36. Итальянский радикальный дизайн. «Мемфис».

«Радикальный дизайн» или «Антидизайн» возник в конце 60-х, выражая своеобразную реакцию на господствующий в то время «Хороший дизайн». Это направление в дизайне, бросило все силы на борьбу с геометрией модернизма, выдвигая утопические проекты. В Италии в конце 60-х гг. новое поколение архитекторов и дизайнеров, не желая больше проектировать элегантные изделия, выступали против ориентированного на потребителя «бел-дизайна». Новые эстетические требования привели к использованию новых материалов в интерьерах для дома и офиса, таких как: сталь, хром, пластик, стеклянные волокна, благодаря чему итальянская мебель стала воплощением эксклюзивных решений и технологий. Критика потребительского настроения и развития современных технологий, провокационные действия, доказывающие, что растущий рационализм ведёт к абсурду – это, то на чём был основан «Радикальный дизайн». Радикально настроенная молодежь искала всё новые и новые альтернативные формы. В итоге она предпочла делать «дизайн без предметов» – дизайн поведения, отказавшись от канонов проектирования, заменяя его игрой. Всем известным и классическим образцом «Антидизайна» является кресло-мешок, оболочка которого не туго набита пластмассовыми гранулами, что позволяет легко принимать форму сидящего, меняя её для следующего.

С точки зрения выполнения главной функции – удобства, кресло-мешок - безупречен. Антидизайн - это не просто игнорирование или незнание законов дизайна. Это сознательное их несоблюдение, цель которых намеренно запутать человека, осознанно дать ему запрашиваемую информацию в таком виде, чтобы ему было максимально трудно ей воспользоваться. Начало использования в 60-х гг новых материалов пришлось как нельзя кстати для выражения новых настроений представителей «радикального дизайна». Итальянская мебель приобретает всё большую экстравагантность - надувные диваны, кресла, подушки и даже лампы. И несмотря на своеобразие формы, нетрадиционная мебель была очень удобной, благодаря использованию новых технологий набивки, что произвело переворот в производстве мягкой мебели в Италии. Милан, Флоренция, Турин стали основными центрами сосредоточения «радикального дизайна». Создаваемые «радикальными дизайнерами» рисунки, фотомонтажи, чертежи утопических проектов выражали протест против существующего дизайна, а конкретные объекты были редкостью, а если и создавались, то носили ироничный или провокационный характер.

Одним из основоположников «радикального дизайна» считается Эторе Соттсасс. Его идеи и теоретические взгляды до 80-х гг. были путеводными для представителей итальянского «радикального дизайна». Важным, гибким и экономичным нововведением Соттсасса стало решение не прятать кабели и провода в полу, а заключать в корпус и размещать поверху. Радикальный дизайн предпочитал проектированию новых продуктов разработку альтернативной среды обитания, нового жизненного пространства. Например, преувеличенно "безвкусные" кровати "Dream"представленные дизайнерами под лозунгом :"Мы хотим принести в дом все, что раньше оставалось снаружи: нарочитую банальность, сознательную вульгарность, урбанистические элементы и порок".

Группа Мемфис состоит из итальянских дизайнеров и архитекторов, которые создали ряд очень влиятельной продукции в 1980 году. Они не согласились с конформистским подходом и оспорили идею о том, что продукты должны следовать обычной форме, цвету, текстуре и моделям. Основана группа Мемфис была в 1981 году. Один из ведущих её членов – Этторе Соттсэс, назвавший дизайн Мемфис «Новым Международным Стилем».

Мемфис выступали против чёрных пятен дизайна 1970-х годов. В то время присутствовал минимализм в таких продуктах как пишущие машинки, здания, фотоаппараты, автомобили и мебель, что, по мнению группы, придавало продуктам отсутствие личности и индивидуализма.

В отличие от всех, группа Мемфис предложила яркие, красочные, шокирующие произведения. Цвета они противопоставляли чёрному и тёмно коричневому цветам европейской мебели. Мебель, по их мнению, должна быть замечательной. Возможно, продукты группы Мемфис были лишены вкуса на то время, но они, несомненно, разорвали эту тенденцию.

Первое впечатление, свидетельствующие о поверхностных взглядах группы Мемфис, было лишено истины. Их основная цель была в том, чтобы оживить радикальный Дизайн движения. Группа намерена разработать новый творческий подход к дизайну.

На 11 декабря 1980 года, Скоттсэс организовал встречу с другими известными дизайнерами. Они приняли решение организовать совместную разработку. И назвалась эта группа – Мемфис, имя она получила благодаря песне Боба Дилана «Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again». Эта песня неоднократно проигрывалась в тот вечер.

Мемфис – это историческая столица древнеегипетской культуры и родина Элвиса Пресли. Это было довольно иронично, но группа создала большое количество произведений. Это изображение «Супер лампы» , созданной Мартином Бедине. Она была изготовлена из окрашенного и лакированного металла.

Группа решила, что они встретятся ещё раз в Феврале 1981 года. За этот период каждый участник будет иметь достаточно времени для предложения своего дизайна. Когда они встретились, было представлено более ста смелых и красочных рисунков.

Вдохновение группа черпала от таких движений, как арт – деко и поп – арт стили, такие как Китч 1950 года и футуристические темы. Их концепция создавала резкий контраст с таким понятием как «Хороший дизайн».

Эта группа разработала мебель, и керамические компании ввели их в пакет производства к разработке концепций. На 18 сентября 1981 года группа впервые показала свою работу Дуга 74 в салоне города Милан. На выставке были выставлены часы, осветительные приборы, мебель, керамика, созданные знаменитыми архитекторами и дизайнерами. На рисунке изображена «Этажерка Карлтон» для Мемфис, разработанная Этторе Соттсэс. В том же году, группа опубликовала книгу «Мемфис, новый международный стиль». Эта книга служила рекламой деятельности группы.

Многие из произведений на выставке были покрытии ярким и красочным ламинатом. Ламинаты наиболее часто используются для защиты мебели и кухонных поверхностей от утечек. Группа специально выбрала этот материал из-за его очевидного отсутствия «культуры». Работа группы Мемфис была охарактеризована как энергичная, эксцентричная и декоративная. Она была задумана группой, чтобы быть «на коне», но, как и любая другая мода, она подошла к своему завершению. В 1988 году, Сотсасс распустил группу.

Возможно, группа и перестала существовать, но, несомненно, она повлияла на графический дизайн, дизайн ресторанов, тканей и мебели.