2. Всеволод эмильевич мейерхольд
В.С. Мейерхольд покинул труппу МХТ, проработав в нём с 1898 по 1902 г., исполняя роль Треплева в "Чайке". Он решил обосноваться в Херсоне. В 1902 г. Мейерхольд ставил там спектакли "по мизансценам Художественного театра", а потом начал вырабатывать и утверждать собственный режиссёрский стиль.
Эстетикой Мейерхольда стала разработка театральных форм, в частности, сценического движения, он является автором системы театральной биомеханики. Искренний и порывистый, он сразу воспринял революционные новшества, ища новаторские формы и неся их в театральное искусство, напрочь разламывая академические драматические рамки. В 1906-1907 гг. В.Э. Мейерхольд стал главным режиссёром Театра Веры Федоровны Комиссаржевской. Поставленные им спектакли не похожи друг на друга, он экспериментировал с различным репертуаром, ставил классику и современную драму, пантомиму и оперы. У него не было единого, окончательно сформулированного взгляда на профессию и задачи режиссёра. По мнению Мейерхольда, режиссёр всегда хозяин на сцене и обязательно творец, изобретатель, некий театральный бог. Художественный язык российской сиены XX в. сложился во многом благодаря работам Мейерхольда, его решениям сценического пространства, творческой работе с текстами пьес. Широкую известность получил театр социальной маски Мейерхольда, который стремится воспроизвести на сцене не отношения между людьми, а серию социальных типов, не связанных между собой. Герои не вступают в диалоги, используется только монологическая речь.
Премьера драмы Александра Александровича Блока (1880-1921) "Балаганчик" состоялась в декабре 1906 г. в постановке Мейерхольда. Спектакль дал возможность напомнить зрителям об итальянской комедии масок, с её непременными персонажами (Пьеро, Арлекином и Коломбиной). В "Балаганчике" торжествовал театр как прекрасное и великое искусство, которому доступно всё и которое ничего не боится (может и посмеяться над самим собой). Это было очень изысканное зрелище; порой в нём проскальзывала издёвка, а порой его наполняла невыразимая грусть. Спектакль вызвал и бурные восторги, и шумные скандалы. Особенно возмущены были "правоверные" символисты, люди серьёзные, мистически настроенные. Они не могли позволить какому-то режиссёру смеяться над собой. Сам Мейерхольд сыграл роль Пьеро. Он придумал сухой, надтреснутый голос, игрушечную пластику марионетки; время от времени этот персонаж кукла издавал жалобные стоны. В полном соответствии с программами символистов возлюбленная Пьеро Коломбина оказывалась Смертью. Однако, возможно, это был очередной розыгрыш, потому что неожиданно появлялся красивый и стройный Арлекин и уводил Коломбину, как и положено в традиционном любовном треугольнике комедии масок. Это был откровенный театр - обнажение приёма режиссёр превратил в главный принцип постановки. Необычным было оформление спектакля. Всё решалось в условной манере. Окно на заднике сцены было заклеено бумагой. Бутафоры на глазах у всех освещали площадку палочками бенгальского огня. Арлекин выскакивал в окно, разрывая бумагу. Декорации взмывали вверх, оставляя сцену пустой, а в финале Пьеро - Мейерхольд, наигрывая на дудочке простую мелодию, обращался в зал со словами: "Мне очень грустно. А вам смешно?..". В «Балаганчике» Мейерхольда маленький белый театрик с красным плюшевым занавесом подчеркивал кукольность, марионеточность происходящего. В "Балаганчике", как известно, кукольный театр стоял на сцене - "театр в театре". Марионеточность актеров, играющих кукол и чувствующих себя куклами, не без иронии подчеркивалась тем, что из кулис показывались руки "кукловода", как будто управляющего невидимыми нитями. Это был не просто, я думаю, сценический эффект. Тема марионетки, от которой нити уходят вверх, выходят за пределы технического управления подвижной куклой. Мейерхольд изучал позы дель Арте по гравюрам Калло. В манере Калло он обучал студийцев механике паяца, изломам тела. Все эти Бригеллы, все эти Арлекины - узнаваемые образы, взятые из жизни. Но на сцене они создают свою жизнь, и это главное для Мейерхольда. (Мейерхольд В: Э. Балаган // Мейерхольд В. Э. Статьи, письма, речи, беседы; собрание в двух томах, т. 1. С. 212.)
Значит, актер должен научиться у куклы ее самостоятельной жизни на сцене, а отнюдь не подражать ей.
Это тема куда более серьезна, ее философский смысл касается человека. От античных мыслителей идет особое отношение к кукольным нитям - марионетка - метафора человека, невидимые нити идут от нее в верхние миры, где обитали античные боги, управляющие жизнью человека, а в десятые годы двадцатого века жестоким и беспощадным кукловодом был объявлен Рок. В ту пору тема марионетки отразила идею зависимости, не-свободности личности от социума, от самой природы человека, ото всего. Нитей много, если что-либо способно освободить людей от этих зависимостей, то только искусство. Искусство особое, пути к которому нужно искать.
Эти пути и искали, поначалу Мейерхольд вместе с Блоком.