41. Двух,- трех-, четырехстопные размеры. Ямб и его разновидности. Хорей и его типы.

Ямб — чередование ударных и безударных слогов, начиная с безударного. Различают двухстопные, трехстопные, четырехстопные ямбы и т. д., по числу ударных слогов в стихотворной строке. Пример четырехстопного ямба:

Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил. А.С. Пушкин, "Евгений Онегин"

Хорей — чередование ударных и безударных слогов, начиная с ударного. Хореи, аналогично ямбам, бывают двух-, трех-, четырехстопные и т. д. Пример четырехстопного хорея:

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет. А.С. Пушкин

Ямб и хорей являются двудольными размерами, потому что оба основаны на стопе, состоящей из двух слогов.

Основных размеров всего пять: два двусложных и три трёхсложных.

Двусложные состоят из двух слогов, трёхсложные – из трёх.

Более простые – двусложные. Отличаются они друг от друга тем, что ударение в этих размерах падает на разные слоги: у одного – на четные, у другого – на нечётные.

Вообще, считается, что ямб – это более спокойный, светлый, песенный размер. Древние греки писали ямбом сатирические стихи, а поэзию делили на два рода – героическую и ямбическую. Самым любимым размером наших поэтов считается четырёхстопный ямб.

«Хорей» с греческого языка дословно переводится как «плясовой». Однокоренными к этому слову будут слова хор и хоровод.

Трехсложные размеры были малоупотребительны у русских поэтов 18 века. В пушкинскую эпоху дактили, амфибрахии и анапесты получают распространение по преимуществу как балладные размеры («Песнь о вещем Олеге» А. Пушкина). Широкое распространение трехсложные размеры получили у Н. Некрасова, поэтому не случайно, что эти размеры часто воспринимаются как «некрасовские».

Дактиль (греч. daktylos – палец). В дактилической стопе ударение падает на первый слог, последующие два слога безударные.

В качестве примера – стихи А. Фета:

БУря на нЕбе вечЕрнем,

МОря сердИтого шум –

БУря на мОре и дУмы,

МнОго мучИтельных дУм.

Амфибрахий. Слово пришло к нам из греческого языка: сочетание двух слов amphi «кругом» + brachys «краткий». Средний слог ударный, первый и третий – безударные. Этим размером писали русские символисты Александр Блок и уже упоминавшийся Константин Бальмонт. Но уже в пушкинскую эпоху амфибрахий был популярен.

Амфибрахием написано стихотворение К. Бальмонта («Хореи и ямбы, с их звуком коротким…»). А вот стихотворение А. Майкова:

Ах, чУдное нЕбо, ей-бОгу, над Этим классИческим Римом,

Под Эдаким нЕбом невОльно худОжником стАнешь.

ПрирОда и лЮди здесь бУдто другИе, как бУдто картИны

Из Ярких стихОв антолОгии ДрЕвней ЭллАды.

Анапест тоже из греческого anapaistos, буквально означает «отражённый назад». Когда-то эту стопу назвали «обратно ударяемая», потому что она противоположна дактилю. Ещё этот размер называют антидактиль. В Элладе при произнесении анапестических стихов исполнители приплясывали, отбивая ногой такт на последнем слоге. Анапестом написаны строки Михаила Юрьевича Лермонтова:

Не дождАться мне, виднО, свобОды.

А тюрЕмные днИ будто гОды;

И окнО высокО над землЁй,

А у двЕри стоИт часовОй.

История русского классического стиха, начиная с Лермонтова, выдвинула на первый план четырехстопный ямб. Он самый универсальный. Томашевский отмечал, что гибкость этого размера препятствует прикреплению его к одному стилю. Четырехстопный ямб – традиционный стих торжественной оды 18 века. Применялся он и в шутливых поэмах-травести, перелицовывающих на бытовой лад героические поэмы («Энеида» Н. Осипова). Для Пушкина 4-хстопный ямб был любимым размером. Ведущим он стал и для всей русской поэзии 19 века.

Пятистопный ямб, по преимуществу безрифменный, в нашем восприятии связан с традицией стихотворной драмы и трагедии, заложенной Пушкиным в «Борисе Годунове».

Интонации философских размышлений, меланхолических раздумий и воспоминаний, мотивы тоски и скорби замечательно передаются с помощью шестистопного ямба, стихотворного размера, традиционно закрепленного за жанром элегии (здесь часто допускается чередование шести-, пяти- или четырехстопного ямба). Пример: В. Жуковский «Вечер»

Ручей, виющийся по светлому песку,

Как тихая твоя гармония приятна!

С каким сверканием катишься ты в реку!

Приди, о Муза благодатна…

Разностопный или вольный ямб связан в нашем представлении с жанром басни или с комедией А. Грибоедова «Горе от ума». Его особенность в том, что в пределах одного произведения в разных стихах число ямбических стоп колеблется от одной до шести в свободной последовательности. Вольный ямб передает интонационную непринужденность и раскованность разговорной речи, как это видно на примере монолога Лизы («Горе от ума»):

Вот то-то-с, моего вы глупого сужденья (6 стоп)

Не жалуете никогда: (4 стопы)

Ан вот беда. (2 стопы)

На что вам лучшего пророка? (4 стопы)

Твердила я: в любви не будет в этой прока (6 стоп)

Ни во веки веков. (3 стопы)

В русской стихотворной традиции, начиная с середины 18 века, четырехстопный и близкий к нему трехстопный хорей воспринимались как «народные» размеры, а потому поэты, стилизуя свои стихи под русскую народную песню, использовали именно эти размеры, часто чередуя их в пределах одного стихотворения («Полно, сизенький, кружиться…» Н. Николаева, «Соловей мой, соловей…»). Такое восприятие трех- и четырехстопного хорея объясняет и тот факт, почему этими размерами написаны сказки Пушкина («Сказка о царе Салтане…», «Сказка о золотом петушке»), Ершова, Некрасова, Чуковского, Маршака, Михалкова. Сейчас четырехстопный хорей воспринимается как наиболее подходящий размер для детской поэзии.

Другой традиционный для русской классической поэзии размер – александрийский стих. Это шестистопный ямб с попарно зарифмованными мужскими и женскими клаузулами. В эпоху классицизма александрийский стих был размером эпопеи и трагедии. В конце 18 – первой половине 19 века он стал использоваться в жанре элегии и сатиры. Например, сатира К. Рылеева «К временщику»:

Надменный временщик, и подлый и коварный,

Монарха хитрый льстец, и друг неблагодарный,

Неистовый тиран родной страны своей,

Взнесенный в важный сан пронырствами злодей!

Пеон — четырёхсложная стихотворная стопа с 1-м ударным и 3-мя безударными слогами. В зависимости от того, на какой слог стопы приходится ударение, различаются пеоны на 1-й (— u uu), 2-й( u— uu), 3-й(uu-u) и 4-й слог стопы (u uu -). Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея.

Примеры:

Спите полумёртвые увядшие цветы,

Так и не узнавшие расцвета красоты,

Близ путей заезженных взращённые творцом,

Смятые невидевшим тяжёлым колесом

(К.Д. Бальмонт)

Не думай о секундах свысока.

Наступит время, сам поймёшь, наверное, —

Свистят они, как пули у виска,

Мгновения, мгновения, мгновения.

(Р. Рождественский)