- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Группа принципов подтекста.
К подтексту следует отнести группу принципов, определяющих характер отражательных, модальных и моделирующих возможностей театра, связывающие театр с действительностью. Это принципы построения содержательного подтекста.
В эту группу входят общие эстетические принципы:
Принципы единства формы и смысла;
Принципы сценической специфичности и условности;
Принципы сюжетности и проблемности и т.д.
К этой группе принадлежат принципы:
Принципы парадоксальной противоречивости и высшей естественности;
Принципы игровой органичности;
Принципы художественной образности;
Принципы обобщенности, типизированности и т.д.
§ 6.
СТРУКТУРА КОМПОЗИЦИОННЫХ ПРИНЦИПОВ
Контекст.
Коммуникативная группа.
Направленности.
Множественного и концентрированного воздействия.
Следования инерции восприятия.
Нарушения инерции восприятия.
Разъяснения формы.
Вуалирования формы.
Историко-культурная группа.
Обобщение через жанр.
Стилизации.
Условности.
Соотношения театральных компонентов в синтезе.
Природа чувств.
Театральной игры.
1.2.7. Театрального языка.
ТЕКСТ.
Группа прочтения и построения драматургического материала (текста).
Цикличности.
Трехчастности (триадности).
Повторности.
Группа развития драматургического материала.
Вариационный и вариантный.
Варьирования (измененного повторения).
Разработки и свободного развертывания.
Уподобления и обновления.
Производного контраста.
Контрастного сопоставления.
Репризности.
Группа организации художественных средств выразительности.
Параллелизма.
Контрастности.
Комплиментарности, дополнительности.
Парности средств.
Сбережения.
Резервирования.
Экономии.
Группа общей характеристики законов композиции.
Иерархичности.
Целостности.
Замкнутости.
Пропорциональности.
Симметричности.
Соразмерности.
Группа строения разделов композиции.
Вступления.
Экспозиционности.
Развития.
Репризности.
Завершения.
Коды.
Финала.
Концовки.
Общие композиционно-структурные принципы.
Группа координационных принципов.
Отношения между частями фабулы и композиции.
Отношения между фазами развития.
Сопоставления.
Связного развития.
Последования.
Динамического сопряжения.
Повторения.
Измененного повторения.
Контраста.
Тождества.
Корреспондирования.
Группа субординационных принципов.
Замещения целого частью.
Отражения большого в малом и малого в большом.
Репрезентации.
Композиционной проекции.
Резюмирования.
Общие композиционно-процессуальные принципы.
Группа развертывания во времени.
Волнообразности.
Ретроспекции.
Трехфазности.
Скачка и заполнения.
Ритмичности.
Предвосхищения.
Модуляции временной инерции.
Вторжения.
Перелома.
Темпорирования времени.
Временного тупика.
Параллельной одновременности.
Группа развертывания в пространстве.
Линейности.
Штриха.
Акцента (пластического, цветового, интонационного).
Полиформности и моноформности.
Перспективы.
Многоуровневости.
Композиционного центра.