- •Тематика проблем курса
- •Тема 1. Общие вопросы музыкального искусства и методологии анализа музыкальных произведений
- •Литература:
- •Творческие задания
- •Охарактеризовать внешнюю и внутреннюю форму конкретного музыкального произведения.
- •Тема 2. Основные закономерности и принципы построения музыкальных произведений.
- •Музыкальный материал:
- •Творческие задания:
- •Простые 2-х и 3-х частные формы (определение, структура форм, типы этих форм).
- •Сложные музыкальные формы
- •Сложная 3-х частная форма (определение, структура, середина-трио, середина-эпизод, область применения).
- •Вариации (определение, истоки вариационной формы, типы вариаций: вариации бассо-остинато, строгие и свободные вариации, вариации м.И.Глинки, двойные вариации).
- •Рондо (определение, происхождение, область применения).
- •Сонатная форма
- •Вокально-симфонический цикл. Опера. Фуга
- •Циклические формы (определение, типы).
- •Сонатно-симфонический цикл (определение, количество частей, типичное соотношение частей, строение симфонии – общее понятие).
- •Вокально-симфонический цикл (кантата, оратория).
- •Опера (синтез музыки, текста и сценического действия, оперная драматургия, характерные черты оперы, типы опер).
- •Фуга (определение, структура).
Сложная 3-х частная форма (определение, структура, середина-трио, середина-эпизод, область применения).
Цель: изучить принцип строения данной формы.
Ключевые понятия: середина-трио, середина-эпизод, кода, вступление.
Вопросы для самостоятельной работы:
Что называется сложной 3-х частной формой?
Назовите две разновидности данной формы.
Дайте характеристику каждой части с тематической, гармонической и структурной стороны.
Чем отличается середина-трио от середины-эпизода?
Назовите область применения данной формы.
Сделайте анализ строения сложной 3-х частной формы на примере следующих произведений:
П.И.Чайковский «Июнь», «Декабрь» («Времена года»)
А.Даргомыжский, романс «Мне минуло 16 лет»
М.И.Глинка. Романс Ратмира и марш Черномора из оперы «Руслан и Людмила».
Вариации (определение, истоки вариационной формы, типы вариаций: вариации бассо-остинато, строгие и свободные вариации, вариации м.И.Глинки, двойные вариации).
Цель: изучить принцип строения вариационной формы и ее разновидности.
Ключевые понятия: методы варьирования, вариационности вариантности.
Вопросы для самостоятельной работы:
Какая форма называется вариационной?
Назовите типы вариаций.
Назовите главные черты в каждом типе вариаций.
Сделайте анализ строения вариаций на примере следующих произведений:
В.Моцарт. Соната №11, A dur, 1 часть
М.Глинка «Персидский хор» из оперы «Руслан и Людмила»
М.П.Мусоргский. Песня Марфы из оперы «Хованщина»
М.И.Глинка. Вариации на тему «Среди долины ровныя».
Рондо (определение, происхождение, область применения).
Цель: изучить принцип строения рондо.
Ключевые понятия: рефрен (главная партия), эпизод.
Вопросы для самостоятельной работы:
Какая форма называется рондо?
Назовите минимальное количество частей в рондо и его схему.
Назовите типы рондо и дайте характеристику каждому типу.
Область применения рондо?
Сделайте анализ строения рондо на примере следующих произведений:
Ж. Рамо «Крестьянка» (рондо).
М.И.Глинка «Вальс-фантазия», h moll.
А.Даргомыжский, романс «Ночной зефир»
М.И.Глинка. Рондо Фарлафа из оперы «Руслан и Людмила».
Сонатная форма
Цель: изучить принцип строения сонатной формы.
Ключевые понятия: экспозиция, главная, побочная. заключительная темы, разработка, реприза.
Вопросы для самостоятельной работы:
Что называется сонатной формой? Напишите ее схему.
Что является основой сонатной формы?
Из каких разделов состоит сонатная форма?
Дайте характеристику тем экспозиции.
Дайте характеристику тематического и структурного содержания разработки.
Дайте характеристику репризе, назовите ее разновидности.
Охарактеризуйте коду и вступление в сонатной форме.
Назовите видоизменения сонатной формы.
Сделайте анализ сонатой формы на примере следующих произведений:
Й.Гайдн. Соната D dur, №50, 1 часть
В.А.Моцарт. Соната G dur, № 5, 1 часть
Л.В.Бетховен. Соната № 3, 1 часть
Л.В.Бетховен. Соната № 2 (финал): эпизод вместо разработки.
Задания:
1. На примере анализа конкретного музыкального произведения составить схему-модель сонатного аллегро.
2. Сделать анализ драматургии сонатной формы.
ТВОРЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ
1. Художественно-педагогический анализ произведений, написанных в сонатной форме (исполняемых в классе фортепиано).
2. Анализ экспозиции музыкальных образов в сонатном аллегро.
3. Художественно-педагогический анализ сонатного аллегро инструментального концерта.