- •1 Eugène Делакруа, Эскиз для Женщин Алжире, c. 1832, акварель с следы графит. Musée du Louvre, Париж. 2 Константин Ребята, Акварель очерк Султан собирается м
- •3 Джон Уайт, Очерк Села Secoton, Вирджиния, c. 1585-7. Лондон, Британский Музей.
- •12 Тициана, Священный и мирской Любви, 1514, холст, масло. Галерея Боргезе, Рим.
- •3 Колин McCahon, Takaka - Ночь и День, в 1948 г., холст, масло, положил на борту. Auckland Art Галерея Toi o Тамаки, Новой Зеландии.
- •17 Осаждения, 16-го века, панели. Сан-Джованни Decollato, Рим
- •0 Eugène Делакруа, Свобода, Ведущая Народ", 1830-31, холст, масло. Musée du Louvre,
- •21 Frédéric Огюст Бартольди, Статуя Свободы, Нью-Йорк, 1884-6.
- •23 Диего Ривера, Сахарный Завод (1923), из цикла фреска в Космографии Современная Мексика, 1923-8. Министерство Образования (Суд Труда), Мехико.
- •24 Statue of the Emperor Augustus (63 bc-–ad 14), stone. Museo Gregoriano Profano, Rome.
- •25 Статую императора марка Аврелия (121-180 н.Э.), бронзовая. Музей Capitolino, Рим
- •26 Николя Арно, Гравировка (ныне разрушен) статуя Людовик XIV Мартин Дежарден, c. 1686 году, ранее в
- •32 Ричард Westmacott, Чарльз Джеймс Фокс, 1810-14, бронза. Bloomsbury Square, Лондон.
- •34 Гравировка составляющих помещении типографии (‘типография’), от " Receuil des planches’ (1762) Encyclopédie (Париж, 1751-2).
- •35 Витторе Карпаччо, Чудо на Риальто, c. 1496, нефти на холст. Галерея Академии, Венеция.
- •36 Геррит Adriaensz. Berckheyde, Изгиб в Herengracht, Амстердам, до 1685 (?), мыть и тушь. Gemeentearchief, Амстердам.
- •37 Claude-Joseph Vernet, The Port of La Rochelle, 1763, oil on canvas. Musйe du Louvre,
- •38 Pieter de Hooch, Двор Дома, в Делфте, 1658, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
- •43 Альбрехт Dürer, Санкт Джером в своем кабинете, 1514, гравировка
- •44 Г. М. Краус (?), Гравюра шезлонг с аналоем привязанности, от Journal des элегантный und des Моден (1799).
- •45 Итальянский мыло реклама от в 1950-х годах.
- •52 Уильям Хогарт, Грэм Детей, 1742, холст, масло. Национальная Галерея, Лондон.
- •53 Чжан Zeduan, Детали улице, сцена в Кайфэн, от Весеннего Фестиваля на Реке, стороны свиток, в начале 12 века, краски и цвета на шелке. Дворец-Музей, Пекин.
- •54 Тории Kiyomasu, " Женщина книга разносчик’, c. 1717 г., гравюра на дереве печати с ручной окраски.
- •60 Авраам Bosse, сохранить брак à la Ville, 1633, гравировка. Лондон, Британский Музей.
- •61 Луи Ленэ, Le repas des paysans, 1642, холст, масло. Musée du Louvre, Париж.
- •62 Мариамна Давыдова, Пикник в Лесу возле каменки, 1920-х годов, акварель. Местоположение неизвестно.
- •63 Dorothea Lange, Нуждалась пи сборщиков, в Калифорнии. Мать семерых детей. Тридцать два года. Нипомо, Калифорния. Февраль 1936 года.
- •64 Engraving showing a Tibetan ambassador with a ‘rosary’, from Jan Nieuhof,
- •65 ‘Остров, и люди, которые были обнаружены в христианской король Португалии или его субъектов, немецкая гравюра, показывающие Бразилии людоедов, c. 1505. Bayerische Staatsbibliothek Мюнхен.
- •67 Альберто Pasini, Уличные Сцены, Дамаск, холст, масло. Музей Искусств Филадельфии.
- •1 Джон тенниэль, " Две Силы", мультфильм, от Удара, 29 октября 1881 года.
- •72 Начале 19-го века, ксилография, показывающие ведьма.
- •73 Питер Брейгель Старший, Крестьянская Свадьба банкет, c. 1566, холст, масло. Художественно-Исторический Музей, Вена.
- •75 Герарда Тер Borch, клятва Клятвой, Ратификации Мирного Münster на 15 Может 1648 1648 года, нефти-на меди. Национальная Галерея, Лондон.
- •76 ‘Récit Памятные du Siège de la Бастилии’, цвет гравюра на дереве, Париж. Bibliothèque Nationale de France.
- •77 Висел Cong Ut, Napalm Атаки, 1972, фотография.
- •0 Плакат для Бернардо Бертолуччи фильм 1900 (Novecento) (1976).
- •81 Иаков Ochtervelt, Уличные Музыканты на Пороге Дома, 1665 год, холст, масло. Художественный Музей, в Сент-Луисе Художественный Музей.
- •82 Аугусто Stahl, Rua da Floresta, Рио-де-Жанейро, c. 1865, белка печати. Частная коллекция.
34 Гравировка составляющих помещении типографии (‘типография’), от " Receuil des planches’ (1762) Encyclopédie (Париж, 1751-2).
магазины между 1500 и 1800 дает зрителю яркое впечатление технологические изменения. Два вида изображения, улочкам и взгляды интерьеров, иллюстрации эти вопросы более подробно. Улочкам Городской историки уже давно связана с тем, что они иногда назвать город как артефакт " .5 Визуальных доказательств является особенно важным для этого подход к городской истории. Например, есть ценные улики, чтобы внешний вид Венеции в XV веке в на фоне картин в " очевидцев стиль " (см. Введение) такие, как на Чудо в Риальто, Карпаччо (рис. 35), которые показывает не только деревянный мост, который предшествовал настоящий камень один (возведена в конце XVI века), но и такие сведения, как необычная форма воронкообразные трубу, которая исчезла даже из сохранившихся дворцов периода, но когда-то доминировали на Венецианский пейзаж. В середине семнадцатого века, улочкам, как пейзажи, стал независимым изобразительного жанра, начиная с Нидерланды с видом на Амстердам, Делфт и Гарлем и распространения широкое распространение в XVIII century.6 Джованни Антонио Каналетто (1697-1768), один из наиболее известных экспонентов этого жанра, известного в Итальянский как ‘views’ (vedute), работал в Венеции и в течение нескольких лет Лондон. Его племянник Бернардо беллотто (1721-1780) работал в Венеции, Дрезден, Вену и Варшаву. Печать городской жизни были также популярны в на этот раз, и так были гравюры или aquatints отдельных зданий или виды строительных, нравится мнения Оксфорд и Кембридж колледжей опубликовано художника Давида Есть в 1675 году и 1690 и Рудольф Аккерман (как Есть, выходец из Центральной Европы), в 1816 году. Появление этих жанров, особенно в настоящее время имеет себе что-то, чтобы расскажите нам о городских отношения, гражданская гордость, например. Тот факт, что художники голландской Республики были в числе первых рисовать улочкам и домашнего интерьера, не говоря уже о натюрморт - это ценный ключ к природе голландской культуры в этот период. Это культура, в которой доминируют городов и купцов, был тот, в котором наблюдение "микроскопические’ деталь была высоко оценена. Действительно, это был голландец, Корнелис Дреббель (c. 1572-1633), который изобрел микроскоп и еще один голландец Ян Swammerdam (1637-1680), который впервые используется это, чтобы обнаружить и описать новый мир насекомых. Как американского искусства историк Светлана Alpers предложил XVII века голландский культуры был один, который призвал " искусство описания " .
35 Витторе Карпаччо, Чудо на Риальто, c. 1496, нефти на холст. Галерея Академии, Венеция.
В случае улочкам, детали частности, изображения, иногда иметь особое значение в качестве доказательства. Старый Город Варшавы, практически сровняли с землей в 1944 году, физически был реконструирован после Второй Мировой Войны на основе показаний печать а также картины Бернардо беллотто. Историкам архитектуры на регулярной основе использовать изображения, чтобы восстановить внешний вид зданий до их сноса, расширения или восстановления: старый собор Святого Павла в Лондоне (до 1665), старая ратуша в Амстердам (до 1648) и так далее. Со своей стороны, городской историки нередко используют картин, гравюры и фотографии, чтобы представить и дать возможность своим читателям представьте себе прежний облик городов - не только здания, но также свиней, собак и лошадей, на улицах, или деревья, которые выстроились одной стороне одного из величайших каналов в семнадцатом веке Амстердам (рис. 36), Herengracht, как нарисованные на Геррит Berckheyde (1638-1698). Старые фотографии особенно ценны для исторические реконструкции трущоб, которые были сметены, выявление важность аллее жизни в таком городе, как Вашингтон, а также конкретные детали, такие, как расположение kitchens.8 Как можно было ожидать, занятости изображений в качестве доказательств таким образом, не без его опасности. Художники и printmakers были не работает с будущие историки в виду и то, что интересовало их, или их клиентов, могут не иметь точное представление о городе улица. Такие художники, как Каналетто иногда рисовала архитектуры