38. Роль портрета в художественном тексте.

Портрет персонажа - это описание его наружности: телесных, природных и, в частности, возрастных свойств (черты лица и фигуры, цвет волос), а также всего того в облике человека, что сформировано социальной средой, культурной традицией, индивидуальной инициативой (одежда и украшения, прическа и косметика). Портрет может фиксировать также характерные для персонажа телодвижения и позы, жест и мимику, выражение лица и глаз. Портрет, таким образом, создает устойчивый, стабильный комплекс черт «внешнего человека».

Портреты персонажей близки характеристикам их действий.

Для традиционных высоких жанров характерны идеализирующие портреты. Идеализирующая портретная живопись соответствует изображению персонажа как носителя какого-то одного ярко выраженного, гиперболически подчеркиваемого качества. Вот строки о графе Ганелоне из «Песни о Роланде»:

Он плащ, подбитый горностаем, сбросил.

Остался только в шелковом камзоле.

Лицом он горд, сверкают ярко очи,

Широкий в бедрах стан на диво скроен.

Подобного рода портреты нередко изобилуют метафорами, сравнениями, эпитетами.

Совсем иной характер имели портретные живописания в произведениях смехового, комедийно-фарсового характера. Здесь, по словам М.М. Бахтина, внимание сосредоточивалось не на духовном, а «на материальном начале в самом человеке». Характеризуя образность повестей Ф. Рабле о Гаргантюа и Пантагрюэле, ученый говорил, что центром реальности для писателя было человеческое тело, подаваемое гротескно. Вот, к примеру, портретная характеристика Гаргантюа-ребенка: «мордашка была славная, число подбородков доходило едва ли не до восемнадцати»; «ляжки были очень красивые и всему его сложению соразмерные». В подобных портретах нет места ни стройности фигуры человека, ни выражению его глаз, зато присутствуют щеки, носы, животы и так далее.

При всей их противоположности идеализирующие и гротескные портреты обладают общим свойством: в них гиперболически запечатлевается одно человеческое качество: в первом случае –телесно-душевное совершенство, во втором – материально-телесное начало в его мощи.

Портрет героя, как правило, локализован в каком-то одном месте произведения. Чаще он дается в момент первого появления персонажа, т.е. экспозиционно. Но литература знает и иной способ введения портретных характеристик в текст. Его можно назвать лейтмотивным.

В релистической литературе (первая половина 19в.) получил рапространение портрет, сочетающий живопись с психологическим анализом, запечатлевающий сложность и многоплановость облика персонажей.

Позднее в Творчестве Толстого и Чехова на смену развернутым портретным хар-кам пришли портреты, даваемые бегло и вскользь, отмечающие одну черту наружности. У Толстого с помощью этого выявляется динамика душевной жизни персонажей. Портрет как бы растворяется в изображении действии, становится означением мимического поведения, окружающие человека предметы.

39. Понятие о системе стихосложения. Топика. Силлабика. Силлаботоника. Стопа, пиррихий и спондей.

СТИХОСЛОЖЕНИЕ – способ организации стихотворной речи. Интонационное равенство стихов определяется количественно с помощью «системы стихосложения». Системы стихосложения различаются в зависимости от следующих признаков гласных звуков в языках: фиксированность/нефиксированность позиции ударного гласного в слове, ударность/безударность или долгота/краткость гласного. В языках с фиксированной позицией ударных гласных в словах стихотворная форма чаще всего подчиняется правилам силлабики- упорядоченности числа слогов в стихе. В русск поэзии употр с сер 17 в до 30-х г 18 в, основные размеры 8-, 11- и 13-сложный. (Монаху подобает в келий седети,/Во посте молитися, нищету терпети С Полоцкий).

Силлабо-тонич(80% стихов)-основана на упорядоченном расположении уд и безуд слогов в стихе: на сильных местах метра уд слоги, на слабых – безуд. Ямб(2сл Мой дя?дя са?мых че?стных пра?вил), Хорей (1 Го`рные верши`ны Спя`т во тьме ночной Лерм), Дактиль(1из3Ту?чки небе?сные, ве?чные стра?нники), Спондей(2 уд сразу Швед, русский — колет, рубит, режет) Амфибрахий(2из3Не ве?тер бушу?ет над бо?ром Некр), Пиррихий (пропущ уд 3 сл «В красе негаснущих страстей»), Анапест (3из3, весна? без конца? и без кра?юБло) В языках, гласные которых различаются по признаку ударности/безударности, подчин правилам Тоники. Разновидн: Дольник - в строках совп число уд слогов, а кол-во безуд колеблется от 2 до 0(Дней (0) бык (0) пег,Медленна (2) лет (1) арба,Наш (0) бог (0) бег,Сердце (1) наш (2) барабан."Маяк). Тактовик - допускает интервал между уд в пределах 1-3 слогов.(Как поки?нула меня? Парасковья,И как я с печа?ли промота?лся,Вот далмат прише?л ко мне лука?вый Пушк)Акцентный стих - основано на (примерном) равенстве числа уд в строке; интервалы между уд слог допускаются любые. (Ну, это совершенно невыносимо!Весь как есть искусан злобой.Злюсь не так, как могли бы вы:как собака лицо луны гололобойМаяк)Белый стих-стих, не имеющий рифмы(Приди — открой балкон. Как небо тихо;Недвижим теплый воздух, ночь лимономИ лавром пахнет, яркая лунаБлестит на синеве густой и темной,И сторожа кричат протяжно: «Ясно!Пушк). Верлибр-нечто стирающее границу между стихом и прозой.В Р не прижился1)все,что нетрадиц стих-верлибр; велибр-метрич,дисметрич(слово о полку) (Она пришла с мороза,Раскрасневшаяся,Наполнила комнатуАроматом воздуха и духов,Блок)

Типы верлибра: 1) альтернирующий 2) трехсложниковый (Улица, улица... Тени беззвучно спешащих Бл) 3) дольниковый(Я люблю многое, близкое сердцу, Только редко люблю я Ф) 4)оптовиковый 5)акцентный(Она пришла с мороза,Раскрасневшаяся,Наполнила комнатуАроматом воздуха и духов,Блок)