23 Диего Ривера, Сахарный Завод (1923), из цикла фреска в Космографии Современная Мексика, 1923-8. Министерство Образования (Суд Труда), Мехико.

Индейцы, зол капитализма и важность труда (рис. 23). Как это было в России, визуальные сообщения иногда усиленная с дидактической или декларативными текстах, таких как " тот, кто хочет есть, должны работать’ (el que quiera угол, que trabaja). Еще раз, iconotext считается более эффективным, чем изображение alone.10 Изображения Лиц Более простое решение проблемы оформить реферат бетон, чтобы показать, физических лиц в качестве воплощения идей или ценностей. В в Западной традиции, набор конвенций для представления правитель, как героический, действительно сверхчеловеческого, был создан в классическом древности. Обратив свое внимание от отдельные памятники" совокупность изображений, что современному бы опытных", древний историк Павел Zanker утверждал, что рост Роман Империи в то время (август постановил 27 BC-AD 14) требуется новый, стандартизированные визуальный язык, соответствующий его централизации целей. Август, ранее Октавиан, был изображен в идеализированной моды от 27 до РХ, самый известный в более чем в натуральную величину, мрамор

статуя теперь в музей Gregoriano Profano (рис. 24). В этот запоминающийся образ, август представлена носить доспехи, держа копье или стандарт, и, подняв руку, как бы провозглашая победа. Мелкие детали сцены, представленные на нагруднике усилить сообщение - для зрителей достаточно близко, чтобы увидеть их - на показывая на поражение, парфяне, возвращая Римской стандартов они захватили раньше. Правителя босые ноги-не признак смирение, как современный зритель может подумать, а средство ассимиляции Август к Богу. Во время его долгого царствования официального образа Augus –

24 Statue of the Emperor Augustus (63 bc-–ad 14), stone. Museo Gregoriano Profano, Rome.

осталась такой же, как если бы император не открыл тайну вечная youth.11 Образы правителей часто торжествующих в стиле. Классический иконография победы, выразил в ритуале, а также в скульптуре и зодчества, включенный арки, таких, как АРКА Константина в Рим, а также ряд декоративных деталей, таких, как лавровые венки, трофеи, пленных, шествий, и олицетворение победы ( крылатая женщина) и слава (цифра с трубе). Размер статуи, иногда колоссальных, была частью заявление они сделали, как в в случае голове императора Константин, который по-прежнему быть видел в Palazzo dei Консерваторов в Риме, или статуя Людовика XIV, возведенного на Месте Луи-ле-Гран, в Париже, которая была настолько большой, , что во время ее возведения рабочие смогли принять их обед внутри чрева horse.12 Конные статуи, как, например, в плаще и кудрявый император Марк Аврелий (решение AD 161-80) долго отображается на Капитолия в Риме - и теперь заменены на копии - сделать видимым и ощутимая метафора постановление, езда (рис. 25). Конный памятник был возрожден в Италии в эпоху возрождения, утверждая власть на площади, в котором он стоял, как принц сделал над его доменов. С шестнадцатого века, эти " бронзовых всадников", как Александр Пушкин, называл их, распространение по всей Европе - Grand Герцог Козимо Медичи на Пьяцца делла Синьория во Флоренции, Анри IV, Людовика XIII и Людовика XIV, в Париже, Филиппа II и Филиппа IV в Мадрид; " Великий Избиратель’ Фридриха Вильгельма Бранденбургского (исключен 1640-88), в Берлине и так далее. Это возрождение классической традиции был также намек на классические традиции, как привычка вызов даже princelings новых Александры или второй Augustuses. Большинство правители ограничились одним из таких статуя, но Луи XIV советники организованы так называемые " статуя кампания", в которой фигуры царя были возведены не только в Париже, но и в Арле, Caen, Дижон, Гренобле, Лионе и elsewhere.13 Один из самых памятные длинный ряд всадников является оригинальной " бронзы всадник " Пушкина фраза, статуя Петра Великого в эксплуатацию императрица Екатерина от французского скульптора Этьена - Морис Фальконе и открыт в 1782 году. Правители сами воспринимались как изображения, в виде значков. Их костюм, их позы и свойства окружающих их передал смысл величия и силы, а в случае их рисовал и лепил портреты. Сравнение было обращено на некоторые ранние современные наблюдатели таких, как английский посол Кристофер Tunstall, который называется император Карл V ‘как неподвижные, как идол", или итальянские политические