Век эклектики

В XIX столетии в садово-парковом искусстве произошли существенные перемены. Появились признаки усталости пейзажного стиля. Его меланхолическую важность стали разбавлять юмористическими и игровыми элементами: водоемами на вершинах холмов и мостиками на ровных полянах, а романтические руины заменили псевдомегалитические сооружения. Позже пристрастие к фантастическому и причудливому, нарушающее живописную чистоту пейзажного парка, приобрело массовый характер, знаменуя наступление эклектики. Теперь сад рождали не каноны, а вкус его владельца, пусть даже далеко не совершенный. Садоводство перестало быть достоянием элиты, появилась возможность разбить пусть маленький, но самый настоящий сад даже на небольшом участке земли. Увлечение цветниками достигло исключительного размаха. Повсеместно существовали цветочные сады, сплошь засаженные одним или несколькими видами цветущих растений – чаще всего розами.

Распространению травяных партеров и газонов способствовало изобретение в 1830 г. первой газонокосилки, позволявшей добиваться хороших результатов со значительно меньшими усилиями.

Поставленное на поток производство семян и саженцев, создание больших питомников и садовых центров, систематические (особенно с середины XIX в.) выставки цветов – все это привело к огромной популярности любительского садоводства.

Ярким примером перехода от идеалов XVIII столетия к стилистике нового века стали сады Хэмфри Рептона. Он «позволил» себе устраивать фонтаны в пейзажном саду, допускать с умеренность цветы. Вместе с садом мастер изменил оформление дома, придавая значение цветникам, балюстрадам и террасам. Классический пейзажный стиль уходил в прошлое, как несбывшаяся мечта о единении с природой.

После смерти Рептона самым влиятельным ландшафтным архитектором стал Джон К. Лудон. Будучи изначально приверженцем живописного стиля, после поездки в Европу он открыл для себя величие итальянского и французского регулярного стилей. Именно благодаря нему в сады вернулись геометрические правильные формы. Лудон был первым теоретиком садово-паркового искусства нового века осознавшим, что замысловатые традиционные творения садовников уже почти ничем не отличались от природных пейзажей.

По сути он вернул сад садовнику. Пропагандировавшийся им стиль получил название садового. Основной идеей мастера стало «оптимальное использование каждого растения», возможность каждого цветка и дерева расти и развиваться без принуждения. Он придумывал садики, расположенные возле самого дома, с растениями, маскирующими соседние здания, с растущими в горшках небольшими деревцами, с цветущими кустами и арками, увитыми лианами. Джон К. Лудон первый из английских архитекторов занялся проблемой городского озеленения. В 1839 г. он создает питомник деревьев в Дерби. В парк приезжали люди из разных городов, любовались растениями, гуляли, отдыхали

Надо отметить, что, начиная с XIX столетия, все более заметную роль в повседневной жизни горожан стали играть публичные сады и парки. Пришла мода на пешие прогулки. Поэтому возникла необходимость обустроить в парках места для таких прогулок, или как их называли в России, «гульбища». Многие дворцовые парки утратили свой элитарный характер и превратились в общедоступные места. Помимо публичных парков начали создавать бульвары и скверы. Большое распространение получили «вечерние» увеселительные сады, продолжавшие традицию садовых праздников XVII – XVIII вв. Образцом для их создания послужил Ваусхол под Лондоном. Кроме аллей для прогулок здесь находился просторный концертный павильон. В России словом «воксал» стали именовать летние увеселительные здания (лишь со временем это название было перенесено на соответствующие железнодорожные постройки, поскольку один из первых в России вокзалов в Павловске был одновременно и популярным концертным залом). Постепенно сложился тип русского городского увеселительного сада с обязательными аллеями для гуляния, скамейками, беседками, водоемами – прудом или рекой, открытой эстрадой, где в праздничные дни играл духовой оркестр, а также театральным зданием и рестораном с летней верандой.

Характерная черта садов XIX в. – увлечение экзотическими растениями. В моду вошли альпийские горки, а также участки, засаженные экзотами из Китая, Японии, Южной Америки. Прямые задачи ботанических садов – акклиматизация и демонстрация редких растений стали преобладать над художественностью. Вместо садовых павильонов стали преобладать оранжереи, а также трельяжи, беседки-ротонды и перголы.

Середина века знаменовалась появлением новых типов озелененных пространств. В Париже и Лондоне строились первые зоопарки, которые позже появились во многих крупных городах Европы, Америки, Азии. Передовыми для своего времени считались зоопарки Москвы (1864 г.) и Петербурга (1865 г.)

В 1851 г. открылась первая всемирная выставка в Лондоне, в Гайд-парке, которая стала импульсом к появлению еще одной области – проектированию выставочных территорий. Джозеф Пакстон, ландшафтный дизайнер, садовод, инженер и политик возвел из стекла и металла всего за полгода Хрустальный дворец. Значение его выходило далеко рамки ландшафтного дизайна и садово-паркового искусства – это была новая страница в истории архитектуры. После окончания выставки Хрустальный дворец был перенесен в специально созданный Пакстоном лондонский Сиденхэм. Парк оформлен в почти барочном стиле со множеством террас и фонтанов. Главная достопримечательность парка – озеро с островами, где выставлялись скульптуры динозавров в натуральную величину.

В середине XIX в. впервые встал вопрос о регулировании взаимоотношений человека с окружающей его природной средой. Перелом в развитии ландшафтной архитектуры связан, прежде всего, с именем Фредерика Лоу Олмстеда, американского писателя, общественного деятеля, предпринимателя. Олмстед прославился как основоположник ландшафтной архитектуры в современном понимании этого слова. Он впервые выдвинул идею организации национальных парков и создал первые из них: долину Йосемити с рощей секвой «Марипоза» и водопад Ниагара. Начал он с того, что в 1858 г. выиграл вместе с архитектором Кальмером Во конкурс на проект Центрального парка в Нью-Йорке. Работа над этим парком побудила его назвать себя «Ландшафтным архитектором». Проект реализовал идею сохранения куска нетронутой природы в центре урбанизированного района. Его пейзажная планировка принципиально отличалась от «английского» сада, основным принципом которого было искусственное формирование романтического пейзажа. Идеей Олмстеда было сохранение естественного пейзажа и организация его демонстрации с наиболее выгодных точек зрения. В этом было его новаторство. К важнейшим работам Олмстеда относятся город-сад Риверсайд близ Чикаго, некоторые университетские городки, всемирная «Колумбовская» выставка 1891-1893 гг. в Чикаго, ландшафтное окружение Капитолия в Вашингтоне.

Появилась осознанная необходимость в целенаправленной подготовке специалистов, и в 1901г. в Гарвардском университете в США открылась первая школа ландшафтных архитекторов.