествования, членение произведения на части.

Композиция – дисциплинирующая сила, организующая произведение, ей поручено следить за тем, чтобы ничто не вырывалось в сторону, собственный закон, а именно сопрягалось в целое, её цель расположить куски так, чтобы они замыкались в полное выражение идеи.

Содержание открывается читателю на протяжении всего текста, вплоть до финала, так что читаемое воспринимается как цепь неожиданностей.

Построением произведения читателю задаются ритм подъемов и спадов напряжения, а также последовательность и темп сменяющих друг друга эмоций.

Композиция как бы увенчивает литературно-художественную форму. «В настоящем художественном произведении... говорил Л. Толстой, — нельзя вынуть один стих, одну сцену, одну фигуру, один такт из своего места и поставить в другое, не нарушив значения всего произведения»².

Основными композиционными приёмами являются:

• Повтор – помогает легко и естественно закруглить произведение, придать ему композиционную стройность.

• Усиление – используется для усиления впечатления путём подбора однородных образов и деталей

• Противопоставление – противопоставление образов (Онегин и Ленский)

• Монтаж - тип композиции литературного произведения, для которого характерна фрагментарность изображения мира. М. разрушает естественные и формирует случайные связи между событиями, персонажами и др. образами. Со- и противопоставления отражают в первую очередь авторский ход мысли и ассоциации, а не реальные закономерности. Внутренние, эмоциально-смысловые, ассоциативные связи между элементами мира произведения, деталями выходят на первый план.

Общая форма строения художественного произведения и взаимосвязь его частей относятся к архитектонике. Так, строфический строй стихотворения составляет его архитектонику; распределение же самого текста внутри строф есть искусство Композиции. Точно так же форма сонета или рондо — это архитектоническая сторона стихотворения, композицию же его составляет расположение словесно-образного материала внутри этой архитектонической формы с соблюдением других композиционных условий (например, сильная по смысловому содержанию заключительная строка сонета).