Билет 25. Архитектура Остии.

Остия (торговый порт Рима, 15-20км) - изменение конструктивных и типологических особенностей при удалении от Рима: простота и суть решений сохраняется, но масштаб уменьшается (частные заказы), редкие заказы государства - столичные масштабы; история Остии - военный лагерь 3в до, в 146 - регулярность плана после взятия Коринфа и Пунической войны (при императорах Августе, Адриане, Траяне и Антонине - всплески строительной активности): докуманум ориентирован на Рим, крепостная стена и городские ворота, традиционное понимание города - центральный форум на пересечении кардо и докуманума (базилика, курии, термы итд); идея портика для украшения главной улицы - выделение ритмом, укрытие от дождей (из Греции традиция), ряды таберн - активное использование монолитного бетона; выделенность храма на пересечении - главная постройка, выделение планом и объемом (Остия не Рим: 3 этажа уже много, а здесь такая высота храма) на докумануме театральный комплекс - пример использования привычных плановых структур для новых функций - театр с палестрой, субструкции прямоугольны, но это не палестра, а огромная площадь корпораций - офисы торговых компаний, храм на оси не связан с театром - храм богини Кибелы (торговля с Востоком, и торгуют уроженцы Востока, а не римляне), театр - скромность масштаба (функциональность - меньше людей в Остии), театрон на субструкциях, единый объем, 1 вход, остатки декораций - маски; площадь окружена портиками - типология перистиля; храм - восточный культ, но римская храмовая архитектура: узкая лестница, высокий подиум, ось, фасадность; по краям ряды таберн с мозаикой, изображающей род деятельности портовый город - нужны большие склады: склад Гортензия (30-40гг) - прямоугольная площадь, перистильный двор, таберны как отдельные помещения (единая типология для разных функций); склад Ипо Готина (145-150) - через 100 лет все сохраняется, но бОльшая симметрия, четкость плана, перед фасадом таберны, развитие монолитного бетона со сложным оформлением - облицовка кирпичом, введение разгрузочных арок - мода на каркасное понимание конструкции дошло и сюда, портик по главной оси входа со всеми элементами развитой ордерной декорации, из плинфы орнаменты - дешевизна и продуманность; казармы Пожарных - тот же план для 3й функции, через декорацию приспособление к ней форум - вытянутая площадь, к задней стенке храм, посвящен Капитолийской триаде (идея Юпитера жива) по главной оси храм императору, биржа и здесь тоже; площадь - весь центральный участок старой Остии, по периметру портик - выделение оси, ордер меньше, чем у храма, высота храма, мраморная декорация храма - вкусы столичной архитектуры проникли; целла храма - монолитный бетон, дематериализация стены нишами, использование каркаса термы Нептуна и при Форуме (нач. и сер 2в) - провинциальные термы сохраняют ориентацию на республиканскую типологию: нет симметричной ясной структуры императорских терм; обязательное присутствие палестры и таберн, но при Форуме - развитая архитектурная декорация, фригидарий в понимании конструкции и декорации столичен: каркасное понимание структуры, крестовые своды с опорами, стена как заполнение, свободно стоящие колонны - все как у Каракаллы; школа Траяна (большая забота о бедных гражданах и о воспитании) - типология прямоугольного перистильного двора сохраняется, но для прославления Траяна есть статуя - семантическая обусловленность архитектурной постройки, тема славы; проблема воды перед каждым городом - фонтаны: сложность и развитость, важная функция - центры кварталов, сборища граждан за водой и места сбора, точка отсчета окружающей среды - фонтан Луцерна: сложнее, чем в Помпеях; порта Марина - фонтан за ними, прием оформления ордера императорского времени - витая колонна; гробницы семьи Опликола (знать - официальные должности, крупные торговцы) - большой размах, указание на судостроительную деятельность.

Билет 26. Архитектура римских провинций. Европейские провинции.

Галлия

Храм в Ниме

Типичное для августовской архитектуры сооружение, повторявшее распространенный тип республиканских храмов псевдопериптер. Сравнение храма в Ниме с прямоугольным республиканским храмом на Бычьем форуме (также псевдопериптером) дает возможность представить отдельные этапы развития римской архитектуры от республики к ранней империи. Как и храм на Бычьем форуме, храм в Ниме поднят на подиум, но более высокий, имеющий четче и резче оформленные профили крупной базы и выступающего карниза. Если в республиканском храме на фасаде было четыре колонны, то здесь их уже шесть. Широкий фасад делает сооружение более представительным и парадным. Увеличилось и число колонн на боковых сторонах храма: вместо семи в республиканском здании, их стало одиннадцать. Торжественность и великолепие постройке придает также использование вместо ионического ордера коринфского с пышными формами аканфовых капителей. Большое внимание уделял создатель Мэзон Каррэ декору. Красивые нитки жемчужника делят архитрав на три полосы, сочный орнамент ов отделяет архитрав от фриза. К тому же фриз здесь не гладкий, как в республиканском храме, но покрыт красиво лежащими на поверхности фона растительными орнаментами гибкими извивающимися побегами растений, шестилепестковыми цветами. Украшен и карниз с кессонами на выносной плите. Несмотря на богатый декор храма в Ниме, в его формах не исчезает, однако, ощущение конструктивности элементов. Декоративность сооружений архитекторов ранней империи заметна лишь при сравнении с республиканскими. Рядом же с более поздними флавиевскими зданиями облик августовских сооружений кажется сдержанным и уравновешенным.

Мэзон Каррэ, занимающий в плане пространство 26X13 м, значительно крупнее храма в Пола. Но рядом со столичным храмом Марса Ультора он покажется маленьким, если вспомнить, что размеры фасада восьмиколонного портика храма на форуме Августа 35 м. Да и высота колонны храма в Ниме не 15 м, как в Риме, а 7 м. Сохранение псевдопериптера, формы, присущей республиканской архитектуре, убеждает в приверженности провинциальных зодчих старым, традиционным принципам. Реже, чем столичные, они вводили и эллинистические элементы, старались подчеркнуть в своих постройках местные стилевые черты, пойти навстречу вкусам и манерам, распространенным в их области. Часто согласовывалось это и с их практическими возможностями и выражалось прежде всего в том, что они использовали имевшиеся поблизости строительные материалы. Так, храм в Ниме сложен из блоков розоватого известняка, добывавшегося в окрестностях города. Все в сооружении исполнено изящества и красоты.

Театр в Оранже.

От театра в Оранже сохранилась огромная, высотой 36,6 м, длиной 103 м и толщиной 4 м, стена сцены. Сложенная из огромных квадров, она и сейчас поражает грандиозностью. Арочные пролеты в нижней ее части служили, по-видимому, входами. Над ними нависает основная масса камня.

Стена театра в Оранже. Франция.

Чтобы несколько сгладить ощущение тяжести, архитектор использовал ложную аркатуру, проходящую на середине высоты стены, расчленив, насколько было возможно, ее массив на горизонтальные пояса, отделив их друг от друга рельефно выступающими карнизами.

Театр в Оранже вмещал до 7 000 зрителей, меньше, чем театр Марцелла. И здесь могли иногда натягивать над местами тент. Мачты, на которых он держался, укреплялись на специальных опорах, сохранившихся по всей длине стены в верхней ее части. Среди многочисленных статуй в нишах стены в центре стояло изваяние Августа. Полукруглая в плане орхестра, как и в театре Марцелла, постепенно теряла свое значение площадки для хора, игравшего в греческой драматургии огромную роль. В дальнейшем на ней начнут ставить кресла особенно почетных посетителей театра, и она превратится в современный партер. Изменения в характере театрального сооружения отражали эволюцию мировоззрения, когда условное, обобщенное восприятие мира греками сменялось конкретно-реальным прозаизмом римлян.

Трехъярусный амфитеатр в Оранже, расположенный уступами на холме, до сих пор сохранил прекрасную акустику. Сегодня в нем 10 000 человек ежегодно наслаждаются оперными представлениями. В 28 году до и. э. император Август построил в Галлии амфитеатр - монументальное каменное строение на "бетонном фундаменте, имевшее 124 выхода и 192 лестницы, которые позволяли свободно входить и выходить 24 000 зрителям, располагавшимся в 34 рядах на трех ярусах. В Колизее, центре проведения всех 45 римских общественных праздников, устраивались жертвоприношения и проводились гладиаторские бои. Первоначально бои устраивали, в честь богов, но затем они стали любимым развлечением римлян.

Гардский мост (он же акведук).

В полусотне километров от Нима высится знаменитый Пон-дю-Гар. Роны и ее притока показались римлянам недостаточными для снабжения нимских терм и фонтанов. Они возвели в горах акведук из блоков тесаного камня, сложенного всухую. Один над другим вознеслись три ряда округлых аркад, знаменуя торжество римского инженерного гения. И редко когда логическое разрешение ясной задачи приводило к столь впечатляющему и гениально простому архитектурному образу. Вот уж правда, застывшая музыка. Мудрая простота замысла, умение достигнуть художественного результата немногими, но выразительными средствами отличают грандиозный по высоте Гардский мост в Ниме (Южная Франция), являющийся частью акведука, снабжающего водой город Немуз. Мост представляет собой многоярусную крупнопролетную аркаду над долиной реки Гар. Почти равные по высоте крупные пролеты арок двух нижних ярусов завершаются низкой аркадой. Горизонтальность и масштабность сооружения и вместе с тем его легкость подчеркнуты динамикой ритма нарастающих различного размера арочных пролетов средней аркады, которая получила значение композиционного центра. Гардский мост - символ инженерного искусства Рима.

Театр в Арле.

Театр в древнеримском городе Арелат (столица провинции Нарбоннская Галлия, совр. Арль в Провансе) был построен в эпоху Октавиана Августа (примерно в 30-15 годах до н. э.).

Скена театра некогда была украшена статуями, среди которых главенствовало трёхметровое изваяние Августа. По бокам от него стояли статуи богини Дианы (от неё уцелела только голова) и Венеры (т. н. "Арлезианской", найдена в 1651 году, ныне - Лувр). От скены сохранилось всего две колонны. Некогда стены украшали аркады трех ордеров: сегодня от них осталась только одиноко стоящая "башня Роланда". Начиная с V века каменные архитектурные детали театра стали разбирать на строительство церквей, жилых домов и крепостных стен.