Нет никакого воображения!

Итак, сеансы мучительные. Несмотря ни на что, мы, в конце концов, находим одну тему, которая его несколько оживляет. У него на самом деле есть один сосед, который играет на ударных инструментах, и он слушает часами, как тот репетирует, однако я не знаю, какие мысли могут его посещать в это время. Долго время он об этом ничего другого сказать не может. Он начинает играть сам, и родители записывают его на курсы обучения игре на ударных инструментах.

Я прошу его сочинить текст на тему «история одного ударника». Он говорит мне следующее:

«Суббота после обеда, после урока игры на ударных я иду к своему приятелю Джонни. Без двадцати пяти минут четыре мы идем на студию. После часа репетиции он делает перерыв. Он репетирует. Он репетирует. Он делает перерыв. Потом мы уходим».

Для него выдумывать, это говорить мне «где» и «когда», в сочетании с

реальным временем и пространством.

Больше рассказать мне о своем приятеле? Он не может. Для него говорить значит описывать, а он не может описывать, не видя, не имея поддержки в перцептивной реальности. И когда я стараюсь побудить его выразить вероятные скрытые фантазмы, он мне говорит: «Нет никакого воображения». Эта фраза резюмирует все. Он не любит себе воображать или придумывать. Он не любит ассоциировать. Он не любит сближать что-то с чем-то. Он просто прилипает к реальности и все.

Длинное операторное соло на ударных инструментах

Упражнение на ударных инструментах приобретет непомерное значение в его жизни. Оно на самом деле занимает место аварий, осуществленных на его маленьких машинах. Роки упражняется часами. Он живет в непрерывном шуме. Он отбивает на ударниках, как только появляется возможность, сильно и без нюансов, ритмы тяжелого рока, производя значительный грохот бесконечно повторяемым движением. Его упражнение (это называется репетицией) как длинное соло на ударниках, занимающее все его свободное время.

Непохоже, чтобы он мечтал об известности или о концерте перед публикой. Он играет на ударниках и это все. Он мало интересуется музыкой, и он больше похож на одинокого гребца, чем на музыканта. Он производит впечатление человека, отдающегося повторяющейся деятельности в состоянии пустоты операторного типа.

На тот момент его деятельность для меня характеризовалась тремя основными критериями:

- у нее повторяющийся аспект, автоматический, и она должна занимать все его время;

- речь идет о моторной активности;

- речь идет о звуковой активности, которая задействует слуховую перцепцию неудержимых звуков.

Роки играет нечто вроде тяжелого рока под названием the Dead (Мертвый), самая резкая, самая оглушительная и самая репетативная форма тяжелого рока. Сама музыка сведена к минимуму, в пользу скорости и повторению. Роки превращает свои руки в ритмичную машину, в запрограммированную и автоматизированную двигательную машину.

Повторение оглушающего шума имеет особенное значение. Количество сломанных им палочек свидетельствует о громкости звуков, которую он ищет, о резкости и о буйстве его деятельности в области моторики и перцепции. Под предлогом увлечения музыкой (он ею заинтересуется немного больше, явно позже), его поведение повторяет в шуме и в действии необработанный и психически несвязанный несчастный случай. Так он делает попытку игрового владения возбуждением, оставшимся несвязанным

через травматизм аварии, и у которого не было другого выхода кроме травматического невроза. В качестве активной телесной и сенсорной техники, как шум и действие, ударные инструменты позволяют установить первый уровень связей с ощущениями в теле и в чувствительной перцепции травматического возбуждения, до этого «несвязного», через систему продуманных репрезентаций. Это характеристика приемов самоуспокоения. Также мы констатируем тот факт, что этот прием позволяет Роки обрести такой уровень функционирования, такую форму выражения, где моторика и сенсорность находятся на первом плане и остаются неразрывными.

Связи и циркуляция ментальных репрезентаций, как мы увидим позже, разовьются впоследствии, но на данной стадии, Роки использует всю свою энергию и все свои ресурсы в этом бесконечном соло для ударных инструментов.