- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Раздел 3. Моделирование
ПЕРИОД 1. ОЗНАКОМИТЕЛЬНЫЙ.
Читка пьесы труппе театра.
Утверждение пьесы для работы.
Распределение ролей.
основной состав;
вторые исполнители.
Раскрытие идейно-тематического содержания пьесы исполнителям.
Распределение актерских экземпляров пьесы.
ПЕРИОД 2. ОРГАНИЗАЦИОННО-ТВОРЧЕСКИЙ.
Режиссерское накопление для спектакля.
Работа с художником театра (творческое задание).
Работа с композитором или заведующим музыкальной частью театра (творческое задание).
Актерское накопление материала для роли (домашняя работа).
Изучение пьесы.
Изучение роли персонажа в структуре сюжета.
Изучение времени.
Изучение быта.
Изучение специфических особенностей роли.
возраст;
профессия;
социальное происхождение;
цели, интересы, потребности, ценности, убеждения и т.п.
Календарный план работы над спектаклем.
ПЕРИОД 3. РЕПЕТИЦИОННЫЙ.
3.1. Работа над текстом.
Изучение предлагаемых обстоятельств.
Определение конфликтных фактов.
Поиск суммы отношений.
Смысловой анализ текста роли.
Утверждение эскизов.
Сценографии;
Костюмов;
Грима;
Мелодий;
Сценической пластики;
Вокальных произведений;
Танцевальных номеров.
Выписка реквизита.
Действенный анализ.
«Если бы» в предлагаемых обстоятельствах сценической истории.
Определить по всей пьесе: что случилось, что произошло?
Определение действий, логики поступков и линии поведения персонажей в конфликте и борьбе.
Актерская импровизация – «Я в предлагаемых обстоятельствах сценической истории».
Обыгрывание и оживление места действия.
Сценические этюды:
на события вне сюжетных рамок;
на прошлое персонажей;
на линию дня и сумму отношений;
на события пьесы;
на постижение характера персонажа;
на взаимодействие и воздействие.
Готовность реквизита.
Утверждение макета.
Работа в выгородках.
Поиск словесного взаимодействия.
Поиск ролевого взаимодействия в структуре сценической истории.
Поиск формы общения в структуре сценической истории.
Поиск речевых особенностей персонажей.
Создание:
Световой партитуры.
Шумовой партитуры.
Музыкальной партитуры.
Готовность пространственных элементов декорации.
Планировка.
3.10.1 Мизансцены конфликтных фактов («шлейф события»).
3.10.2. Узловые мизансцены, выражающие режиссерскую идею спектакля, части, эпизода.
3.10.3. Решение пластического образа спектакля.
Вспомогательные репетиции (параллельно).
танцы;
сценический бой;
этикет;
игра на музыкальных инструментах.
Элементы костюмов на репетициях.
Общение (репетиции на сцене).
Поиск подтекста.
Поиск внутреннего монолога.
Поиск приспособлений пристроек, пластический образ персонажа.
Поиск киноленты видений (творческое воображение).
Поиск и выявление суммы отношений персонажа.
Поиск внешней характерности.
Утверждение эскизов афиши, театральной программки, буклета.
Дополнительная информация для актера (специальная) по необходимости и на основе материала сценической истории.
Монтировочная репетиция.
Световая репетиция.
Световая партитура.
Утверждение костюмов.
Утверждение грима.
Черновой прогон.
Выстраивание законченной композиции спектакля.
Определение перспективы роли.
Работа над режиссерскими акцентами.
Доработка.
Сводная репетиция.
сценография;
реквизит;
свет;
костюмы;
грим;
музыка;
шумы;
танцы;
вокал;
сценические спец. эффекты;
сценический бой.
Прогонные репетиции (атмосфера).
Генеральные репетиции (образ, сверхзадача, идея).
Сдача спектакля худсовету театра.
Замечания.
Премьера.
ПЕРИОД 4. ЭКСПЛУТАЦИОННЫЙ.
Репертуарный план.
Фотосъемка спектакля.
Обсуждение спектакля.
критика;
зрители.
Выводы.
Восстановительные репетиции.